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        淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏方法與技巧

        2016-02-22 13:54:16李月
        西部皮革 2016年10期
        關(guān)鍵詞:夕陽簫鼓演奏技法音域

        李月

        (四川師范大學(xué)音樂學(xué)院,四川 成都 610101)

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        淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏方法與技巧

        李月

        (四川師范大學(xué)音樂學(xué)院,四川 成都 610101)

        摘要:鋼琴曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生于1975年根據(jù)琵琶曲《夕陽簫鼓》(后定名為《春江花月夜》)改編的。改編后的鋼琴曲,基本上保留古曲的主要旋律,但對其曲式結(jié)構(gòu)做了較大的壓縮與擴(kuò)充。運(yùn)用了鋼琴特有的寬廣音域和演奏技法,模仿古琴、簫、琵琶、古箏和鐘鼓等民族樂器的音色,使其音響效果更加豐富,生動地描繪出了一幅清麗淡雅的、令人陶醉和神往的月夜春江的迷人風(fēng)景畫。

        關(guān)鍵詞:《夕陽簫鼓》;變奏;音域;演奏技法

        《夕陽簫鼓》原是一首著名的傳統(tǒng)琵琶大套文曲,明清時期早已流傳。根據(jù)姚燮(1804—1864)撰寫的《今樂考證》一書記載,江南曾流行琵琶曲《夕陽簫鼓》。其曲譜最早見于公元1875年無錫吳畹卿的手抄本。后由鄭覲文根據(jù)其意境更名為《春江花月夜》,并以10個充滿詩意的小標(biāo)題對樂曲內(nèi)容做了新的提示。新中國成立后,音樂工作者們又對樂曲進(jìn)行了更多的精心處理,使樂曲煥然一新,無論從意境上還是音樂上都更臻完美。

        1江樓鐘鼓(第1至第8小節(jié))

        速度為節(jié)奏自由的散板。音樂通過左右手由慢至快交叉彈奏不同節(jié)奏的同音和富有民族特色的和弦拉開序幕。敘述著夕陽西下時,遠(yuǎn)處傳來了潯陽江岸邊鼓樓的鐘鼓聲,那聲音由遠(yuǎn)至近,回蕩在潯陽江面上。之后,右手出現(xiàn)由高至低,左手出低至高的雙手反向進(jìn)行的琶音和弦,以模仿古箏的音響,奏出氣息連貫富有韻律的主題旋律核心。緊接著是右手出現(xiàn)由低至高的裝飾音,模仿悠揚(yáng),純凈的簫聲;左手是五聲音階式的進(jìn)行,如同流淌著的江水與簫聲相呼應(yīng)。最后是在雙手呈波浪式的五聲音階華彩樂句中把這一段推向了高潮。

        2月上東山(第9至21小節(jié))

        速度為適當(dāng)?shù)男邪?。本段是貫穿全曲的主題旋律,猶如優(yōu)美動人的船歌,左手的切分節(jié)奏及連續(xù)的八度下行表現(xiàn)夜幕漸漸降臨,水中碧波蕩漾,左手寬廣的音域與右手平靜的主題旋律的結(jié)合,使音樂形成了強(qiáng)烈的空間感。在第10、12、16小節(jié)的第二拍,右手的高聲部出現(xiàn)了琶音和弦,那是模仿遠(yuǎn)處的鐘聲。

        3風(fēng)回曲水(第22至33小節(jié))

        速度為中速。這里主題旋律音區(qū)的移高且由單音擴(kuò)展成為雙音,使音樂顯得更加清新明亮,左手出現(xiàn)了五聲音階式的流動音型,使音樂顯得更加活潑、明快。在演奏時,右手旋律的聲音要柔和明亮、樂句流暢、自然。左手的伴奏輕快而連貫,宛如明月升空,風(fēng)兒輕拂,河流在歡快的流淌著。

        4花影層疊(第34至47小節(jié))

        速度為優(yōu)美的散板一小快板一如歌的竹板。右手旋律的音區(qū)再次提高,由顫音奏出,節(jié)奏由疏至密,線條波浪起伏,增強(qiáng)了音樂的流動性。左手的八度琶音在不同的兩個音區(qū)中進(jìn)行,模仿了琵琶滾奏的技巧。描繪了在朦朧的月色中,輕風(fēng)吹拂,岸邊樹影婆娑,水中花影層疊的動人畫面。

