◆盧 紅

(中國(guó)兒童中心)

淺談中阮撥片在演奏中的運(yùn)用

◆盧 紅

(中國(guó)兒童中心)

阮是一種真正中國(guó)本民族的彈撥樂(lè)器。雖歷史悠久，但是關(guān)于阮的記載和運(yùn)用方面的知識(shí)并不全面。曲目少，演奏單一，影響力小。但是隨著阮聲譽(yù)的不斷提高，阮隊(duì)伍也日益壯大。在第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上張?chǎng)稳A演奏家首演了中阮協(xié)奏曲《云南回憶》，使中阮由伴奏樂(lè)器和獨(dú)奏小曲的地位提高為協(xié)奏曲樂(lè)器并從此改變了中阮使用撥片來(lái)進(jìn)行彈奏的演奏方法。這是多年來(lái)的一大改變，為以后阮的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)！因此，對(duì)所學(xué)的知識(shí)進(jìn)行概括總結(jié)。

中阮 撥片 演奏技巧

一、阮的歷史演變

(一)阮的產(chǎn)生發(fā)展

阮的歷史，要追溯到兩千多年前了?？捎眠@幾句話(huà)概括：源于秦漢，興于魏晉，盛于唐宋，衰于明清，起于當(dāng)代，展于未來(lái)。

說(shuō)起阮，要從一個(gè)古老的故事開(kāi)始了。秦漢時(shí)，據(jù)說(shuō)漢武帝遣細(xì)君公主和親烏孫國(guó)，為了慰藉公主長(zhǎng)途旅程的思鄉(xiāng)之苦，命令樂(lè)工做一個(gè)馬背上能抱彈的撥弦樂(lè)器，于是就有了“土生琵琶”阮。這就是最早阮的起源。

阮是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)之一，漢武帝時(shí)把阮稱(chēng)為“漢琵琶”西晉“竹林七賢”之一的阮咸因演奏漢琵琶而著名，到了唐代武則天年間，人們就以阮咸的姓名正式稱(chēng)這件樂(lè)器為“阮咸”或“阮咸琵琶”。宋代以后，阮發(fā)展由盛而衰。阮由琴頭、琴軸、琴弦、山口、品、琴桿、指板、面板與背板、音孔、琴框、琴碼、縛弦構(gòu)成的。一般獨(dú)奏曲采用“五、四、五”定弦。即四根空弦之間的音程關(guān)系為：四弦與三弦為五度關(guān)系，三弦與二弦為四度關(guān)系，二弦與一弦為五度關(guān)系。

1978年以來(lái)，阮形成了自己的系列族。演奏技法越來(lái)越豐富。表現(xiàn)的題材越來(lái)越廣泛。全國(guó)各大音樂(lè)院校也相繼開(kāi)設(shè)了阮專(zhuān)業(yè)。近年來(lái)隨著阮聲譽(yù)的不斷提高，學(xué)習(xí)阮的隊(duì)伍也日益壯大。但是比較系統(tǒng)規(guī)范的教材卻很少，而且阮的曲子也不多，所以我們需要把這個(gè)真正中國(guó)本民族的樂(lè)器推上一個(gè)新的臺(tái)階，創(chuàng)作一些優(yōu)秀的作品，加大宣傳的力度，讓越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)并喜愛(ài)它。

(二)阮右手演奏工具的變遷

最早用竹片來(lái)演奏中阮。后來(lái)，一些琵琶演奏員演奏中阮就直接用假指甲來(lái)演奏了。指彈的爆發(fā)力和力度比較強(qiáng)，演奏指法豐富。文化大革命時(shí)期用牛角撥片。20世紀(jì)80年代后，有了《云南回憶》對(duì)樂(lè)器制作工藝有了很大的提高。撥片改變了指甲彈奏的雜音，輪的速度加快了。撥片的顆粒性和力量強(qiáng)，掃弦快，彈挑均勻，噪音小，音色飽滿(mǎn)，渾厚。

二、撥片的種類(lèi)應(yīng)用

(一)有關(guān)彈片的運(yùn)用

1.彈片的種類(lèi)

彈片形狀有除吉它用的等腰三角形以外，還有彈阮者最喜歡用的等邊三角形。以及牛角四邊形、橄欖核形、雞心尼龍形、還有塑料一次成型的賽璐珞。其它形狀還有鯊魚(yú)刺狀，鯊魚(yú)彈片能夠用平面或鯊魚(yú)角那邊，掃弦都有不同效果。當(dāng)然，鯊魚(yú)邊有之間的洞。不便彈，而且容易損弦。另一種是吉它的指甲。

2.彈片厚度與型號(hào)

