彭 瑤

(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)

通過與《張遷碑》比對淺析《爨寶子碑》隸書遺韻

彭 瑤

(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)

《爨寶子碑》是東晉時期罕見的碑刻，又處在書體變革的特殊時期，因而衍生出階段性的楷隸雜糅的獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。本文主要列舉《爨寶子碑》中含有隸書遺韻的石刻單字和《張遷碑》中特征明顯的刻字進(jìn)行對比，并以多樣化的視角進(jìn)行分析，提供例證并歸納總結(jié)。

爨寶子碑；張遷碑；隸書；用筆；結(jié)體；比較

1 引言

本文主要摘取《爨寶子碑》中蘊含隸味的部分與《張遷碑》進(jìn)行分析比較，從隸書的視角去研究《爨寶子碑》的藝術(shù)格韻。

《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的代表石刻，不同屬一個時期，也不屬于同一地域，為何要將它與《張遷碑》進(jìn)行比較，原因有二：第一，從藝術(shù)角度來說，《爨寶子碑》處在書體演變，新舊書風(fēng)的轉(zhuǎn)化的時期。《爨寶子碑》既吸收了隸書的養(yǎng)分，又滋生出新的血液，呈現(xiàn)出楷隸相參的獨特姿容。撇開爨碑中楷化成分，它與《張遷碑》的用筆技巧如出一轍，不難看出，里面保留很多漢隸的元素，可以說是與漢隸一脈相承。第二，為何不與其他漢碑作對比，例《鮮于璜碑》來說，它與《張遷碑》書風(fēng)相近,同屬一派，但是《鮮于璜碑》(東漢延熹八年 公元165年)比《張遷碑》(東漢中平三年 公元1 8 6 年)早21年，從年代來說，《爨寶子碑》與《張遷碑》更為接近，因此選擇以《張遷碑》為參照體更具有說服力。

2 《爨寶子碑》與《張遷碑》結(jié)體分析

觀看《爨寶子碑》與《張遷碑》，有很多雷同之處，追根溯源，是由于楷書由隸書發(fā)展而來，在隸楷之變的過程中，楷書尚未成熟，遺留了很多漢隸元素。

2.1 大小。兩碑在字形大小安排方面錯落有致，突破定勢，擺脫勻稱，增添格調(diào)。

2.2 長扁

除了大小之變，字形在橫勢縱勢方面也很有變化。

2.3 正欹。孫過庭書譜說：“既得平正，須追險絕”。單字看似整個字歪不橫楞，卻是不離重心，平和穩(wěn)健，率真顛逸，跨越法度，卻又不茍然。

3 《爨寶子碑》與《張遷碑》用筆分析

3.1 橫畫?！鹅鄬氉颖分泻芏鄼M畫波磔鮮明，含有隸書韻味，隸楷結(jié)合，有獨特風(fēng)韻。與《張遷碑》橫畫作對比，極其極其相似。

3.2 豎畫。在收筆處有明顯的頓勢，呈三角形狀，與《張遷碑》豎畫用筆相同，收筆處向上輕挑，很有體態(tài)。

4 從隸楷之變看《爨寶子碑》的藝術(shù)價值

本文通過對《爨寶子碑》中留有隸意的筆畫進(jìn)行分析，從點畫的變革中穿越時空去摸索，能更清晰地看到隸楷之變這個蛻變的過程，從而審視其藝術(shù)價值:第一，體悟出《爨寶子碑》并不是在一個遐方絕域的地區(qū)粗制濫造，隨意發(fā)展的，而是秉承脈絡(luò)，一點一畫都是有源可溯的；第二，不能僅從地域方面帶有色眼鏡，《爨寶子碑》雖偏安一隅，但它不僅承襲漢隸，而且繼而改之，并不遜色于穩(wěn)居中原的《張遷碑》，它的用筆奇譎，鉤挑明媚的感覺，是《張遷碑》的渾厚與穩(wěn)健所不可企及的，這不僅是云南一枝獨秀的特色，更是魏晉時期書法蓬勃發(fā)展，文化繁榮百花齊放的真實寫照。第三，《爨寶子碑》在書體演變的歷程中起到了承前啟后的作用，從這一點進(jìn)一步提升《爨寶子碑》的藝術(shù)價值，更加穩(wěn)固了《爨寶子碑》在書法長流中不可更迭的重要的關(guān)鍵的特殊地位。

5 結(jié)語

本文對兩碑筆畫結(jié)字進(jìn)行解體，分析兩者的異曲同工之處，剖析兩碑之間的傳承脈絡(luò)，解讀其從漢隸中吸取的用筆技巧，進(jìn)而得出以下結(jié)論：

第一，對于兩碑的比較，有助于學(xué)習(xí)《爨寶子碑》的學(xué)者更清晰地認(rèn)識此碑。學(xué)書者可以不單從一個角度去臨習(xí)《爨寶子碑》，而是可以站在隸書的視角，詮釋爨碑中隸意的部分，體會并還原當(dāng)時的鐫刻狀態(tài)，更好地理解并書寫創(chuàng)作。

第二，分析具有特點的《爨寶子碑》，能夠從由隸到楷過渡期放大視角看書體的演變，也可以由點到面以同樣的方式去審察同時期或同風(fēng)格的作品，為當(dāng)代隸書或楷書的創(chuàng)作提供了新的思維方式，提高審美情趣。

第三，通過與典型性隸書作對比，對于《爨寶子碑》沿襲漢隸的淵源愈加明晰，使其有根可尋，有案可稽，進(jìn)一步認(rèn)可它在書法史上承上啟下，非可替代的重要地位。

[1] 傅如明《中國古代書論選讀》，陜西人民美術(shù)出版社，第184頁

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