摘要：當代藝術題材廣泛、形式自由、手法各異，工筆畫人物就在這一藝術氛圍中不斷發(fā)展豐富，形成多樣的藝術風格。本文從傳承傳統(tǒng)的寫實性、構(gòu)成元素的裝飾性、創(chuàng)新材料的表現(xiàn)性幾個方面展開論述，并結(jié)合當代工筆畫作品，從中體現(xiàn)出不同藝術家的藝術思想，使其更為深入地了解當代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新。

關鍵詞：工筆畫；寫實性；裝飾性

早期的中國繪畫在石器時代的彩陶上可見，以線造型再簡單的賦以黑、灰、紅等色，從中可見工筆畫的開始。唐代工筆人物畫發(fā)展到鼎盛時期，為中國的藝術成就增添了光彩和輝煌，而宋代的工筆花鳥畫為中國的藝術再添風采，而后由于文人畫的興起，工筆畫逐漸淡出人們的視線。改革開放以來，徐悲鴻提倡把素描融入中國繪畫學習當中，他在中西繪畫中有著堅實的基礎和獨到的見解，他的提倡和融入為中國工筆畫的發(fā)展提供了不可磨滅的新道路。進入二十世紀，工筆人物畫進入一個活躍的時期，形成藝術家自覺的藝術活動，畫家們在壁畫、油畫、版畫、連環(huán)畫、裝飾畫等中外美術作品中吸收精華，并運用到創(chuàng)作風格和繪畫技巧中，只要有益于創(chuàng)作風格的都加以汲取和借鑒，這使工筆畫的繪畫技巧具有靈活性，在傳承傳統(tǒng)的基礎上開創(chuàng)了許多新的藝術形式。

一、傳承傳統(tǒng)的寫實性

當代繪畫由于受西方繪畫的影響，許多畫家都追求繪畫的一種寫實感，通過在生活中的經(jīng)歷體驗，慢慢形成自己的主觀意象。在風格上工整、細膩、嚴謹，尤其鐘情于古典工筆畫的筆法，在用線和層層渲染中融入現(xiàn)代元素，并借鑒西畫中嚴謹扎實的造型技巧，把現(xiàn)代元素融入到繪畫當中。畫家何家英就比較追求傳統(tǒng)的寫實特點，他的作品給人以平靜的感覺，畫面祥和清雅，真實地反映他的精神追求以及認真嚴謹?shù)乃囆g技巧，其線條流利順暢，毫不遮掩地表現(xiàn)出自己想要表現(xiàn)的東西，簡練而又生動的線條中可以看到栩栩如生的人物形象，他創(chuàng)造性的借鑒了中國工筆畫的傳統(tǒng)技法和西畫中深厚的素描技法，結(jié)合當代人的審美理念，創(chuàng)作出一大批散發(fā)著時代氣息的作品，他的思路無疑為當下中國繪畫領域注入了新的血液，也是對自己創(chuàng)作的一種大膽嘗試。

在當代多元化的氛圍中，藝術家的審美理想、價值取向不再是孤立的、單一的標準，打破了傳統(tǒng)工筆人物繪畫模式，為中國傳統(tǒng)藝術在傳承、復古和創(chuàng)新中進行有意義的探索。當下的工筆人物畫不但結(jié)合了社會元素與西方寫實特點使其更加趨于多元化，而且不斷地繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫中的各種繪畫特色與技法。

二、構(gòu)成元素的裝飾性

隨著時代的發(fā)展，藝術走向多元化，中國畫與其它藝術門類已緊密相連，相互間的借鑒、吸收、融合使中國畫的藝術語音更為豐富。中國工筆畫注重吸收西方構(gòu)圖造型及色彩裝飾，古樸夸張的造型，強烈的色彩對比，有著不同尋常的視覺效果。造型的特點、構(gòu)圖的布局、色彩的搭配無不顯現(xiàn)出構(gòu)成的裝飾效果。張見的作品沉靜而柔和，舒緩清幽，在唯美優(yōu)雅的格調(diào)下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，傳統(tǒng)工筆技法中加入西方的造型、色彩觀，色塊的重復、相似等的排列組合，給畫面增添了強烈的構(gòu)成元素。畫中人物頭發(fā)就如曲線的密集構(gòu)成，繁密中有統(tǒng)一，平行排列形成了持續(xù)感，如此的刻畫手法，是畫面中的人物形象時尚而又婉約。

