周容生

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

淺析舞臺(tái)表演在歌劇中的重要性
——莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例

周容生

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

表演和演唱在歌劇表演中具有同等地位，要想確保表演的成功，需要確保表演語言、表演形體動(dòng)作和表演形式的協(xié)調(diào)性，充分展現(xiàn)出歌劇的藝術(shù)魅力和特征，呈現(xiàn)出良好的歌劇發(fā)展風(fēng)格。歌劇在不同的歷史時(shí)期展現(xiàn)出不同的發(fā)展魅力和發(fā)展特征，不同的演員對(duì)歌劇的理解能力不能，表演效果也呈現(xiàn)出一定的差異?！拔枧_(tái)表演”需要“演”和“唱”相結(jié)合，需要將歌聲與舞臺(tái)表演高度融合起來，才能給人們提供良好的視聽盛宴。

舞臺(tái)表演；歌?。恍误w動(dòng)作；表演形式

前言

近年來，文化事業(yè)的繁榮發(fā)展，促使劇院行業(yè)發(fā)展迅速，各地開始大力興建大型劇院，給國內(nèi)外優(yōu)秀的音樂家提供了溝通和交流的渠道，使人們對(duì)古典音樂有了深層次的了解。歌劇作為古典音樂的重要組成部分，里面融合了舞蹈、戲劇表演、美術(shù)和文學(xué)等眾多要素，受到了觀眾的追捧。但是歌劇在我國的發(fā)展不理想，缺乏優(yōu)秀的歌劇團(tuán)隊(duì)和歌劇演員，我國的歌劇重視演唱，忽視舞臺(tái)表演，無法滿足觀眾多樣化的觀看需求。

一、語言對(duì)舞臺(tái)歌劇表演的重要性

（一）語言和歌詞發(fā)聲技巧

語言在歌劇中具有重要作用，同最基本的語言一樣，主要是運(yùn)用音位來進(jìn)行元音和輔音的劃分，需要將精煉和濃縮的音樂語言加入到歌劇表演中來，將自己的語言向角色的內(nèi)心靠攏，促使表演者將內(nèi)心的情感充分的激發(fā)出來，展現(xiàn)出聲情并茂和控制自如的感情。在實(shí)際的訓(xùn)練過程中，需要采用放慢語速、話語夸張、語調(diào)運(yùn)用、音樂敏感度、豐富組合形式、建立語言情境、以言語代替演唱、內(nèi)心獨(dú)白和潛臺(tái)詞的形式，來培養(yǎng)表演者的發(fā)聲技巧［1］。

（二）語言對(duì)歌劇表演的作用

莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的第一幕第四場(chǎng)中，描述了蘇珊娜和采琳娜在初次見面的情景。樂曲中展現(xiàn)出了硝煙四起和劍拔弩張的畫面，隨著劇情的發(fā)展，人物間的語言對(duì)話和人物內(nèi)心的情感和語言都上升到頂點(diǎn)。采琳娜得知費(fèi)加羅和蘇珊娜即將結(jié)婚，既羨慕又嫉妒，在生氣時(shí)遇到蘇珊娜。這一場(chǎng)主要是運(yùn)用二重唱。在二重唱中，主要是對(duì)蘇珊娜和馬爾采琳娜沖突性的相互譏諷和謾罵，是對(duì)回旋變奏復(fù)二部曲式的充分運(yùn)用，主要運(yùn)用快板，以4/4拍，A大調(diào)開始，使整個(gè)氣氛變得更加緊張。

二、形體動(dòng)作對(duì)舞臺(tái)歌劇表演的重要性

（一）內(nèi)心音樂節(jié)奏和外部行動(dòng)節(jié)奏技巧

內(nèi)心音樂節(jié)奏是歌劇表演中的重要組成部分，需要以人物的內(nèi)心情感為依據(jù)，展現(xiàn)出角色的心理變化情況，內(nèi)心音樂節(jié)奏需要從劇本中進(jìn)行角色定位，確保人物表現(xiàn)形式的靈活性和多變性。演員需要通過體驗(yàn)角色來展現(xiàn)出相應(yīng)的形體動(dòng)作，演員在表演過程中需要通過自己的想象和體會(huì)來融入到角色當(dāng)中，促進(jìn)表演情緒的調(diào)動(dòng)，促使動(dòng)作的自然表達(dá)。

