孫楊與月

《林教頭風(fēng)雪山神廟》的雪景描寫

孫楊與月

景物描寫是以塑造人物形象為中心的小說文學(xué)必不可少的組成部分。本文通過分析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中著墨不多的雪意象描寫的作用，來揭示雪意象與小說情節(jié)發(fā)展、塑造人物、小說主題的關(guān)系。

雪意象作用

傳統(tǒng)意義上對小說的定義是：小說是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)的敘述和環(huán)境描寫來反映社會生活、表達思想的一種文學(xué)體裁。小說的三個要素是人物、情節(jié)和環(huán)境。其中環(huán)境似乎是小說當中最不受關(guān)注的一部分，但景物描寫卻是以塑造人物形象為中心的小說文學(xué)中必不可少的組成部分，小說家必須要把人物放在具體的環(huán)境之中進行塑造，對景物的描寫便是這種環(huán)境描寫的一個組成部分。誠然，一部優(yōu)秀的文學(xué)作品必然要有環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，生動逼真的人物和錯落有致的結(jié)構(gòu)，但作為景物描寫之一的自然環(huán)境描寫，不僅為人物活動提供了場所，也對這三方面的敘寫起了巨大的輔助作用。除此之外，景物意象還可以通過其形象化的表達方式傳達出某種獨特的意義。這種意義不僅使故事的敘述更加生動有力，還能起到渲染氣氛，推動情節(jié)發(fā)展的作用。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中對自然環(huán)境----雪景的描寫,就值得我們琢磨一番。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》這個經(jīng)典篇章，是我們大家再熟悉不過的了，林沖就是在紛飛的大雪的陪伴下上了梁山的。作者把林沖安排在雪夜上梁山，借雪景意象的冷色調(diào)描寫暗示當時腐朽的社會背景及那個時代官逼民反的殘酷現(xiàn)實,這點作用是不言而喻的。但雪景在小說中的作用又不僅僅如此。仔細重讀，著意品味這篇小說中關(guān)于雪景這一意象的描寫，竟別有一番妙處。

一.“風(fēng)雪”正緊，推動情節(jié)發(fā)展

一篇成功的小說必須有緊湊而引人入勝的情節(jié)，這就要求作家在構(gòu)思作品時，不但要將情節(jié)安排的錯落有致，還要巧妙地將情節(jié)與景物描寫統(tǒng)一在一起．就是要做到“以景輔情．景現(xiàn)而情不濫”。[1]

以描繪故事情節(jié)和塑造人物形象為主的中國古典小說，對景物的描寫一般比較簡略。在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，作家直接描寫風(fēng)雪有三處：林沖初到草料場時,寫風(fēng)雪初起，“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來”。林沖由于感到寒冷去市井沽酒時,寫雪勢正大，“雪地里踏著碎瓊亂玉,迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊”。第三次是寫林沖喝完酒，離開酒店回草料場時,進一步寫雪勢之大，“仍舊迎著朔風(fēng)回來?？茨茄?，到晚越下得緊了”。一連三次寫雪，三次都僅寥寥數(shù)語，卻精煉而又傳神，把特定環(huán)境下的意象描寫與小說的情節(jié)發(fā)展緊密地融為一體。因為風(fēng)大雪緊天冷,林沖才想去市井沽酒驅(qū)寒,才會在沽酒途中看到山神廟。因為風(fēng)大雪緊,草屋被風(fēng)吹雪壓而倒塌,林沖才被迫到山神廟安身。為了擋風(fēng)雪,林沖才用大石塊靠住廟門。為了避風(fēng)雪,陸虞候一伙才直奔廟里來,林沖才會聽到陸謙等人的談話，引出他得知真相而手刃仇人這一關(guān)系到人物命運歷史性轉(zhuǎn)折的重大情節(jié)。描寫風(fēng)雪的筆墨雖不多,卻是故事發(fā)展的重要因素。

小說中，雪意象與人物的心理變化緊密相融，最終把林沖那種逆來順受的性格逼迫到了極點，將林沖由懦弱轉(zhuǎn)向憤怒再到奮起反抗這一心理轉(zhuǎn)變過程層層地展現(xiàn)出來，也為下文林沖手刃陸虞侯蓄勢，為槍戳差撥和富安的高潮埋下了伏筆。金圣嘆對這三處描寫一連用了三個“寫雪絕妙”的批語，將作家這種寫作手法的贊譽之情淋漓盡致地表達了出來。

作家三次寫雪將故事情節(jié)推向了高潮，但故事到此還沒有結(jié)束。在殺了仇家之后，作家將筆鋒一轉(zhuǎn)，又提到了雪。這回是林沖“提著槍，只顧走，那雪越下得猛”，金圣嘆在此處又批道“寫雪妙絕”?？梢哉f,正是小說中對雪的描寫,逐步推動了故事情節(jié)的發(fā)展,逐步揭示了人物的心理，也為人物的活動渲染了氣氛。

