內(nèi)容摘要：平襟亞的散文是筆記和雜文的混合體，雜文占他創(chuàng)作的大多數(shù)，他在雜文創(chuàng)作中關(guān)注市民生活，內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)；又熟練運(yùn)用暗喻、借古諷今等手法技巧。他的雜文隱晦曲折、尖銳潑辣，是“魯迅風(fēng)”的繼承。本文從其雜文的內(nèi)容、語(yǔ)言、寫(xiě)作手法三個(gè)方面來(lái)探究其雜文的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：平襟亞 雜文創(chuàng)作 藝術(shù)特色

雜文是社會(huì)批評(píng)的利器，因?yàn)轸斞傅膭?chuàng)造而成為新文學(xué)的重要文體之一。1937年至1941年，在上海的“孤島文學(xué)”中，就掀起了一股“魯迅風(fēng)”的雜文寫(xiě)作運(yùn)動(dòng)，而平襟亞辛辣尖銳的雜文，就是“魯迅風(fēng)”的繼承。他的雜文貼近普通市民生活，通過(guò)對(duì)小市民與上層名流的生活描寫(xiě)，極力地諷刺批判上海名流的奢靡丑惡的嘴臉，也表達(dá)了對(duì)小市民的深深同情。

一.內(nèi)容貼近真實(shí)，揭露黑暗

“魯迅風(fēng)”雜文寫(xiě)作，是以繼承魯迅雜文風(fēng)格為宗旨的運(yùn)動(dòng)，后來(lái)就產(chǎn)生了《魯迅風(fēng)》、《世紀(jì)風(fēng)》、《晨鐘》等專(zhuān)寫(xiě)此類(lèi)作品的報(bào)刊雜志?！棒斞革L(fēng)”雜文的第一個(gè)特點(diǎn)是以打擊敵人，匡正時(shí)弊，尖銳巧妙的社會(huì)批評(píng)作為基本內(nèi)容。而平襟亞的雜文大多是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的及時(shí)反映和記錄，貼近現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)事，就符合這一點(diǎn)。在他的散文集《秋齋筆譚》中，多次描寫(xiě)到物價(jià)上漲，物資稀缺的社會(huì)現(xiàn)狀。如《水的寶貴》這篇，就寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)上海水資源稀缺的現(xiàn)狀。“耗費(fèi)一點(diǎn)水，恍如流卻一滴血！上海的自來(lái)水，每戶(hù)每月只限用十加侖到數(shù)十加侖。用戶(hù)超過(guò)限度，罰款的數(shù)目驚人?！彼Y源稀缺，一滴水相當(dāng)于一滴血！作品中也寫(xiě)到作者自己缺少水的悲慘景象，把油條白水比喻成了筋和血。可想而知，當(dāng)時(shí)上海物資缺失的慘狀。物資嚴(yán)重缺失，物價(jià)以驚人的速度上漲，據(jù)《上海史》記述，在孤島時(shí)期，物價(jià)上漲幅度還不太大，但從1941年開(kāi)始，上海主要商品售價(jià)指數(shù)，為1937年的15.98倍。因此，平襟亞其他作品如《米是奢侈品》、《蛋的上漲》、《半死的生活》中，都提到了物價(jià)飛速上漲的情況。而這種慘狀卻不是因?yàn)樘鞛?zāi)的破壞，而是在國(guó)家喪亂之秋，當(dāng)局腐敗無(wú)能，加之商人哄抬物價(jià)，借機(jī)發(fā)國(guó)難財(cái)，老百姓的日常物品得不到保障，生活更加困苦。平襟亞在作品中，通過(guò)這些日常生活的描寫(xiě)，表現(xiàn)平民疾苦，諷刺當(dāng)權(quán)者和名流的丑惡，批判黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。除了描寫(xiě)物價(jià)飛速上漲的現(xiàn)實(shí)，他也針對(duì)當(dāng)下的教育“浮而不實(shí)”、誤人子弟的的狀況進(jìn)行批判，在《之》、《書(shū)壇放噱》等作品中，他都表達(dá)了對(duì)現(xiàn)行教育制度的控訴，他“應(yīng)時(shí)”的文字，不背離時(shí)代意識(shí)，且忠于現(xiàn)實(shí)，是時(shí)事性的記錄。