畫家蔣采蘋的《盛裝苗女》就是以苗族女性為題材創(chuàng)作的作品，畫面中人物服飾注重色彩之間的對比，采用苗族服飾的配色原則，色塊大小、輕重搭配、主次襯托，使得整個畫面和諧有序，人物配飾對比強烈，裝飾韻味十足，從中可見畫家致力于色彩塑造能力和裝飾美感的表現(xiàn)，畫面中大片的藍色與紅色形成了強烈的色彩對比，增強了視覺沖擊力和畫面的表現(xiàn)了。

三、創(chuàng)新材料的表現(xiàn)性

“今天工筆重彩畫材已不再局限于傳統(tǒng)的毛筆和熟宣。畫布、排筆、噴槍、刮刀、滾筒等已被廣泛使用。技法呈多樣化，渲染、涂抹、噴灑、刮擦、堆積、揉紙、貼箔等手法被廣泛應用在工筆畫中，極大地豐富了工筆畫的表現(xiàn)語言，從而使現(xiàn)代工筆畫具有更寬廣的表現(xiàn)領域和更強的視覺效果。”中國工筆人物畫在傳統(tǒng)和創(chuàng)新的交替中探索著前進方向，一大批畫家從各自不同角度對工筆人物畫繪畫材料進行研究，根據(jù)自身的感受和所要表達的對象之特色，選取各式各樣的畫材，進而達成全新的藝術效果。

畫家陳子根據(jù)個人心理需要和精神狀態(tài)選擇材料與繪畫技巧，以獨特的造型和色彩處理，以細膩入微的用筆和親潤的色彩表現(xiàn)畫面。畫中人物大多身著連衣裙或短裙搭配，表現(xiàn)出各種時尚元素，濃郁的色彩在形體之間滲化、流淌、形成大面積的積水效果，打破傳統(tǒng)的、有形的渲染模式。

畫家唐勇力受敦煌壁畫啟發(fā)創(chuàng)造了“虛染法”和“脫落法”。他的《敦煌之夢》就運用了脫落法。這種方法注重材料運用，通過厚涂和脫落以及通過皴、點、洗等各種手段對衣物的處理，大多采用絹及礦物色形成意想不到的肌理效果，以特有的畫面形式感表達作者的創(chuàng)作意圖和審美傾向。作品《唐韻圖》人物臉部以及發(fā)飾就采用“虛染法”，不受線的束縛，有意識地將輪廓線都淹沒在神秘氛圍中，人物與背景之間，人物與衣飾各部分之間的邊界將墨或色染至線條以外，畫面適當?shù)陌盐樟颂?、實關系，對某些細節(jié)的虛化處理使整個畫面變的活力有動感。

通過對新材料的研究，更多的畫家開始使用不同的材料，研究適合特殊材料的技法，使得工筆畫的創(chuàng)作風格呈現(xiàn)出多元化，進而豐富了工筆畫壇。

四、結(jié)語

工筆人物畫的繪畫風格在社會大發(fā)展中有著新穎的變化，但傳統(tǒng)的繪畫手法仍然是至關重要的，傳統(tǒng)的文化底蘊和藝術理念不能舍棄，它對當代工筆畫的發(fā)展有著深刻而深遠的影響。工筆畫在繼承傳統(tǒng)的基礎上，接受新的語言形式，跟上時代的步伐，在新的知識與時代背景下創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術精品。

作者簡介：

陰光艷（1979.4.9-），性別：女，籍貫：陜西耀縣，單位：渭南師范學院美術設計學院，專業(yè)：美術學，研究方向：美術學。

（作者單位：渭南師范學院美術設計學院）endprint