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        斯克里亞賓-升d小調(diào)練習(xí)曲(Op.8 No.12)的演奏技巧分析

        2016-02-04 15:09:36屈渟渟
        北方音樂 2016年14期
        關(guān)鍵詞:三連音八度練習(xí)曲

        屈渟渟

        (四川師范大學(xué)音樂學(xué)院,四川 成都 610101)

        斯克里亞賓-升d小調(diào)練習(xí)曲(Op.8 No.12)的演奏技巧分析

        屈渟渟

        (四川師范大學(xué)音樂學(xué)院,四川 成都 610101)

        斯克里亞賓是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯最杰出的作曲家與鋼琴演奏家之一,鋼琴音樂創(chuàng)作貫穿他的一生。他早期曾受肖邦音樂影響,作品大都旋律優(yōu)美、抒情,且不失技巧。練習(xí)曲Op.8屬于他早期的創(chuàng)作,共12首,其中No.12演奏難度極大,感情表達(dá)豐富,是其練習(xí)曲中最為出名的一首,為了能使讀者更全面的了解學(xué)習(xí)這首練習(xí)曲,筆者將對(duì)本曲的演奏技巧做出分析與研究。

        斯克里亞賓;練習(xí)曲;演奏技巧

        亞歷山大·斯克里亞賓(Alexander Nikolaievitch Skriabin 1872-1915)譜寫了大量經(jīng)典的傳世之作,尤其是他早期創(chuàng)作的作品,受肖邦的影響很大。他追求樂曲的優(yōu)雅、精致與充滿詩意的抒情,無論從旋律的特點(diǎn)、和聲的風(fēng)格、調(diào)性的布局,都可以看出這一點(diǎn),如:Op.8。這套練習(xí)曲屬于斯克里亞賓早期的音樂創(chuàng)作,與肖邦練習(xí)曲Op.10同為12首,每一首的篇幅都較為短小、精致,有著如畫一般的旋律線條,是一套極具藝術(shù)性的鋼琴小品。其中,No.12(升d小調(diào))最為激動(dòng)人心,是一首能使聽者淚流滿面的作品,又名“悲愴”,整曲有著極強(qiáng)的情緒表達(dá)、極快的演奏速度,為整套練習(xí)曲做了一個(gè)精彩的總結(jié)。

        這首練習(xí)曲音樂效果非常好,是音樂會(huì)上最常見的一首樂曲,受到很多鋼琴家的青睞,力度記號(hào)從p—fff,可想而知,演奏時(shí)力度的對(duì)比占據(jù)怎樣的地位。本曲出現(xiàn)的演奏技巧點(diǎn)不算太多,但演奏起來都有非常大的難度,下面,筆者將對(duì)其演奏難點(diǎn)進(jìn)行闡述。

        一、八度大跳

        這首練習(xí)曲從一開始便是左手八度分解進(jìn)行,為了不使這兩小節(jié)的前奏顯得太倉促,可在第二個(gè)八度音下鍵后稍作停留。之后伴隨右手旋律的進(jìn)入,左手開始不斷出現(xiàn)八度大跳,注意,本曲的主要旋律雖然在右手部分,但左手帶有八度大跳的地方也是其隱形旋律,是需要被突出的,并且曲中的漸強(qiáng)、漸弱都要求左手與右手同時(shí)控制,才能達(dá)到音響對(duì)比的效果。因此,彈奏這些大跳的八度時(shí),身體一定要放松,大臂往下沉,將手架住后貫穿手臂與身體的力量往下彈,保證下鍵準(zhǔn)確、音色厚實(shí)有力。

        二、三連音柱式和弦

        斯克里亞賓為了使整曲呈現(xiàn)出一個(gè)大的漸強(qiáng),后半部分運(yùn)用大量的重復(fù)柱式和弦,且都為三連音,在情緒表達(dá)上幫助了推動(dòng)。因?yàn)檫@些柱式和弦都是夾雜在旋律中的,所以在彈奏時(shí),一定要控制好手指,在突出旋律線條后,將重復(fù)和弦音量減弱,并且要在不同力度的地方演奏出不同的音量,達(dá)到和聲飽滿的效果。同時(shí)還要注意其整齊性,避免漏音或錯(cuò)音,彈奏時(shí)指尖勾緊,才能控制住強(qiáng)弱的變化。

