張世煒

摘要：夫妻檔設計師查爾斯伊姆斯（1907-1978）和蕾伊姆斯（1912-1988）是20世紀最杰出最有影響力的設計師之一，卓越的設計涵蓋了家具、建筑、影像與平面設計，尤其是家具產(chǎn)品設計，成就斐然。本文對伊姆斯的代表性產(chǎn)品設計進行解讀，運用文獻研究、個案研究、經(jīng)驗總結(jié)等方法，提煉出有機設計、材料美學、細節(jié)美學、實用主義幾大特征，旨在給我們當下的產(chǎn)品設計帶來些許啟示——現(xiàn)代產(chǎn)品設計致力于為人們的日常提供服務，提高生活質(zhì)量，豐富生活多樣性，即“Design is for Living”。

關(guān)鍵詞：伊姆斯 有機設計 材料美學 實用主義

中圖分類號：TB472

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）01-0096-02

一 查爾斯·伊姆斯

查爾斯，伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）是美國最杰出、最有影響的家具與室內(nèi)設計大師之一，同時他還是建筑師、發(fā)明家、工藝師、科學家、電影人、教授，卓越的設計涵蓋了家具、建筑、影像與平面設計。

1907年，伊姆斯出生于密蘇里州圣路易斯市，上學時對工程和建筑有極大的興趣。當時的華盛頓大學推崇古典學院派，伊姆斯卻被完全反古典的賴特的設計所吸引。在華盛頓大學就讀兩年后，因為對賴特的崇拜伊姆斯被華盛頓大學掃地出門，開始在一家建筑事務所工作。1930年，伊姆斯建立了自己的工作室，但由于1929年的美國經(jīng)濟危機，建筑設計市場慘淡，伊姆斯只得將業(yè)務范圍擴大到玩具、家具、燈具、陶瓷等設計方向，他的才華引起了老沙里寧的注意，老沙里寧幫助他在克蘭布魯克學院完成了學業(yè)。

1940年，伊姆斯在和小沙里寧進行家具設計合作的過程中遇到了蕾（Ray Kaiser Eames），蕾幫助他們完成了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“家庭陳設中的有機設計”競賽，伊姆斯和沙里寧的設計，通過膠合板成型技術(shù)制作復雜的座椅曲面，獲得了比賽的頭獎。

1941年，伊姆斯和蕾結(jié)婚并搬到加利福利亞，他們繼續(xù)利用膠合板成型技術(shù)進行家具設計。1949年，伊姆斯夫婦在加州設計并建造了自己的住宅Case Study House，設計和材料的創(chuàng)新運用使這所住宅遠近聞名。今天，它被公認為是世界上最重要的戰(zhàn)后住宅之一。

二 查爾斯·伊姆斯的產(chǎn)品設計解讀

（一）有機設計的先導

“有機”一詞，最初來自于生物學，在詞典中解釋為“事物構(gòu)成的各部分互相關(guān)聯(lián)協(xié)調(diào)，就像一個生物體那樣，具有不可分的統(tǒng)一性?！?/p>

“有機設計”一詞，原指造型中運用曲線曲面或生物自然形態(tài)，后作為一種藝術(shù)設計風格，指從自然中抽象提煉造型，體現(xiàn)自然物的本質(zhì)屬性。20世紀40年代，有機設計流派明確產(chǎn)生。

“有機家具”，顧名思義，是有機設計手法在家具領域中的運用。尋找創(chuàng)新的材料與工藝，整合產(chǎn)品的形式與功能，創(chuàng)造出新的家具設計風格。

1940年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“家庭陳設中的有機設計”競賽中，伊姆斯與小沙里寧合作設計的椅子獲得了頭獎（如圖1）。競賽的主辦者、當時的美國工業(yè)設計部主任埃略特.諾伊斯這樣闡述他對“有機設計”的看法：“一個產(chǎn)品，我們分析它的各個部分，基于材料、工藝、功能、結(jié)構(gòu)等各方面的標準，如果都能和諧地組織在一起，那這個產(chǎn)品就是有機的。我們不看重裝飾，不是只有裝飾才能產(chǎn)生美，只要選材合理、工藝得當、結(jié)構(gòu)精煉有效、達到了理想目標，那就是一種理性優(yōu)雅的美。”