在平襟亞的雜文中，詞匯頻率出現(xiàn)得高是“官”、“民”、“米”、“鈔票”、“名流”、“商”等詞，其中“官”出現(xiàn)了50次，“鈔票”出現(xiàn)45次、“民”29次、“米”22次。根據(jù)這個(gè)數(shù)據(jù)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定，財(cái)富不均，老百姓生活困苦，而從出現(xiàn)頻率最高的“官”一詞來(lái)看，可想作者本人對(duì)當(dāng)權(quán)者的不滿和憤恨之深。曾經(jīng)是衣食無(wú)憂的知識(shí)分子，在國(guó)難時(shí)期，文章遠(yuǎn)不如商人手中的商品值錢(qián)，所以，平襟亞比其他階層更為明顯地感受生活的前后落差，也就因?yàn)檫@樣，在他的作品中存在著一股濃濃的怨恨之情，對(duì)現(xiàn)實(shí)充滿了強(qiáng)烈不滿與批判。

二.語(yǔ)言詼諧諷刺、犀利刻薄

“魯迅風(fēng)”的又一個(gè)特點(diǎn)，追求美學(xué)創(chuàng)造和自覺(jué)的美學(xué)，注重多樣化、形象化是說(shuō)理以及筆調(diào)的諷刺和幽默的雜文味，追求“理趣美”。平襟亞是上海有名的“罵人健筆”，常用尖酸刻薄的文筆將對(duì)方抨擊的無(wú)力反抗。創(chuàng)辦《海報(bào)》的金雄白說(shuō)，“《海報(bào)》擁有兩枝罵人的健筆，其中一位是平襟亞，他為《海報(bào)》撰稿，用的是‘秋翁’筆名，以尖酸刻薄的文筆，無(wú)日不罵人，而且無(wú)篇不罵人?！逼浇髞営霉P作利刃，直擊敵人心臟，讓人讀后暢快淋漓、拍案叫絕。他的雜文承繼魯迅犀利的風(fēng)格，尖銳辛辣。例如：

攪政治，必須要專(zhuān)家的把亂世，那就阿貓阿狗都不妨攪政治。

他說(shuō)：“中國(guó)是弄不好的了！”此外別無(wú)他話。我初想反詰他，“誰(shuí)叫你弄的呢？你弄弄花樹(shù)，怡情悅性，多么自由，為什么要改起行來(lái)呢？”（《扎梅舂的政治》）

還請(qǐng)諸位名流慈悲為懷，別再咽不落，喊得人心驚膽戰(zhàn)，連一碗粥都呷不下去？（《米是奢侈品》）

這些句子，大都用了反問(wèn)的語(yǔ)氣，加強(qiáng)了對(duì)弄權(quán)者、社會(huì)名流的批判力度，把自己對(duì)黑暗社會(huì)的不滿、抨擊表現(xiàn)得更加鮮明強(qiáng)烈，諷刺色彩更為突出。在《秋齋筆譚》中將近36篇文章用到了反問(wèn)句，而作者想表達(dá)的諷刺和不滿也都是用反問(wèn)句來(lái)表現(xiàn)的。

當(dāng)然，在創(chuàng)作過(guò)程中，他的諷刺與幽默又是分不開(kāi)的。鴛鴦蝴蝶派的代表人物之一鄭逸梅曾寫(xiě)過(guò)《平襟亞趣事紀(jì)略》一文評(píng)價(jià)平襟亞，幽默風(fēng)趣，好開(kāi)玩笑。平襟亞在自己的作品中，也凸顯了自己這一性格特征。在面對(duì)黑暗統(tǒng)治時(shí)，他是尖銳諷刺的，而面對(duì)市民大眾時(shí)，他又是詼諧放恣的。在《搶親》中，寫(xiě)到，“又有某乙搶親，誤搶小姨，當(dāng)奔逃的時(shí)候，背后有人呼喊道：‘搶錯(cuò)了搶錯(cuò)了?！骋艺P躇間，忽問(wèn)背上人微語(yǔ)道：莫聽(tīng)他的話，‘沒(méi)有搶錯(cuò)?！胍?jiàn)女大不婚，情急若是，可發(fā)一噱?！?/p>