二.大雪紛飛，傳達人物性格

在作者對林沖這個人物的性格特點和變化的描寫中，雪的描寫成為傳達人物內(nèi)心思想情感和刻畫人物性格的一種重要媒介。林沖受到高太尉陷害被發(fā)配到滄州，又被派往草料場去做看守。他內(nèi)心還十分感激人家對他的照顧，絲毫沒有意識到會有什么陰謀，盡管在來時的路上己經(jīng)有了野豬林的事件，他卻毫無防備，也表現(xiàn)出他這個人對統(tǒng)治階級作惡的本性認識不清。他不顧天氣寒冷，頂著風(fēng)雪去草料場上任，又表現(xiàn)出一種逆來順受的性格特點，說明他準備在這里好好表現(xiàn)，度過刑期，幻想能回家與妻子團圓。

心理學(xué)認為，一個人的性格是和他經(jīng)歷的每一件事情都有關(guān)系，性格一但固定下來，就很難改變，除非經(jīng)歷一些重大的變故。林沖的性格就是一步步改變的?！笆秩谐鹑耍瑠^起反抗”一節(jié)是《林教頭風(fēng)雪山神廟》中情節(jié)的高潮部分。無情的事實讓一忍再忍但已忍無可忍的林沖，像一頭失去了任何退路的暴怒的雄師，終于覺醒怒吼起來，把那些害人的惡魔們殺了個尸橫遍地，徹底地走上了反抗之路。草料場上那“必必剝剝地爆響”、“刮刮雜雜”地燃燒起來的熊熊烈焰，點燃了林沖反抗的怒火；“隔墻戲”使林沖在嚴酷的現(xiàn)實面前終歸覺醒。文中的“朔風(fēng)”、“彤云”、“大雪”強烈地烘托了主人公悲憤的思想感情，表現(xiàn)了林沖終于掙斷了逆來順受、忍辱偷生的思想鎖鏈，為這位英雄手刃歹人、報仇雪恨、反抗造反，渲染了悲涼、悲憤、悲壯的氣氛，預(yù)示了主人公思想情感和性格經(jīng)過痛苦的磨礪之后的重大轉(zhuǎn)變和升華。

再看描寫雪意象所用的幾個關(guān)鍵詞語，先是“紛紛揚揚卷下”，接著是“正下得緊”，隨后就“越下得緊”，最后便是“越下得猛”。由“正”到“越”，由“紛紛揚揚”到“緊”，再到“猛”，這一層深似一層的意象表述不僅僅是對冷酷冬天的描述，也是對人物凄苦而又矛盾心情的概述，并由此暗示出林沖將被逼上梁山的命運。作家借雪來寫人,通過景物意象表現(xiàn)人物形象,讓讀者感到“景中有人”[2]。雪意象的描寫與人物形象的刻畫相互滲透，直接或間接地豐富了人物的性格特點。

三.冰天雪地，揭示社會環(huán)境

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中將自然環(huán)境與社會環(huán)境有機地融為一體，使“官逼民反”的主題得以充分展現(xiàn)。正是這些極為簡潔傳神而又涵義豐富的景物描寫，使我們于字里行間真真切切地感受到了封建社會現(xiàn)實的黑暗腐朽，環(huán)境的陰冷險惡。而“冰天”、“雪地”、“朔風(fēng)”、“嚴冬”也正是那黑暗社會的真實寫照。在那暗無天日的社會，廣大勞動人民走投無路自不待言，就連林沖這樣為封建統(tǒng)治者盡忠效勞的有著相當?shù)匚坏摹鞍耸f禁軍教頭”，也不僅不能保其妻，甚而無法安身。真是可悲之極，可嘆之極。也正是這些簡潔、傳神的景物描寫，在深化“官逼民反”的主題中發(fā)揮了極其重要的作用。

綜觀《林教頭風(fēng)雪山神廟》，無論是情節(jié)發(fā)展、人物塑造，還是揭示主題，作者都將雪意象巧妙地穿插其中，以雪勢推動情節(jié)發(fā)展，以雪情襯托人物性格，以嚴冬的大雪暗示社會環(huán)境，從而實現(xiàn)思想內(nèi)容與雪意象描寫的有機融合，人物形象與雪意象描寫的有機融合。

1.竺青.名家解讀《水滸傳》,濟南:山東人民出版社,1998:322

2.張國光,.《水滸》與金圣嘆研究,鄭州:中州書畫社,1981:165

（作者介紹：孫楊與月，湖北襄陽五中學(xué)生）