楊凱

沈陽師范大學，遼寧沈陽110034

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淺析朱淑真時令詩的藝術(shù)特色

楊凱

沈陽師范大學，遼寧沈陽110034

摘要朱淑真詩歌主要分為詠物詩、時令詩、愛情詩、農(nóng)事詩、題詠詩等幾種類型，其中描寫四季景物的時令詩居多，在用句方面，朱淑真擅于借鑒前人的詩句入詩，既能體現(xiàn)其才華與文學功底，又能增強詩歌的審美性。朱淑真時令詩中使用最多的意象是“花”，其中包括梅花、梨花、海棠、桃花、杏花、牡丹、黃菊等等。

關(guān)鍵詞藝術(shù)特色；意象；女性意識

朱淑真，號幽棲居士，北宋神宗元豐二年生于浙江錢塘。作為女性詩人，其一生作品頗豐，“宋婦人能詩詞者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也”，她才華橫溢，經(jīng)常被人與李清照對比。朱淑真的詩詞，在她生活的年代并沒有受到過多的人關(guān)注，南宋魏仲恭無意中讀到她的詩詞，被詩中所流露出的“清新婉約”所打動，故將其詩整理成《斷腸詩集》，經(jīng)過后人的不斷增訂，今本“斷腸集”共收錄朱淑真詩歌300多首，本文以斷腸集前十卷與后七卷中描寫春夏秋冬四季之景的詩歌即時令詩作為研究對象，探討其藝術(shù)特色。

一、字、詞、句的巧妙運用

有學者認為“朱淑真詩歌內(nèi)容狹隘，不脫春恨秋悲，花鳥草木之類，風格單一，筆力低端?！钡亲髡邇A注更多心血刻畫的事物反而更能集中地反應出其藝術(shù)特性。自古以來描寫春夏秋冬四季的詩歌數(shù)不勝數(shù)，其中不乏鴻篇巨制，朱淑真筆下的時令詩另具一番風味，首先表現(xiàn)在其字詞句的精練上，朱淑真的時令詩看似無意而發(fā)，清新淡雅，實則在字詞方面都下了很深的工夫。

用字方面，朱淑真用字精心推敲又沒有刻意雕琢之感，如點睛之筆。如《中春書事》中：

乍暖還寒二月天，釀紅醞綠斗新鮮。

日烘春色成和氣，風弄花香作瑞煙。

鶯舌似簧初學語，柳條如線未飛綿。

金杯滿酌黃封酒，欲勸東君莫放權(quán)。

這首詩中，有幾處用字巧妙，如“乍”字寫出初春時節(jié)天氣剛剛轉(zhuǎn)暖，時冷時熱的感覺，生動形象，“斗”字寫出春天萬物復蘇，爭奇斗艷的繁榮景象，“弄”字不僅將春風擬人化，更添詩情，幾個出色的字，不但營造出美妙的詩意，還刻畫出春天萬物的勃勃生機，襯托作者對春日無限的喜愛之情。再如《春日雜書七首》（其四）：“柳垂新綠膩煙光，紫燕惺松語畫梁。午睡忽驚雞唱罷，日移花影上窗香。”春日里，柳樹長出新的葉子，燕子在梁上啼叫，午睡忽然被驚醒，花香與花影相互交錯。整首詩的妙處在于“香”字，《古今女史》評價此字：“給一‘香’字，便較‘月移花影上欄桿’句更微更妙”，將春日花香襲人的氣氛烘托出來，使讀者身臨其境一般。

朱淑真還擅長使用疊字來突出四時景物的特征，疊字是最早始于《詩經(jīng)》，又名“重言”，具有獨特的藝術(shù)魅力，疊字在詩歌創(chuàng)作時經(jīng)常被用到，朱淑真在詩歌中運用疊字能翻做新意，讓人耳目一新?！洞宏幑怕伞范祝ㄆ湟唬┲袑懙健按来罈盍鯇W線，茸茸碧草漸成茵。”這句詩中疊字使用的妙處在于刻畫出事物的本質(zhì)特征，初春時節(jié)楊柳剛舒展枝條吐出嫩葉，小草剛剛鉆出土地，慢慢變成深綠色，楊柳、碧草用“蠢蠢”“茸茸”來抒寫，既增添活力，又有形象感?！拔黠L淅淅收殘暑”，“幽蟄啾啾使人愁”（《早秋有感》），用疊字來分別描寫西風、蟄蟲的聲音，營造出秋天蕭瑟之景，疊字的使用可以增強詩歌的韻律感，讓詩歌讀起來朗朗上口，在一首詩中連續(xù)使用幾個疊字也是朱淑真常用的寫作方式，如《春日行中》她使用了“漠漠”“茸茸”“蔥蔥”“依依”四個疊字來描繪景物，但并未使人產(chǎn)生重復堆砌感，反而給人一種細膩委婉的感覺。