彈片的厚度是看個(gè)人喜歡。越薄，可以彈出更多效果。但是聲音小。彈片厚，會(huì)彈得較亮。彈片不管多厚不管用什么材料做，都一定會(huì)有彈片動(dòng)弦聲，只是分別在大家怎么拿和彈彈片。

3.彈片材料(見(jiàn)下圖)

牛角撥片：用牛角制作的。四方形，中間厚，四周薄。用3個(gè)手指拿這種撥片音色盾。從解放初期一直沿用至70年代，后被賽璐珞代替。

賽璐珞：世上用的第一種制彈片的塑料。到現(xiàn)在還有用來(lái)制造。彈出來(lái)的聲音又順又優(yōu)美。常用于搖滾樂(lè)主吉它。

玳瑁撥片：用玳瑁制作的三角形撥片，隨著工業(yè)的發(fā)展，這些用動(dòng)物制的材料慢慢被淘汰。

鐵彈片：一定不適合我們現(xiàn)代的彈撥樂(lè)器啦！它彈出來(lái)又硬，彈片聲又重.

塑料撥片：最大的優(yōu)勢(shì)就是便宜，音色沒(méi)有什么特色，大多數(shù)塑料撥片的材質(zhì)是非常的一般的，不耐用。尤其是邊緣很容易磨損。

金屬撥片：材質(zhì)是最硬的撥片，觸弦的聲音也是最響亮的。雖然效果獨(dú)特，但是會(huì)磨損琴弦，降低琴弦的使用壽命。

Nylon(尼龍)：這是最普遍的材料之一。20世紀(jì)80年代初期，隨著工業(yè)的發(fā)展，上海歌劇院柳琴演奏家高華信首先選用尼龍撥片。其特點(diǎn)就是材質(zhì)有韌性。而且這種撥子的優(yōu)點(diǎn)是不掉粉末，軟硬合適，便于控制。撥弦時(shí)噪音非常的小，而且耐磨。尤其受到專(zhuān)業(yè)人士的歡迎。掃音用這種材料最好。表面光滑。生產(chǎn)廠家在尼龍彈片上通常涂上一些防磨擦的東西，用以好抓。

中阮為中音樂(lè)器，音色恬靜，柔和，富有詩(shī)意，在合奏中擔(dān)任中間聲部，具有動(dòng)人的效果，擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)。在樂(lè)隊(duì)中采用四個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音聲部更為豐滿(mǎn)。如何讓中阮的音色恬靜飽滿(mǎn)，渾厚優(yōu)美柔和呢？關(guān)鍵是選好撥片，材質(zhì)是關(guān)鍵。薄的撥片，音色尖銳不統(tǒng)一，不融合，也不耐用，所以選用尼龍的撥片比較好。厚度大約在1.0mm左右。尼龍撥片材質(zhì)軟噪音小，而且富有彈性，彈出的音色飽滿(mǎn)柔和。

(二)右手持撥片的方法(見(jiàn)下圖)

1.右手小臂自然下垂，放松彎曲。

2.拇指食指夾撥片。食指彎曲，用大拇指的第一關(guān)節(jié)指肚壓住撥片的2/3處，中指、無(wú)名指、小指自然的彎曲，輕輕地放在面板上。

3.持撥時(shí)大拇指的大、小關(guān)節(jié)不可過(guò)分下凹，也不可過(guò)分的凸起，平行即可。。

4.虎口呈半圓形。

5.手腕不要抬高，演奏時(shí)用小臂的力量。

三、撥片角度的運(yùn)用

掌握好最佳音色取決于撥片觸弦的角度。力度的變化不是靠手腕轉(zhuǎn)動(dòng)的幅度，而是靠撥片吃弦的深淺和拿撥片右手指的松緊來(lái)改變的。如果吃弦越深，力度就越大，右手食指與拇指要捏緊撥片，以不掉為宜。或弱或強(qiáng)的音色處理，完全取決于撥片觸弦的角度與吃弦深度的配合。手腕的松弛也取決于觸弦的角度。我們彈琴力量不是來(lái)自手腕而是來(lái)自我們的手臂帶動(dòng)腕子，最后集中到拇指與食指的第一關(guān)節(jié)，讓你的手腕充滿(mǎn)彈性，不是彈快，尋找飽滿(mǎn)彈性的音色才是最重要的。彈挑的重點(diǎn)是使每根弦都能夠充分的震動(dòng)，不要害怕聲音難聽(tīng)，只要保持?jǐn)U張力度的彈挑練習(xí)，才能獲得理想的，飽滿(mǎn)的具有穿透力的最佳音色。

