鄭永華

（廣東省梅州市大埔縣廣東漢劇傳承保護中心，廣東 梅州 514000）

略論大埔漢劇之鄉(xiāng)的繼承和發(fā)展

鄭永華

（廣東省梅州市大埔縣廣東漢劇傳承保護中心，廣東 梅州 514000）

廣東漢劇過去稱外江戲，流入大埔有三百多年歷史。1927年才由大埔湖寮的晚清秀才錢熱儲先生根據(jù)外江戲的歷史源流改稱為“漢劇”。

廣東漢??；“外江戲”；繼承發(fā)展

一、歷史淵源

廣東漢劇過去稱外江戲，流入大埔有三百多年歷史。1927年才由大埔湖寮的晚清秀才錢熱儲先生根據(jù)外江戲的歷史源流改稱為“漢劇”。建國后為區(qū)別湖北的漢劇，而正名為“廣東漢劇”是廣東三大劇種之一。據(jù)大埔縣志和有關資料記載，大埔縣在明末和乾隆年代便有漢劇活動，至清末民國初期漢劇活動達到鼎盛時期。從1897年至1917年，大埔縣雙溪的李慶芝和李追昌創(chuàng)辦了“新梅花”漢劇戲班，歷時二十年，享譽大埔、饒平和閩西南。本世紀三十年代始，潮州外江班逐漸衰落，而大埔縣出現(xiàn)了兩個專業(yè)戲班，《新老福順》和《同藝國樂社》，兩個戲班的藝人成為承先啟后的漢劇種子。建國后，漢劇得到黨和政府的重視扶持。五十年代大埔最早組建的民聲漢劇社（團），成為廣東省漢劇團（院）的主體（前身）。民聲漢劇團，原名大埔湖寮漢劇社，建于1950年7月。1953年春，經(jīng)中共大埔縣委決定，改為“大埔民聲漢劇團”。1954年秋，又經(jīng)粵東行署批準轉為“地方國營粵東民聲漢劇團”。民聲漢劇團整理改編演出了一百多出（折）傳統(tǒng)劇目。據(jù)事實證明，具有鮮明地方藝術特色的廣東漢劇，其活動在本省市、區(qū)有一定的影響，能帶動當?shù)匚幕聵I(yè)全面發(fā)展，并對周邊地區(qū)具有輻射力。漢劇在大埔為群眾喜聞樂見，在普遍參與基礎上形成有一支具有一定數(shù)量的群眾藝術隊伍。

二、面臨困境

（一）文藝欣賞的多元化

為什么會出現(xiàn)這種情況？一是由于現(xiàn)代社會的文化藝術活動形態(tài)不斷豐富，形成了文藝欣賞的多元化，特別是中、青少年近兩代人對地方戲劇的興趣逐漸淡薄，致使廣東漢劇從二十世紀九十年代開始出現(xiàn)觀眾逐年減少，演出市場逐年滑坡的狀況。我認為每個地區(qū)都有自己的文化傳統(tǒng)，政府部門都會采取種種文化措施以保護自己的傳統(tǒng)。

然而，在低迷時期，戲劇的悠久傳統(tǒng)留下的卻是累累創(chuàng)傷。究其原因，是由于整個戲劇界可以用于支撐歷史承傳的理論資源極少，相反，那些糟踐傳統(tǒng)、毀滅傳統(tǒng)的做法，卻能夠毫不費力地找到許許多多的理論依據(jù)。在傳統(tǒng)的繼承問題上缺乏文化自覺與理論自覺，十幾年”里在發(fā)掘與繼承傳統(tǒng)劇目和傳統(tǒng)表演技法方面經(jīng)常起伏，缺少必要的連貫性，那些曾經(jīng)流傳幾十年的經(jīng)典劇目已無法上演，這些傳統(tǒng)藝術已經(jīng)到了無法繼承下去。

（二）地方戲劇的不景氣

現(xiàn)有的傳統(tǒng)地方戲劇的形勢不容樂觀。專業(yè)的藝術院校招生困難，喜歡廣東漢劇的青少年很少，致使廣東漢劇人才青黃不接。目前漢劇團行當不齊，樂隊演奏人員還缺乏，專職編劇導演無人繼任的瀕危狀況，大埔縣漢劇團能常演的傳統(tǒng)節(jié)目不多，較常出演才九部，分別是《梁四珍與趙玉粦》、《藍繼子救嫂》、《風箏誤》、新編《潘金蓮新傳》、《三拜花堂》、《巧斷奇冤》。《桑園寄子》《正氣在人間》《廣東案》以及折子戲，大埔漢劇自然保存有較多的漢劇劇目，但傳統(tǒng)大戲還是演得比較少。