在用句方面，朱淑真擅于借鑒前人的詩句入詩，既能體現(xiàn)其才華與文學功底，又能增強詩歌的審美性。如《晚春有感》中：“斷腸芳草連天碧”在唐代韋莊詩歌《謁金門》中有：“斷腸芳草碧”，唐代杜牧《池州春送前進士蒯希逸》中有：“芳草復芳草，斷腸還斷腸”，朱淑真的句子可謂借鑒了前人的詩句并有所創(chuàng)新。再如《春霽》中的：“柳絲無力帶朝煙”，在唐代毛文錫《酒泉子》中有“柳絲無力裊煙空”的句子，宋詞中也經(jīng)常出現(xiàn)“柳絲無力”的寫法，都成了朱淑真時令詩的借鑒內(nèi)容。另外朱淑真時令詩句子最大的特點是對仗工整，對仗是古代詩歌中一種很重要的修辭格式，無論是字詞要求嚴格的工對還是注重思想內(nèi)容的寬對，朱淑真都能熟練使用。描寫四時景物時，她總能使用嚴格的工對，“蠢蠢楊柳初學線，茸茸碧草漸成茵”（《春陰古律兩首》其一），這句詩意在描寫春日里楊柳和碧草的形象，使用了嚴格的對仗，“蠢蠢”對“茸茸”是形容詞相對，“楊柳”和“碧草”為名詞相對，“初學線”對“漸成茵”都是形容植物生長過程，對仗巧妙工整。再如《春陰古律兩首》其二中：“幽谷想應鶯晚出，舊巢卻怪燕歸遲”，《早秋偶筆》中：“雨余殘暑退，日落晚生涼”，《中春書事》：“鶯舌似簧初學語，柳條如線未飛綿”同樣都是字詞一一對應，詩歌言語整齊，增強詩歌節(jié)奏感。

朱淑真的時令詩對于字詞句的選擇都不是隨意而為之，描寫景物還是刻畫心情的詞句都是經(jīng)過作者反復錘煉而得出，這樣的詩句耐人尋味，藝術(shù)感強。

二、典型意象的選擇

描寫春夏秋冬四時景物時，定會將四季特有的事物作為意象，因此朱淑真詩歌的意象主要集中在四季景物上。

劉勰在《文心雕龍》中將意象的作用概括為：“獨照之匠，窺意象而運斤；此蓋馭文之首術(shù)，謀篇之大端。”詩歌中使用意象能增強詩歌的審美趣味，達到“言有盡而意無窮”的效果。據(jù)學者統(tǒng)計，朱淑真詩歌中共使用意象205個，其中關(guān)于客觀自然范疇的意象103個。朱淑真的時令詩中使用的意象幾乎都是自然范疇的意象，如草、柳、蝶、花、木、雨、雪等，分別被作者寄寓了不同的情感，是作者心理體驗的外化。

朱淑真時令詩中使用最多的意象是“花”，其中包括梅花、梨花、海棠、桃花、杏花、牡丹、黃菊等等。朱淑真詩歌中并不是對花朵簡單的描寫，而是借景抒情，借花朵的萬千姿態(tài)抒發(fā)自己的情懷，如《立春前一日》中：

梅花枝上雪初融，一夜高風激轉(zhuǎn)東。

芳草池塘冰未薄，柳條如線著春工。

春天萬物復蘇，生機勃勃，最先感知春天到來的就是自然界中的植物，天氣變暖，覆蓋在梅花枝頭上的殘雪開始消融，梅花成為最早的報春使者。自古以來，梅花在文學作品中都是具有堅貞傲骨的品格，北宋作家王安石在改革變法得不到支持，遭受排擠的情況下寫出了流傳至今的《詠梅》，來表現(xiàn)自己堅持操守主張正義，還有很多文人墨客都鐘情于梅花。朱淑真也不例外，她常常用梅花寄托自己美好的生活理想，在這首詩中作者不但表達了對春景的欣喜還用梅花襯托自己性格堅貞。在其他幾首春天描寫梅花的詩中，作者都表達了這種情意，“雪從庾嶺梅中盡，春向隋堤柳上來”（《初春二絕》）冬從梅上看，春從柳上看，雖是簡單的對時令更替的描寫，也投入對生命變換的感懷。再如《冬至》“葵影便移長至日，梅花先趁小寒開”，這首詩又將梅花作為最早感知冬天的植物，不畏嚴寒，傲然開放，將朱淑真高貴的品格融入其中。