        5水深云際(第48至72小節(jié))

        速度為慢板一行板。這段左手在低沉的純五度雙音進(jìn)行中展開,右手出現(xiàn)氣息悠長而又平穩(wěn)的音調(diào),隨后雙手在相隔三個八度的音區(qū)里,彈奏相同的旋律,以模仿民族樂器古琴深沉而醇厚的音色,使人聯(lián)想到江上波濤澎湃,連綿起伏的景色

        6漁歌晚唱(第73至97小節(jié))

        速度為小快板。右手旋律優(yōu)美動聽,好似夕陽落山,漁夫們滿載而歸,歡喜高歌,悠然自得的情景。左手交叉的二、三度雙音是模仿民族樂器中的木魚,要彈奏得輕巧、干凈、富有情趣。每句的結(jié)尾處都有三十二分音符快速的華彩樂句,彈奏時線條要波浪起伏,自然流暢,如水波漣漪。

        7回瀾拍岸(第98至115小節(jié))

        速度為行板一由慢至快一忽快。從第98至107小節(jié),旋律由左手的琶音與右手高八度的顫音組成,每兩小節(jié)的最后一拍速度由慢至快,力度由弱到強(qiáng),好似漁夫們劃船歸來,劃漿產(chǎn)生的波瀾拍打著岸邊,歌聲與水聲在空中迂回蕩漾。

        8橈鳴遠(yuǎn)瀨(第116至135小節(jié))

        速度為中板一由慢到快。左右手從同一音開始以六連音的節(jié)奏呈反方向進(jìn)行,八度中加入了空曠的四、五度和聲,變奏出了第七段的旋律。速度較前段更快,更加流暢,描寫了群舟競歸,浪花飛濺,歌聲與水聲交融的一片歡樂、熱鬧的場景。彈奏這段時,要用指尖控制力量與觸鍵,使聲音均勻而顆粒。左右手六連音的銜接要連貫無縫隙,樂句間的力度層次要控制好,使音樂連綿不斷、層層推進(jìn),推向下一段全曲的高潮。

        9欽乃歸舟(第136至196小節(jié))

        速度為由慢至快一急板一寬廣的中板。旋律又回到了第七段的旋律,但在高八度和高兩個八度的音區(qū)中各重復(fù)一次。力度隨著速度的加快也越來越強(qiáng),使情緒越來越激動。在第164小節(jié)速度達(dá)到急板時,力度卻突然弱下來采用mp的力度,這種力度的突變使得音樂的色彩發(fā)生變化,聲音顯得格外的輕巧與靈活,與前面形成了鮮明的對比,情緒上得到了更進(jìn)一步的升華。第184小節(jié)開始,左手采用八度雙音再現(xiàn)了“江樓鐘鼓” 的主題,右手采用五聲音階以十連音、十二連音、十四連音、五連音、六連音快速而密集的伴奏織體,表現(xiàn)江水波浪層沔,把全曲推向了高潮。

        10尾聲(第197至210小節(jié))

        速度為自由的慢板。旋律由左手婉婉奏出,模仿簫聲漸漸遠(yuǎn)去,余音繚繞。右手采用了帶五度的八度雙音向上進(jìn)行,表現(xiàn)水面逐漸平靜。隨后節(jié)奏逐漸放慢,力度逐漸減弱,音域逐漸拉寬,猶如歸舟遠(yuǎn)去,萬籟俱寂,江面上一片空礦和寧靜,一切都消失在深深的夜幕之中,讓人陶醉、回味無窮。彈奏時,要注意手指下鍵要慢,力度要控制地越來越弱,聲音要柔和而安靜。最后在第103小節(jié)使用弱音踏板,使聲音逐漸消失。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李民雄.民族器樂概論.上海音樂出版社,1997年12月第一版.

        [2]蘇瀾深.探中華之樂求民族之風(fēng)—黎英海先生訪談錄.鋼琴藝術(shù),1999年第1期.

        [3]趙嘵生.鋼琴演奏之道.上海世界圖書出版社,1999年7月第一版.

        [4]李萍.論鋼琴獨(dú)奏曲〈夕陽簫鼓〉的演奏于教學(xué).樂府新聲,1998年第2期.

        作者簡介:李月(1991-),女,四川樂山人,漢族,中共黨員,四川師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生,研究方向:鋼琴演奏、音樂分析。

        中圖分類號:J852

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號:1671-1602(2016)10-0171-01

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