在這里，伊姆斯與小沙里寧合作的膠合板模壓椅完美契合了“有機家具”的標準。膠合板模壓成型材料是當時最大的創(chuàng)新，但受當時工藝條件限制，椅背部分的膠水黏合效果并不好，容易形成裂縫，所以必須裝上織物椅套，形成曲線優(yōu)美、富有雕塑感的形態(tài)，體感舒適。以此為“有機家具”的代表，開創(chuàng)了家具設計的新紀元。

（二）材料美學的突破者—單板模壓成型技術(shù)

從20世紀20年代開始，設計師和工程師一直致力于尋找一種更輕、造價低廉、能大批量生產(chǎn)、符合人機工程的木材加工技術(shù)。第二次世界大戰(zhàn)之前，阿爾托對蒸汽曲木技術(shù)進行改進并申請了專利，然而并沒有擺脫蒸汽定型造價高手工繁復的缺點。二戰(zhàn)中，航空工業(yè)的成功試驗使這一技術(shù)的實現(xiàn)成為了可能—用合成樹脂對薄木層層膠粘，大大增強了木材的強度。

接著，將層壓木材造型調(diào)整至適應人機工程的是伊姆斯。上文提到，伊姆斯與小沙里寧合作的膠合板模壓椅由于受工藝制約沒有真正實現(xiàn)機器大批量生產(chǎn)，伊姆斯花了大量的時間和精力試驗薄木的層壓和塑形。當時正值二戰(zhàn)中，伊姆斯夫婦被美國海軍委托生產(chǎn)膠合板成型的腿夾板（如圖2）和擔架。利用這個機會，伊姆斯在膠合板彎曲的工藝上得到了突破。

1945年，伊姆斯夫婦設計出LCW休閑椅（Lounge Chair Wood）（如圖3），整個椅子的每個部件都通過膠合板一次模壓成型技術(shù)實現(xiàn)，形態(tài)穩(wěn)固精致，結(jié)構(gòu)巧妙。1946年，Evans公司開始生產(chǎn)LCW休閑椅，著名的建筑批評家Esther McCoy評價這把椅子為“世紀之椅”，《時代》雜志評價它為20世紀最偉大的設計。很快，米勒公司買斷其制造權(quán)。

1945年，伊姆斯夫婦為送給小女兒一件禮物，設計了兒童大象椅，將膠合板模壓成型工藝表現(xiàn)到了極致。不過由于當時技術(shù)還不成熟，極盡繁復的工藝使得大象椅只生產(chǎn)了兩張，2009年，Vitra公司為了紀念伊姆斯百年誕辰，以彩色塑料版本重新推出大象椅（如圖4），適合小朋友家居使用和戶外嬉戲，造型可愛，穩(wěn)固安全。

1949年，伊姆斯對椅子的三維形態(tài)進行了完善，推出“殼體椅”（如圖5）。與先前的膠合板不同，伊姆斯首次使用玻璃纖維塑料整體成型，椅背、椅座、扶手三維一體，多種鮮亮色彩的加入更加豐富了產(chǎn)品的個性特征，同樣對后來的家具設計產(chǎn)生了巨大的影響。endprint

（三）細節(jié)美學的追求者

1941年到1945年間，為了解決膠合板層壓過程中開裂、塑性等問題，伊姆斯夫婦花了大量的時間和精力試驗薄木的層壓和塑形。單就進行由模壓膠合板、金屬和橡膠組成的椅子板實驗，數(shù)不勝數(shù)。椅子板的造型、曲度、層壓厚度，開孔的形狀、面積、位置等都是伊姆斯的椅子板實驗需要考慮的問題。