外部行動(dòng)節(jié)奏同樣會(huì)影響演出效果，人們會(huì)在自己的下意識(shí)動(dòng)作下或者別人的動(dòng)作下受到感染和刺激，通過外部形體動(dòng)作，來實(shí)現(xiàn)對(duì)人物符號(hào)的定位，配合相關(guān)的形體動(dòng)作，來捕捉演員的心理感受，這就是舞臺(tái)表演中形體動(dòng)作的外部節(jié)奏所產(chǎn)生的一系列變化。

（二）形體動(dòng)作對(duì)歌劇表演的作用

形體動(dòng)作在歌劇表現(xiàn)中，能夠展現(xiàn)出表演者的年齡、身份和性格特征，符合歌劇表演的發(fā)展規(guī)律。第一，需要符合年齡特征。戲劇的不同角色呈現(xiàn)出不同的年齡特征，年輕人的身體較為健康，需要由一些朝氣蓬勃的年輕人去表演。老年人行動(dòng)緩慢，動(dòng)作通常慢中求穩(wěn)、行動(dòng)小心翼翼、弓腰駝背、步履維艱。中年人通常身材高大、精神飽滿。第二，需要符合身份特征。人物身份分為仆人、貴族、官員和士兵等。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，費(fèi)加羅作為仆人，需要表現(xiàn)為不屈不撓和機(jī)智勇敢等特點(diǎn)。第三，性格特征。人物性格特征是身份特征的展現(xiàn)，分為開朗、活潑、外向、深沉和內(nèi)向等，不能通過人物性格對(duì)人物的好壞進(jìn)行劃分［2］。

三、表演形式對(duì)舞臺(tái)歌劇表演的重要性

（一）舞臺(tái)管理和演出技巧

舞臺(tái)管理主要是由舞美、排練和演出期間的安全協(xié)調(diào)和解決各種突發(fā)事件共同來構(gòu)成的，需要確保各部門之間的協(xié)調(diào)性，專業(yè)的舞臺(tái)監(jiān)督、導(dǎo)演，對(duì)提升劇組工作的效率具有重要作用。通過對(duì)單個(gè)演員的形態(tài)和多個(gè)演員之間的組合確保演員和布景的合理性，呈現(xiàn)出視覺化、形體化和生活化的藝術(shù)語匯。優(yōu)秀的歌劇表現(xiàn)能夠展現(xiàn)出演員的聲樂技巧，是對(duì)演員表演技巧、職業(yè)道德和生活閱歷的重要展現(xiàn)。表演技巧主要包括被迫表演、本色表演、松弛與控制、注意力、舞臺(tái)停頓和想象力訓(xùn)練等［3］。

（二）表演形式對(duì)歌劇表演的作用

莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，是一個(gè)新的表演形式，能夠展現(xiàn)出舞臺(tái)表演形式技巧，能夠?qū)Ω鑴‘a(chǎn)生深刻的影響。多以譴曲為主的軍樂寫作方式展現(xiàn)出了費(fèi)加羅從容不迫和俏皮幽默的性格特點(diǎn)。在整場(chǎng)演出中具有速度流暢和氣質(zhì)優(yōu)雅的效果，通過指揮家與歌劇演員的默契配合，展現(xiàn)出了歌劇演員生動(dòng)的人物形象。一部好的歌劇，需要確保外部環(huán)境和歌劇本身的專業(yè)化和職業(yè)化，需要各部門密切配合，確保歌劇表演取得良好的表演效果，能夠更加貼近觀眾。

四、結(jié)論

歌劇集音樂、戲劇、美術(shù)、文學(xué)于一體，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，能夠給人以優(yōu)美的旋律感。歌劇之所以在長(zhǎng)期發(fā)展中，經(jīng)久不衰，既是主旋律撥動(dòng)人心弦的作用，又是其優(yōu)秀作品層出不窮的必然結(jié)果。語言、形體動(dòng)作、表演形式等舞臺(tái)表演技巧在歌劇發(fā)展中十分重要，尤其是成熟到位的表演，對(duì)提高歌劇的表演質(zhì)量，促進(jìn)歌劇的升華具有重要意義。

［1］王冰清.淺談音樂表演在歌劇中的重要性［J］.黃河之聲，2011，（13）：118-120.

［2］張強(qiáng).新中國初期民族歌劇表演藝術(shù)研究（1949-1966）［D］.南京藝術(shù)學(xué)院，2012.

［3］盛雯.中國歌劇表演史研究［D］.華東師范大學(xué)，2013.