平襟亞在“曲張力”藝術(shù)諷刺現(xiàn)實(shí)的精神上與魯迅的雜文傳統(tǒng)相通，但是卻與魯迅自上而下角度審視不同，他有一種在市民中間的傾訴交流。于是，他的語(yǔ)言就不顯沉重，是活潑放恣的，在思路的營(yíng)構(gòu)上也富于市民的詼諧。

三.巧妙運(yùn)用隱喻，借古諷今

襟亞雜文語(yǔ)言犀利，但是他從不用直抒胸臆的方法來(lái)表達(dá)自己的感情，而是用巧妙的暗喻來(lái)抒憤懣。他的作品中出現(xiàn)很多動(dòng)物意像，但是都是些陰險(xiǎn)狡詐之徒，例如出現(xiàn)頻率最高的“鼠”。在《十室九空》一文中，他描寫(xiě)鼠子將九間房子里的糧食都偷食干凈，并且挺著大肚子在第十間房里呼呼大睡。文章最后，他發(fā)表感慨，“上海由倭寇控制著，這篇小文居然能夠披露在報(bào)章上面，真可以說(shuō)是異數(shù)?！笨梢?jiàn)，作者前面寫(xiě)鼠的偷食，就是為了諷刺日偽的暴行，他將倭寇比喻成鼠，貪婪無(wú)恥，鼠呼朋引伴，成群結(jié)隊(duì)竊取老百姓的糧食，讓百姓生活在水深火熱之中，凸顯了日偽強(qiáng)取豪奪的卑鄙行為。作者通過(guò)“鼠”意像，隱晦地抨擊了上海日寇的暴行，表達(dá)自己的憤懣與不滿。在《陷鼠坑》中，他就明確表示，“鼠子，舞文駔儈，雄行奸命之徒。”可見(jiàn)，平襟亞對(duì)“鼠”的怨念之深，對(duì)日寇的憎惡之濃。

在其他文章中，他也提到了蚊蟲(chóng)、癩蛤蟆、狗、狐貍、臭蟲(chóng)等意像，都在這些令人心理發(fā)毛的動(dòng)物身上，賦予了奸詐、詭譎的形象特征，用這些生物來(lái)暗喻日偽、當(dāng)權(quán)者、奸商、社會(huì)名流等，強(qiáng)烈又隱晦地表達(dá)自己的怨憤憎惡之情。

他也常借古人之言，表己之意。例如《為政過(guò)碎》中，就引用《周書(shū)》“為政不宜過(guò)碎，過(guò)碎則民怨”一語(yǔ)，表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)今政治的不滿；在《床邊禮貌》中，又利用古詩(shī)人“甘隸妝臺(tái)伺眼波”的說(shuō)法，諷刺國(guó)人愚昧和商人的投機(jī)買(mǎi)賣(mài)。他善用隱喻和借古諷今的手法，旁敲側(cè)擊式的將社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗展現(xiàn)在讀者面前，也將自己壓抑的情緒從側(cè)面爆發(fā)出來(lái)。

平襟亞是現(xiàn)代雜文領(lǐng)域上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型人物，但是他的作品卻鮮少有人研究，本文通過(guò)對(duì)其雜文集的研讀，對(duì)他的雜文藝術(shù)特色進(jìn)行研究剖析，希望能夠引起更多人的注意。

參考文獻(xiàn)

1.袁進(jìn)：《鴛鴦蝴蝶派散文大系》，東方出版中心，1997年9月第1版，第2頁(yè)

2.王軍：《上海淪陷時(shí)期市民雜志<萬(wàn)象>的散文雜文形態(tài)》，《通化學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年第5期

3.李相銀：《上海淪陷時(shí)期文學(xué)期刊研究》，上海三聯(lián)書(shū)店，2009年4月第1版

項(xiàng)目名稱(chēng)：常熟理工學(xué)院大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新項(xiàng)目；編號(hào)：2015074；指導(dǎo)教師：季玢

（作者介紹：顧佳蓉，常熟理工學(xué)院中文系學(xué)生）