張茗惠

（中央民族大學(xué)音樂學(xué)院，北京 100000）

探討高校二胡教學(xué)中存在的問題及對(duì)策

張茗惠

（中央民族大學(xué)音樂學(xué)院，北京 100000）

近些年，二胡不僅在專業(yè)演奏及創(chuàng)作方面具有較大的進(jìn)步，并且二胡在高校教學(xué)中也獲得了較大的進(jìn)步?？墒嵌M(jìn)入高校的時(shí)間較短，并未構(gòu)成完善、系統(tǒng)、科學(xué)的教學(xué)體系，在教學(xué)實(shí)踐當(dāng)中還具備一些問題，應(yīng)當(dāng)通過具體可行的對(duì)策進(jìn)行解決。

高校；二胡教學(xué)；問題；對(duì)策

引言

二胡是傳統(tǒng)的樂器，最早產(chǎn)生于唐代的少數(shù)民族樂器當(dāng)中，距今已有上千年的歷史。二胡從理論中定位為五個(gè)把位，如此則開拓了二胡的演奏音域，令二胡的表現(xiàn)力更加豐富，給予了二胡全新的藝術(shù)內(nèi)涵，并且二胡的重量較輕、體積較小，便于攜帶，其已經(jīng)變成了社會(huì)時(shí)尚。二胡藝術(shù)不但出現(xiàn)在民間藝人中，還變成了諸多青年學(xué)生的愛好。

一、高校二胡教學(xué)中存在的問題

（一）演奏的方式無法統(tǒng)一

我國(guó)幅員遼闊，二胡是民間的一種樂器，具有較強(qiáng)的地域性，并且所有地域的二胡演奏風(fēng)格差異較大。北方人具有豪爽的個(gè)性，這一地域的二胡在演奏時(shí)還具有十分豪邁的風(fēng)格。江浙一帶的人溫柔似水，所以在二胡的曲調(diào)中則具有柔美的風(fēng)格。山西人性格粗獷、奔放，所以在演繹時(shí)則飽含了秦腔的戲劇性。內(nèi)蒙古一帶則結(jié)合了馬頭琴與四胡的演奏方式，具有蒼涼的感覺。所以進(jìn)行二胡教學(xué)時(shí)，并不具備統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。高校二胡教學(xué)不但具有地域性，還具有門派之爭(zhēng)。依照地域的差別，二胡的門派具有北派與南派的差異。被不同門派所影響，老師在傳授二胡時(shí)則不會(huì)傳授其他派別的方法，所以令學(xué)生在學(xué)習(xí)中過于片面［1］。

（二）加強(qiáng)技巧教學(xué)、忽略樂器民族化

當(dāng)前高校眾多老師均尤為注重教學(xué)的技巧，認(rèn)為只要將技巧教給學(xué)生則完成了教學(xué)任務(wù)，卻對(duì)民族化特點(diǎn)過于忽略。二胡屬于民族樂器，具有較強(qiáng)的民族性，如果令具有民族性的樂器西洋化，則有照貓畫虎的效果。當(dāng)前高校的教學(xué)較為流行高技術(shù)的傳授，難度較高的二胡樂器中，有《流浪者之歌》、《吉普賽之歌》等，徹底將二胡的民族化拋出腦后。而且當(dāng)前還具有二胡西洋化的狀況，二胡的民族化受到嚴(yán)重的威脅［2］。

（三）加強(qiáng)理論，欠缺示范

高校二胡教學(xué)應(yīng)當(dāng)將理論作為指導(dǎo)，可是二胡屬于演奏的樂器，必須將二胡演奏的方法傳授給學(xué)生。高校當(dāng)中，有些專業(yè)老師僅傳授給學(xué)生二胡的理論知識(shí)，卻對(duì)示范方法過于忽略，從而導(dǎo)致學(xué)生十分了解二胡的理論知識(shí)，但是卻對(duì)二胡的演奏束手無策。對(duì)于僅注重操縱性的樂器而言需要加強(qiáng)示范教學(xué)，由于二胡教學(xué)需要在掌握相關(guān)理論后，學(xué)習(xí)其演奏的方式，以及感受到二胡樂器真正的韻味。

（四）急功近利、拔苗助長(zhǎng)

老師傳授學(xué)生是為了讓學(xué)生掌握知識(shí)，而學(xué)生有所成績(jī)時(shí)則倍感驕傲和欣慰。老師具備如此心理實(shí)屬平常，可是當(dāng)前高校老師太過追尋成績(jī)，往往會(huì)急功近利，出現(xiàn)拔苗助長(zhǎng)的現(xiàn)象。如此不但影響學(xué)生學(xué)習(xí)二胡，還會(huì)令學(xué)生無法把握二胡中的靈魂與內(nèi)涵，真正摧毀了學(xué)生在二胡方面的發(fā)展。