我們今天在看到伊姆斯和沙里寧的有機椅子時，仍然止不住贊嘆，不少人詢問伊姆斯獲獎的秘訣。他說：“做設計絕不能忽略細節(jié)。一個個細節(jié)累積累積，構(gòu)成了最終的產(chǎn)品?！薄拔耀@獎的秘訣還是注重細節(jié)的處理。一把椅子，我們用不同的標準選擇需要的元素，產(chǎn)生30多個基本元素，每個元素我們做了106種研究，一個個解決問題，在解決問題的過程中又鏈接到其他細節(jié)和部件。這樣才有可能（還不是絕對）找到最合適的解決方案，這就是我的訣竅?！?/p>

伊姆斯致力于家具設計的研究，在他的所有設計中，細節(jié)不只是細節(jié)，細節(jié)堆疊形成產(chǎn)品，細節(jié)與細節(jié)之間，聯(lián)系、聯(lián)系、再聯(lián)系。由此可見，細節(jié)研究在家具的開發(fā)設計中占有極其重要的位置。

（四）實用主義美學的設計傳播者

美利堅民族是一個講究個人主義，追求務實創(chuàng)新的民族，作為美國人，務實創(chuàng)新的品性一直跟隨伊姆斯的職業(yè)生涯。

伊姆斯的家具設計范圍極廣作品與作品之間看上去沒有任何風格聯(lián)系。原因在于伊姆斯從不把自己歸類于某一風格或流派，他只從解決用戶的實際問題出發(fā)，感知用戶的需要，實用精煉、價廉物美，這種獨特的設計態(tài)度被稱為“伊姆斯美學”。

如圖6這款Hang-It-AII衣架的設計，初看覺得奇怪，因為衣架的風格實在與伊姆斯以往的家具設計風格大相徑庭。伊姆斯夫婦自己說，初衷只是希望設計一個掛衣架送給自己的孫子孫女。跟傳統(tǒng)掛衣架的思路不同，他們將游戲的意識引入設計，不只限于衣服，任何東西都可以掛在上面并且不會掉下來，Hang-It-AII應運而生。最初為孩子們設計的Hang-It-AII后來也滿足了大人們置物需要，無論在客廳還是臥室抑或廚房，可以承受住任何東西，牢固、好玩、實用。

在伊姆斯夫婦看來，家具設計就是為了滿足消費者的特定需求。拍賣師Richard Wright這樣評價伊姆斯家具：我認為這些家具務實、功能性、永不過時，其中一些元素仍影響著當代設計，伊姆斯設計已成為人們耳熟能詳?shù)耐ㄓ妹~。

三 查爾斯·伊姆斯的設計啟示-Design is for Living

“Design is for living”，是20世紀40-50年代設計界流行的宣言，產(chǎn)品功能指向開始變革，摩登時尚、雅致簡潔、兼顧功能性的造型語言興起，新的設計時代來臨，這其中主要的推動者便是伊姆斯夫婦。他們通過自己的努力，引領了家具界的一股新風尚——為普通大眾提供質(zhì)優(yōu)價廉的商品。這不僅是視覺感官的變革，也不僅是產(chǎn)品品質(zhì)的提升，更是希望消費者在使用過程中產(chǎn)生愉悅經(jīng)驗。

伊姆斯夫婦，一個從功能角度出發(fā)，基于技術(shù)、材料、工藝，一個從審美角度出發(fā)，基于形式、視覺、感官，將形式、工藝、系統(tǒng)、風格、結(jié)構(gòu)等設計性要素和文化、消費等社會性要素整合，整合于產(chǎn)品設計的全階段。伊姆斯夫婦用實踐證明了現(xiàn)代產(chǎn)品設計如何為人們的日常提供服務，提高人們的生活質(zhì)量，豐富人們的生活多樣性，他們的設計實踐極大豐富了現(xiàn)代設計理論。

一位設計評論家曾評價伊姆斯夫婦，這對杰出的夫婦“只是希望將世界變得更美好?！彼麄兇_實做到了。而且，他們還讓這個世界變得更加有趣。endprint