在眾多描寫花的時令詩中，作者對海棠著墨也頗多，與梅花不同，作者較多地將自己雅致不俗的品格抒寫進去，如《春日感懷》中:

寂寂多愁客，傷春二月中。

惜花嫌雨多，多病怯東風。

不奈鶯聲碎，那堪蝶夢空。

海棠方睡足，簾影日融融。

在慵懶的春日里，風雨的侵蝕下，各種景物都失去精神與活力，過多的春雨使得鶯蝶都失去了往常的生機，只有海棠在春雨中像睡足了一般，充滿精神，這恰如她自己的人生經(jīng)歷，樸實無華卻總能以高潔的氣韻和格調(diào)示人。

鶯燕也是作者常用的意象，較之花草等靜態(tài)事物來說，鶯燕更有活力，使詩歌動靜結(jié)合，增強畫面感。如《春霽》中“弄晴鶯舌于中巧，著雨花枝分外妍。”《中春書事》中“鶯舌似簧初學語，柳條如線未飛綿?！薄洞喝针s書十首》（其四）：“柳垂新綠膩煙光，紫燕惺松語畫梁?！钡仍谌绠嫷拇喝罩屑尤膪L歌燕語，更增添一番美感。再如朱淑真在時令詩中描寫楊柳，總能極盡姿態(tài)，尤其是春天的楊柳意象，能將春天萬物生長，生機盎然的景色展示的淋漓盡致。如《立春前一日》中“柳條如畫著春工”，《春陰古律二首》（其一）中“蠢蠢楊柳初學線”，《恨春五首》（其四）中“鶯梭柳線織春愁”等等都是將柳作為意象，或用白描手法，或用形象的比喻手法來刻畫春日楊柳生長的姿態(tài)，增強時令詩的審美意蘊。

小草的樸實平凡，竹子的堅韌不拔等等獨特的品格都被作者寫入時令詩中，一是描摹出四季景色的美感，二是用來寄托作者獨特的情懷。

三、女性意識的融入

宋代女詩人是中國歷代女詩人中人數(shù)最多的，《全宋詩》中共紀錄宋代144位女詩人的作品，這與宋代右文政策有關(guān)，女性受此影響開始讀書學習，寫字作詩。女性作家的作品往往具有婉約柔美的特點，縱觀歷史上的女性詩人，李清照詞的婉約無人能及，朱淑真的詩深婉多情也可以與之相媲美。胡元翎在《論朱淑真詩詞的女性特點》中歸納總結(jié)了朱淑真詩歌中蘊含著“深微的閨閣世界、深摯的情感抒發(fā)、深婉的感情變化”三個方面特點，這些特點在她的時令詩中都有所體現(xiàn)，并且主要表現(xiàn)在時令詩的末句，即詩歌的抒情部分。如《恨春五首》其五：