挑弦時(shí)撥片的角度應(yīng)比在同一弦上彈的角度要大一些，此角度是指撥片觸弦的角度。這個(gè)角度的變化關(guān)系到音質(zhì)，音色的變化。也就是說(shuō)，改變音質(zhì)音色的手段，只要通過(guò)改變撥片觸弦的角度。角度越大，音色越厚，噪音也相對(duì)增大。角度越小，噪音小，聲音薄。

撥片的觸弦角度越大，彈與挑的線(xiàn)路就相同。切忌畫(huà)圈與換弦時(shí)手臂前后移動(dòng)，手腕不可弧度擺動(dòng)。要是呈直線(xiàn)上下擺動(dòng)。要領(lǐng)是：彈二弦壓一弦，彈三弦壓二弦，彈四弦壓三弦。

靠近指板處的觸弦點(diǎn)適用于弱奏，演奏柔和的音；靠近琴碼的觸弦點(diǎn)適用于強(qiáng)奏，演奏剛勁的音；從品至琴碼1/2處為最佳觸弦點(diǎn)，一般是用中等的力度去演奏的。我們要根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容表現(xiàn)做不同的處理演奏。

四、右手的演奏技巧

(一)介紹彈挑中的等距離、等角度、等力度

右手的基本技巧有：彈、挑、雙彈、雙挑、輪、勾、抹、拂、提、掃等。右手的演奏技巧是豐富多彩的，這也促進(jìn)了左手的按、吟、推、伏、打、拉、滑、因此彈撥的演奏是豐富的，我們要好好的領(lǐng)悟?qū)W習(xí)。勇于創(chuàng)新。

1.等距離。這個(gè)理解起來(lái)很容易，如我們拿一弦為例，我們進(jìn)行彈挑練習(xí)，那一弦就是一個(gè)支點(diǎn)。用撥片彈的位置和回來(lái)挑的位置作為兩個(gè)相應(yīng)的點(diǎn)，彈與挑的距離應(yīng)該是相等的，這樣才能使我們聽(tīng)起來(lái)均勻一些而不是出現(xiàn)一強(qiáng)一弱的瘸腿現(xiàn)象。因此我們?cè)诰毩?xí)彈挑時(shí)一定要注意等距離。手腕要甩開(kāi)，隨著速度的不斷加快距離就越來(lái)小，這個(gè)時(shí)候始終要保持相等的距離。這就解決了彈與挑頻率不均勻的“一快一慢”現(xiàn)象。

2.等角度，顧名思義就是右手彈弦時(shí)與琴的面板形成的一個(gè)夾角能夠與挑弦時(shí)與琴面板形成的夾角相等。使彈弦與挑弦以一個(gè)相同的角度接觸并且能夠引起琴弦的振動(dòng)，這樣能夠使彈挑得到相同的音色，并且也解決了在彈挑過(guò)程中音色一明一暗的現(xiàn)象。這樣的音樂(lè)更動(dòng)聽(tīng)。

3.等力度這個(gè)就是指我們彈弦與挑弦時(shí)要保持同一個(gè)力度，只有作用力相同了，才能產(chǎn)生相同的音量，這點(diǎn)很容易理解。

(二)右手演奏的“放松、甩開(kāi)、均勻”

作為一個(gè)好的演奏員要想在演奏時(shí)做到“爐火純青、天人合一”的境界，右手不僅要有正確的技術(shù)技巧，還要注意掌握右手技術(shù)的幾點(diǎn)要領(lǐng)。我總結(jié)了一下用六個(gè)字概括就是“放松、甩開(kāi)、均勻”。

1.放松這個(gè)我理解為。放松即松弛。松弛來(lái)自于緊張。緊張的內(nèi)涵就是耐力。有耐力才能夠達(dá)到松弛、自然、放松。這一點(diǎn)很重要。我們以彈挑為例，首先彈挑時(shí)要做到三處放松即：大臂，小臂，中、名、小三個(gè)手指放松。一個(gè)用力，即只靠手腕轉(zhuǎn)動(dòng)用力。肘關(guān)節(jié)不動(dòng)，小臂切勿上下晃動(dòng)。彈弦時(shí)要有彈性，挑回時(shí)手腕轉(zhuǎn)動(dòng)之力要有意識(shí)適當(dāng)加大，以彌補(bǔ)一般挑弦時(shí)音量不足，力求彈與挑的音量平衡，音色基本統(tǒng)一。

2.甩開(kāi)。這一點(diǎn)在練琴的過(guò)程中是一個(gè)比較忽略的問(wèn)題了。甩開(kāi)就是指我們?cè)谘葑嘀袕椞糁幸咽滞笏﹂_(kāi)，當(dāng)然它是在放松的狀態(tài)下去甩開(kāi)的，如果不放松手腕還是甩不開(kāi)，因此我們要用手臂的力度去彈琴，只有我們用手腕甩開(kāi)彈琴了我們才能做到對(duì)音樂(lè)力度的完全的控制而且甩開(kāi)的幅度、力度的大小、還有速度的快慢都能奏出不同的音量和音色。甩開(kāi)的前提也是放松，在自然、松弛、有耐力的基礎(chǔ)上去甩開(kāi)。