（三）漢劇活動基礎薄弱

群眾性的漢劇活動難以開展，農(nóng)村漢劇人才已寥寥無幾。資金來源相當缺乏，在沒有文化體制改革之前，除財政差額撥款工資外，漢劇的排演基本上都是靠自己的演出經(jīng)費來維持。在市場不斷萎縮的情況下，能夠出演傳統(tǒng)劇目的演員也很少，要么缺少角兒，要么是功夫淺，技藝不到家、演不了大戲。由于經(jīng)費緊張，道具舞美陳舊，燈光音響配套跟不上時代，這些都制約著專業(yè)劇團的發(fā)展，群眾對漢劇了解甚少，業(yè)余搞漢劇的屈指可數(shù)，因此，群眾性的漢劇活動就可想而知。

三、繼承發(fā)展

漢劇要在逆境中求生存、求發(fā)展。尤其是最近幾年，上級的高度重視下，2009年大埔廣東漢劇被省人民政府公布為廣東省非物質文化遺產(chǎn)名錄。隨著大埔漢劇之鄉(xiāng)的知名度日益提高，今后如何繼承發(fā)展?jié)h劇事業(yè)，推動漢劇事業(yè)的繁榮發(fā)展，主要的有如下幾方面的工作：

（一）做好現(xiàn)有演職人員的基本功訓練

演員要演戲好，必須在唱、做、唸、打方面有良好的基本功。有了扎實的基本功，才能在舞臺上表達人物思想感情，刻畫人物性格，打動觀眾，被觀眾所認可、接受。從而展現(xiàn)出演員的獨特的藝術魅力。然而要具備深厚的表演功底、表演藝術，“冰凍三尺，非一日之寒”、“臺上三分鐘，臺下十年功”，其含義要我們充分認識到基本功夫的訓練的艱辛和長期的執(zhí)著，有堅強的意志和信心，把漢劇的表演藝術，演員練就非常扎實的唱、做、唸 、打的基本功，才能精彩的展現(xiàn)出整個劇目的精髓，才能把人物演活。因此，做好現(xiàn)有演職人員的基本功訓練是十分必要的。

（二）做好人才培養(yǎng)工作

在人才培養(yǎng)方面，劇團需根據(jù)漢劇劇種的特點，根據(jù)劇種崗位的需求和出演的實際情況，爭取先出去，請進來的方法來加快人才培養(yǎng)，做好漢劇的繼承與發(fā)展，才能有基礎、有保障。如：先送一批有藝術發(fā)展前景的拔尖人才到市級、省級藝術專業(yè)院校進修培訓。近幾年來，劇團先后從湖北和梅州藝術學校引進以及連續(xù)幾年面向全社會招聘了一批青年演員，從而化解了劇團演員短缺的困境，這個做法還可以延續(xù)下去。再者劇團可與大埔縣廣東漢樂研究會和大埔海內外文體促進會聯(lián)合培訓漢劇、漢曲演唱的人才，還要進行傳、幫、的形式，培養(yǎng)出一批骨干演員，推上前臺。只有這樣，繼承和發(fā)展廣東漢劇的基礎工作才能堅實。

（三）弘揚大埔廣東漢劇，著力提高知名度

廣東漢劇人才輩出，六十年代曾赴京演出，得到過黨和國家領導人的接見，事業(yè)幾度輝煌。曾被周恩來總理譽為“南國牡丹”，2008年廣東漢劇被國務院公布為第二批國家級非物質文化遺產(chǎn)，2009年大埔廣東漢劇被省人民政府公布為廣東省非物質文化遺產(chǎn)。廣東漢劇經(jīng)過繼承和發(fā)展形成了完整的藝術體系和鮮明地方特色，要著力提高大埔漢劇之鄉(xiāng)的知名度，不斷進行交流促進，加強與周邊地區(qū)兄弟劇團的協(xié)調聯(lián)絡工作，做到信息互動，資源共享，取長補短，要不斷利用國內外鄉(xiāng)賢僑胞，大膽轉向國外，轉向更加廣闊有影響力的文化藝術交流，弘揚大埔廣東漢劇。

廣東漢劇在大埔為群眾喜聞樂見，更具有一批藝術水平較高，較為穩(wěn)定的漢劇藝術骨干人才，我們相信漢劇在大埔有著傳統(tǒng)深厚，根基牢實的群眾基礎，再加上通過這次文化體制的改革工作和大埔縣委縣政府的高度重視，大埔廣東漢劇一定得以繼承和發(fā)展，使之更加枝繁葉茂、源遠流長。