一篆煙消系臂香，閑看書冊就牙床。

鶯聲冉冉來深院，柳色陰陰暗畫墻。

眼底落紅千萬點，臉邊新淚兩三行。

梨花細雨黃昏后，不是愁人也斷腸。

關(guān)于“斷腸”詩詞，最著名的要數(shù)唐代作家溫庭筠的詞作《望江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。”這是一首典型的閨怨詞，男性作家模擬女性作家口吻而作，借女性口吻訴說閨閣之情，但這種方式遠不及女性作家直接描寫閨閣生活感情細膩深刻。這首詩中作者為我們展示了一個真實的女子的深閨生活，作者先是描述了春日雨天傍晚時的景色，用女子細致獨特的觀察視角捕捉景物：鶯、柳、落紅、梨花等景物在細雨中的姿態(tài)被刻畫的惟妙惟肖，“雨”意象多與詩人的愁苦心境聯(lián)系在一起，唐代詩人杜甫留寓巴蜀時期多用“雨”來表現(xiàn)自己的苦悶。同樣在這首詩中“雨”也展現(xiàn)出作者凄涼愁苦的心情，“不是愁人也斷腸”就是最好的證明。作為朱淑真的閨閣之作，此詩盡顯閨中女子婉約的性情，將處于閨閣中的女子百無聊賴，日久生愁，觸物感懷的情感過程活靈活現(xiàn)地展示出來。再如另一首《秋夜聞雨三首》（其一）：“似箭撩風穿帳幕，如傾涼雨咽更籌。冷懷攲枕人無寐，鐵石肝腸也淚流。在這首詩中，女性細膩委婉的性情主要表現(xiàn)在兩個方面，一是自然景物描寫細致入微，二是抒情幽怨深婉。先從寫景方面看，作者將風形容為“箭”，秋夜雨天天氣寒涼，冷風穿透帳幕，給人的感覺確實如箭，與此同時天空降下“如傾涼雨”，形容雨之大與涼，因此在描寫景物上用精細的筆觸，女性敏感獨特的觀察視角將秋天夜雨圖描繪的活靈活現(xiàn)，使讀者情不自禁地走入朱淑真所描摹的秋夜中去，接著作者由寫景轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨淼拿鑼?，“冷懷攲枕人無寐”刻畫了一個在深閨中由冷雨滋生愁苦無法入睡的女子形象，并感嘆此情此景就是鐵石心腸的人也該受到觸動流下眼淚來。這首詩是作者在雨夜由冷風涼雨想到自己寒夜獨守深閨，心中充滿郁結(jié)之情而抒寫的，無論寫景造境還是抒情達意都細致入微，耐人咀嚼。

李清照在其詞《點絳唇》中刻畫了一個嬌羞矜持的女子形象：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！北M顯女子天真純潔之態(tài)，朱淑真在刻畫女子心思和神態(tài)時，也是如此自然樸實。如《又絕句二首》其一：“自折梅花插鬢端”，描寫了一個用梅花細心裝扮自己的女子，符合少女愛美的天性?！洞涸~二首》其一：“獨倚妝窗梳洗倦，只慚辜負好年華”描寫的是一個被窗外春景吸引，慵懶的不想洗漱的女孩，“倚”字從動作上表現(xiàn)出少女的慵懶之態(tài)，“慚”從心理上表現(xiàn)出少女消磨光陰的內(nèi)疚之情?！秾憫讯住菲涠骸捌诵￠w幽窗下，獨自燒香獨自眠?！痹姼韬髢删涫褂弥貜偷脑~語描寫了一個深閨中孤獨的女子，《名媛詩歸》曾評價朱淑真的詩歌：“波波折折，深情委曲，微而澹，宕而遠。非細心女子，寫不出如此幽懷，做不出如此幽事?！敝焓缯鎸ε訜o論是動作、神態(tài)還是心理方面的描寫，都能刻畫傳神，這與她的女性身份密不可分。

女性情緒易受外界事物的感染，朱淑真的時令詩常常開始還處在四季景物帶來的欣喜之中，中途因細小事物的變化而影響心境生出悲情。如《恨春五首》其五：“眼底落紅千萬點，臉邊新淚兩三行”作者在春日觀賞景物，作者見到鶯啼柳色時心態(tài)比較平和，看到地上千萬片殘落的花瓣時心態(tài)發(fā)生改變，眼淚情不自禁的流出，落花意象在中國古典文學史上很早就出現(xiàn)了，逐漸成為一種代指憂愁憂思的特定意象，朱淑真觸物傷情，將女性多情易變的心態(tài)展現(xiàn)出來。

朱淑真的時令詩能將女性情懷融入其中，她筆下的時令詩不再是單純的描摹景物，而是將細膩深婉的情思帶入詩中，朱淑真的時令詩中女性情思與客觀事物結(jié)合，藝術(shù)特色別具一格。

綜上所述，朱淑真時令詩并不是只注重對景物的簡單描寫，而是用女性的視覺觀察并用內(nèi)心真實感受的詩歌，其中字句的妙用，典型意象的選擇、女性意識的融入等藝術(shù)特色需要慢慢去發(fā)掘，才能真正走入她所營造的詩境之中。

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（責任編輯：寧沈生）

文獻標識碼A

中圖分類號I207

收稿日期2016-01-27

作者簡介：楊凱（1990-），女，河北秦皇島人，沈陽師范大學文學院碩士研究生。