3.均勻，就是指我們?cè)趶椞魰r(shí)力度要平均。我們知道輪是極快的連續(xù)彈挑。長(zhǎng)輪是實(shí)值較長(zhǎng)的輪。好的長(zhǎng)輪，顆粒性清晰，又有連線(xiàn)的感覺(jué)，輪的既勻又密，能持久有耐力。如以每拍四個(gè)音為一組連續(xù)彈奏十六分音符。要做到各部放松，彈挑音量基本平衡，音色統(tǒng)一，節(jié)奏均勻。首先就應(yīng)該慢彈，隨著練習(xí)的加深在扎實(shí)的基礎(chǔ)上加快速度。最后達(dá)到輪的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。這六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)是：手腕活，手臂緊，速度勻，輪子密，音色美，耐力長(zhǎng)。

可見(jiàn)，右手演奏中的“松、甩開(kāi)、均勻三者相互依存，相互聯(lián)系，相互促進(jìn)。缺一不可。放松是前提，甩開(kāi)是關(guān)鍵，在放松，甩開(kāi)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了彈挑的均勻。

五、中阮的發(fā)展空間與趨勢(shì)

中阮的歷史比較簡(jiǎn)單，相傳為晉時(shí)阮咸所作，關(guān)于它的形成和歷史沿革，在史籍資料上記載非常簡(jiǎn)單.而且網(wǎng)上關(guān)于中阮的知識(shí)也太少了，阮是一種真正中國(guó)本民族的彈撥樂(lè)器。資料少，曲目少，演奏比較單一，而且影響力也小。隨著阮聲譽(yù)的不斷提高，阮隊(duì)伍也在不斷的發(fā)展壯大了。尤其是在樂(lè)隊(duì)的合奏中中阮是民樂(lè)隊(duì)中非常好的中聲部，阮的數(shù)量也越來(lái)越多了。起著承高啟低、融合樂(lè)隊(duì)中高音樂(lè)器如揚(yáng)琴、琵琶、柳琴和低音樂(lè)器如大阮、低胡、大提琴等的作用。決不是有人認(rèn)為的中阮在民樂(lè)隊(duì)可有可無(wú)的狀況。經(jīng)過(guò)近幾十年音樂(lè)工作者們的不懈努力，才展現(xiàn)出了新的青春和活力。目前，中阮同揚(yáng)琴、月琴、柳琴、三弦并稱(chēng)為民族彈撥樂(lè)器五件套。已經(jīng)在許多劇種中得到應(yīng)用，特別在京劇中取代月琴，確立了在京劇伴奏中的地位。尼龍撥片耐用，材質(zhì)較軟，撥弦噪音小，音色柔和、恬靜、有彈性，深受專(zhuān)業(yè)人士的喜愛(ài)。我們要讓更多的朋友認(rèn)識(shí)、了解、加入到阮的家族中來(lái)。隨著阮地位的不斷提高中阮必將以其圓潤(rùn)、豐厚的音色及好的音樂(lè)表現(xiàn)力得到越來(lái)越多的人們的喜愛(ài)，必將在民樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。

六、結(jié)語(yǔ)

隨著阮聲譽(yù)的不斷提高，學(xué)習(xí)阮的隊(duì)伍也在壯大。但是比較系統(tǒng)規(guī)范的教材卻很少。阮的曲目不多。中阮運(yùn)用指甲和撥片演奏也是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。他們各有各自的優(yōu)勢(shì)。一首好的作品它的音色是非常重要的，而取決于音色好與壞的決定性因素就是他的演奏工具以及觸弦的方法。關(guān)于阮撥片演奏的書(shū)籍資料也很少，所以我對(duì)我所學(xué)的知識(shí)做了一下概括總結(jié)。并且張?chǎng)稳A老師是改變用撥片來(lái)進(jìn)行演奏的第一人。他是我的專(zhuān)業(yè)老師。我通過(guò)和他的交流學(xué)習(xí)受益匪淺。所以我想淺談一下中阮撥片在演奏中的運(yùn)用。

[1]劉星.中阮—現(xiàn)代技巧應(yīng)用.1999.

[2]徐陽(yáng).跟名師學(xué)阮三十課.2003.

[3]孟醒.淺談彈撥樂(lè)右手撥片用法的幾點(diǎn)技術(shù)要領(lǐng).徐州師范大學(xué).

[4]中國(guó)華音網(wǎng).