李 華

（連云港市廣播電視臺，江 蘇 連云港 222003）

談紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷

李 華

（連云港市廣播電視臺，江 蘇 連云港 222003）

紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片因具有獨(dú)特的魅力而得到社會的關(guān)注，在這種背景下，紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片所產(chǎn)生的藝術(shù)效果自然也會得到人們的重視。本文立足于紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片，深入研究了紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片人文關(guān)懷的相關(guān)問題，并對如何實(shí)現(xiàn)紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片人文關(guān)懷進(jìn)行了研究。

紀(jì)實(shí)性；電視紀(jì)錄片；人文關(guān)懷

一、前言

近幾年，部分媒體為了獲得更好的宣傳效果，經(jīng)常會采用過分渲染的方式，夸大事實(shí)，這種不尊重當(dāng)事人的現(xiàn)象已經(jīng)引起了人們的關(guān)注。上?！缎侣勍韴蟆飞习l(fā)表了一篇名為《一名新記者的困惑》的文章，講述了新聞媒體渲染事實(shí)的問題。至此，社會對紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片的討論不斷增多，在紀(jì)實(shí)作品中增加人文關(guān)懷，也成了社會的普遍呼聲。

二、紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片缺乏人文關(guān)懷的現(xiàn)狀

（一）對被批判者缺乏人文關(guān)懷

一提起人文關(guān)懷，人們往往會想到紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片中對弱勢群體的關(guān)懷。而實(shí)際上，被批判對象也應(yīng)該是人文關(guān)懷的一部分，但大部分紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片更多地對被批判者采取冷漠的態(tài)度。

對媒體而言，在法院沒有判決之前，犯罪嫌疑人僅僅是嫌疑人的身份，其是否構(gòu)成犯罪未曾可知；同時，媒體不屬于司法機(jī)構(gòu)，紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片也不能對嫌疑人進(jìn)行新聞審判，過早地定下結(jié)論會對嫌疑人造成巨大的傷害。

北京電視臺在紀(jì)實(shí)性報道一起并沒有審判的美容事故中，整篇報道充斥著對被告人的批判與指責(zé)，在媒體的影響下，一大批民眾對被告人進(jìn)行謾罵，甚至少部分網(wǎng)民存在對被告人進(jìn)行人身攻擊的意圖。從這一事件可以看出，北京電視臺該節(jié)目的做法，明顯違背了紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片真實(shí)客觀報道的原則，不僅顯示了整個紀(jì)錄片缺乏人文關(guān)懷，還反映出當(dāng)事記者缺乏法律常識的問題。

（二）偷拍現(xiàn)象嚴(yán)重

偷拍被稱為“隱形采訪”，是紀(jì)實(shí)作品中一種常用的采訪手段，有助于提高紀(jì)錄片的真實(shí)性。但實(shí)際上，這種隱性采訪行為可能侵犯他人隱私。目前，部分媒體為了提高紀(jì)錄片的真實(shí)性，經(jīng)常采用大量的偷拍方法，美其名曰“為觀眾提供真實(shí)的記錄資料”，實(shí)際上嚴(yán)重?fù)p害了當(dāng)事人的隱私權(quán)，降低了民眾對媒體的信任度，這就是缺乏人文關(guān)懷的一種表現(xiàn)。

從效果上來看，偷拍能滿足觀眾知情欲，使電視節(jié)目產(chǎn)生轟動效應(yīng)。在采訪者不配合的情況下，能夠通過合法的手段獲得所需要的新聞，是記者專業(yè)素養(yǎng)的表現(xiàn)。而通過很多偷拍紀(jì)錄片可以發(fā)現(xiàn)，很多偷拍畫面完全可以通過正常采訪的方式進(jìn)行。因此，偷拍行為應(yīng)該受到社會的抵制。對電視紀(jì)實(shí)記者而言，需要將通過正當(dāng)渠道獲取信息作為工作的關(guān)鍵，偷拍只能成為特殊情況下獲得新聞資料的一種手段。例如，在《焦點(diǎn)訪談》欄目中，一些記者考慮到節(jié)目的特殊性，往往通過偷拍的方法獲取信息（被偷拍者接受圖像處理），使民眾能觀看到真實(shí)的新聞信息，這種情況下，才能顯示偷拍的價值。