二、高校二胡教學(xué)中問題的對(duì)策

（一）本身素質(zhì)，極力完善

對(duì)于二胡的教學(xué)而言，所有進(jìn)行二胡教學(xué)的老師均需加大本身素養(yǎng)的提升，熟知所有地域的各類風(fēng)格，掌握各種樂器的演奏方法，將門第之見剔除，在傳授二胡的過程里需加強(qiáng)傳授二胡的民族性特征，需極力讓學(xué)生練習(xí)二胡演奏的方法以及特有技法，令學(xué)生可以深深體會(huì)到二胡的靈魂所在。還需讓學(xué)生清楚二胡發(fā)展的趨勢(shì)，以便在學(xué)習(xí)當(dāng)中可以令二胡獲得更加科學(xué)的發(fā)展。

（二）傳授示范，多聽多看

對(duì)于二胡的教學(xué)而言，老師的傳授以及示范均尤為關(guān)鍵，任何一方面都不可欠缺。透過將這兩方面融合的教學(xué)方式，有利于讓學(xué)生真正感受到樂曲的精髓，并且更有利于把控演奏的方式。例如對(duì)運(yùn)弓的講解而言，不但要將運(yùn)弓所動(dòng)用的身體部位詳細(xì)說明，還需將具體的動(dòng)作、強(qiáng)度細(xì)說清楚，還需搭配示范的動(dòng)作，如此才可以讓學(xué)生真正了解運(yùn)弓的技巧。再例如，對(duì)《江南春色》樂曲的傳授中，老師需要先將樂曲的意境全數(shù)傳達(dá)給學(xué)生，并且需要讓學(xué)生多聽、多看關(guān)于江南絲竹樂曲的演奏，常聽則會(huì)自然將江南的韻味表達(dá)出來，之后再通過逐段示范，讓學(xué)生真正感受到江南水鄉(xiāng)的美景，如此才可真正演繹出江南水鄉(xiāng)中由清晨的朝陽(yáng)至黃昏的晚霞景致。

（三）循序漸進(jìn)，科學(xué)規(guī)范

老師在向?qū)W生傳授二胡演奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，需注重科學(xué)的規(guī)范化。在二胡的教學(xué)當(dāng)中，通常會(huì)有諸多學(xué)生在步入大學(xué)以后，因?yàn)橹霸趯W(xué)習(xí)二胡時(shí)并不具備扎實(shí)的基本功，僅僅為了高考進(jìn)行了一些難度較大的樂曲練習(xí)，從而導(dǎo)致進(jìn)入大學(xué)后令學(xué)習(xí)十分費(fèi)力，并且學(xué)習(xí)一首樂曲時(shí)間較長(zhǎng)，一旦無法獲得良好的成效，則會(huì)令學(xué)生喪失掉學(xué)習(xí)的樂趣。對(duì)于二胡的教學(xué)而言，需要通過循序漸進(jìn)的方式進(jìn)行傳授，這也是傳授所有知識(shí)的一項(xiàng)基本定律，也成為眾多事物發(fā)展的基本原則。二胡教學(xué)需要由簡(jiǎn)到難、由低到高。想要令二胡能夠獲得更好的發(fā)展，邁向世界，則需如小提琴等樂器一般進(jìn)行發(fā)展。例如小提琴的練習(xí)是通過《開塞》、《霍曼》著手，再進(jìn)行《克萊對(duì)爾》以及《帕格尼尼練習(xí)曲》的學(xué)習(xí)，如此才能夠令學(xué)習(xí)更加科學(xué)、更為規(guī)范，所有人都可以看得懂、聽得懂、學(xué)的懂。對(duì)于二胡教學(xué)的老師而言，也需拋卻功利之心，真正分析二胡練習(xí)的階段性，令二胡樂器可以由基礎(chǔ)到中級(jí)練習(xí)再到高級(jí)演奏，邁向更加科學(xué)的發(fā)展之路，邁向世界［3］。

（四）培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，展現(xiàn)學(xué)生的主體作用

對(duì)高校的二胡老師而言，所有人均需不斷探尋自身特色教學(xué)方法及風(fēng)格。并且所有二胡老師均需清楚，二胡教學(xué)應(yīng)屬雙向過程，不僅要展現(xiàn)出老師的主導(dǎo)作用，還需有效展現(xiàn)出學(xué)生的主體作用。只有如此才能夠提高學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)二胡的興趣，讓學(xué)生更加積極的融入到教學(xué)當(dāng)中，才可完成二胡教學(xué)的最終目的。激勵(lì)學(xué)生提出問題，通過現(xiàn)代化方式進(jìn)行輔助教學(xué)，活躍課堂氛圍，在技術(shù)與理論方面細(xì)心指導(dǎo)學(xué)生。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，對(duì)于素質(zhì)教育而言，二胡成為了目前高校音樂教學(xué)中的一個(gè)主要方面，在真正的教學(xué)中具有眾多影響教學(xué)品質(zhì)的因素，只有真正解決高校二胡教學(xué)中的問題，才能夠良好的引導(dǎo)高校進(jìn)行二胡教學(xué)。

［1］李正平.二胡教學(xué)存在的問題及對(duì)策［J］.忻州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（5）：84-85.

［2］肖梅.高校二胡教學(xué)中存在的問題及解決方法［J］.青年文學(xué)家，2012，（12）：51-52.

［3］趙濤.高校二胡教學(xué)存在的突出問題及應(yīng)對(duì)策略研究［J］.大眾文藝，2012，（5）：245-246.

張茗惠，女，漢族，中央民族大學(xué)音樂學(xué)院民樂系。