        三、音色控制

        前面筆者已經(jīng)強(qiáng)調(diào)過,這是一首激動(dòng)人心的練習(xí)曲,那么在演奏時(shí),想要表達(dá)不同的情緒,就一定要彈奏出不同的音色。全曲共四段,第一段引出旋律,在觸鍵是手指不需要太用力,但也不能省力,使音色聽起來較為深沉便可;第二段音樂柔和,情緒上有了明顯的變化,因此在彈奏時(shí)應(yīng)該多用指腹觸鍵,想象著回憶憂傷的往事,再從后半段開始一層層推動(dòng)情緒,筆者建議演奏的時(shí)候適當(dāng)踩下弱音踏板,第三段開始回到最初的情緒和觸鍵;第四段情緒上漲,力量下沉,音色越來越厚重,配合延音踏板制造出震撼的效果,直到結(jié)束。

        四、踏板運(yùn)用

        彈奏斯克里亞賓的練習(xí)曲,一定會(huì)用到很多右踏板幫助和聲的體現(xiàn),這首也不例外。從頭開始左手部分便是每小節(jié)四組三連音,通過彈奏可以發(fā)現(xiàn),每?jī)膳臑橐唤M,因此,整曲踏板的運(yùn)用都是:根據(jù)和聲的進(jìn)行,每?jī)山M三連音換一次踏板,注意切換時(shí)一定要放干凈。特別要提到的是,此曲中還有兩處可以加入左踏板:一是第二段的前半部分,這是全曲最弱的部分;二是第三段的后三個(gè)小節(jié),強(qiáng)后突弱,欲揚(yáng)先抑。這兩處都可以用左踏板來幫助完成,以達(dá)到更加完美的效果。

        五、力度變化

        這是五個(gè)技術(shù)點(diǎn)中最難的,為全曲的情感表達(dá)起到最重要的作用,需要很好的把握和構(gòu)建整個(gè)曲子的力度層次。第一段分兩部分,力度層次可表達(dá)為①②③、③④⑤,用弱引出開頭,慢慢推進(jìn),前半部分由p—f,后半部分由f—ff,最后迅速減弱進(jìn)入下一段;第二段以弱為主,但也有許多sf、cresc等出現(xiàn),之后為了引出第三部分,開始一層層推進(jìn)到ff,因此前半部分可運(yùn)用弱音踏板幫助;第三段以ff開始,作曲家加入三連音柱式和弦,因此整段都需要極大的推動(dòng),但也不能忽略前半部分的細(xì)微變化與后半部分突弱的漸強(qiáng)推進(jìn);第四段是本曲的高潮,左手八度和弦大跳加上右手重復(fù)和弦音,將整曲的情緒完全爆發(fā)出來,用出fff的力度標(biāo)記足以證明斯克里亞賓寬廣、宏大的作曲風(fēng)格。整曲的力度變化也勾勒出其豐富的層次,這是練習(xí)時(shí)需要特別注意的。

        以上五點(diǎn)便是升d小調(diào)練習(xí)曲的基本演奏技巧,除此之外,在演奏時(shí)一定要確定好速度,作曲家給出100-112的速度要求是極快的,因此,一定要在完成好各項(xiàng)技術(shù)點(diǎn)后,根據(jù)自己的實(shí)際能力安排一個(gè)合適的速度。

        升d小調(diào)練習(xí)曲(Op.12 No.8)是斯克里亞賓本人非常喜愛的一首練習(xí)曲,經(jīng)常用于音樂會(huì)曲目,其美妙的旋律、豐富的和聲、炫技的演奏也得到了許多現(xiàn)代鋼琴大師的青睞,如:弗拉基米爾·霍洛維茨。在此,筆者希望通過這篇文章,能夠幫助到練習(xí)此曲的習(xí)琴者更好的完成這首作品。

        [1]張小羽.斯克里亞賓鋼琴練習(xí)曲風(fēng)格漸變特點(diǎn)研究[D].上海音樂學(xué)院,2011.

        [2]栗樹.探究斯克里亞賓作品Op·8的創(chuàng)作與演奏[D].陜西師范大學(xué),2010.

        [3]吳琛.斯克里亞賓早期的鋼琴音樂創(chuàng)作[J].交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2009.

        [4]周為民.鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)分析[J].中國音樂,2007.

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