三、紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片人為關(guān)懷的策略

（一）要樹立以人為本的觀念

新聞工作屬于一種特殊的行業(yè)，能夠?qū)γ癖娸浾撔袨楫a(chǎn)生巨大的影響。因此，在拍攝紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片時，需要牢固樹立以人為本的觀念，堅持人是新聞的主體，要做到利為民所謀。在紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片中，新聞工作者必須堅持自己的理念，堅守職業(yè)道德，能以客觀公正的態(tài)度對待新聞事件，努力為觀眾提供更好的紀(jì)錄片內(nèi)容。

同時，新聞工作者在創(chuàng)作紀(jì)錄片時，要謹(jǐn)慎使用偷拍方式，應(yīng)堅持正面采訪為主，努力通過自己的職業(yè)道德感動被采訪者，使其能夠接受正面采訪。

（二）內(nèi)容選擇上要重視人的價值

由于新聞傳播活動本身是圍繞人來開展的，那么人在整個新聞傳播中勢必會占據(jù)著主要位置。基于這一點(diǎn)，新聞工作者在拍攝紀(jì)錄片的過程中，就必須重視人的價值，不能為了追求收視率而損害他人利益。為了達(dá)到這個目標(biāo)，新聞工作者在選擇紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片主角時，要充分考慮各種因素，準(zhǔn)確判斷什么能報道、什么不能報道；在拍攝過程中，記者要充分尊重被采訪者，說話語氣要溫柔、清晰；在介紹實(shí)際問題時，能面部端正，語言堅定，確保不會引起被采訪者思想上的波動。例如，魯豫在采訪廖靜文（徐悲鴻夫人）之后指出：徐悲鴻去世時，廖靜文只有30歲，一個女人獨(dú)自走在人生的道路上，出現(xiàn)新的感情是很正常的，因此“我”決定不再碰觸，這不僅是對廖靜文的尊敬，更是對徐悲鴻的尊敬。從魯豫的這個實(shí)例可以得出，在整個紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片中，對于涉及他人情感、隱私的，需要有足夠的人文關(guān)懷，切實(shí)保證被采訪者的權(quán)益。

（三）對被批判者的人文關(guān)懷

在紀(jì)實(shí)報道中，記者要始終保持一顆人文關(guān)懷的心，不能對被批判者抓住不放，而是要采用有效的方法，在給予觀眾啟迪的同時，又能尊重被批判者的人格。

例如，《逃亡日記》從人性的角度關(guān)注了一個逃亡者，他在貪污公款之后選擇逃亡，在逃亡過程中，他的內(nèi)心時刻承受著煎熬與痛苦，想著貪污公款之前的風(fēng)光，現(xiàn)在連乞丐都不如……整個作品充分反映了逃亡者的內(nèi)心世界，讓人們看到了逃亡者內(nèi)心痛苦的掙扎，進(jìn)而啟示人們不要犯罪；同時，影片的最后也指出“原來生活中已有的親情、友情，不會因?yàn)樽兂勺锓妇拖У靡桓啥簟薄＿@也告訴我們，雖然逃亡者犯了錯，但他也有自己豐富的內(nèi)心世界，懂得傷痛、困惑，和我們一樣有自己的生活。表達(dá)了導(dǎo)演對罪犯的人文關(guān)懷。

四、結(jié)語

紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片中的人文關(guān)懷是宣傳人本思想的重要表現(xiàn)形式。本文對如何在紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片中顯示人文關(guān)懷進(jìn)行了分析?？傮w而言，在紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片中如果想要體現(xiàn)人文關(guān)懷，就應(yīng)該將采訪者與被采訪者放在一個平等的位置上，在相互尊重的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝，并充分尊重被采訪者，才能保證紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片具有人文關(guān)懷特征。

［1］ 肖金喜.注意體現(xiàn)人文關(guān)懷的理念——從電視新聞和紀(jì)實(shí)性節(jié)目談起［J］.新聞愛好者，2008（09）：39-40.

［2］ 楊好雨，蔡騏.電視檔案類節(jié)目敘事藝術(shù)研究——以《冷暖人生》為例［J］.新聞前哨，2015（12）：41-43.

［3］ 金石.故事是紀(jì)錄片的靈魂［J］.記者搖籃，2011（04）：94.

［4］ 盤旋.人類學(xué)視閾下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作［D］.中央民族大學(xué)，2011.

J952

A

1674-8883（2016）22-0161-01