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        音樂劇中美聲與通俗唱法相融分析

        2016-02-04 08:18:12劉會輕
        北方音樂 2016年18期
        關(guān)鍵詞:相融通俗美聲唱法

        劉會輕

        (山西大同大學(xué) 音樂學(xué)院,山西 大同 037009)

        音樂劇中美聲與通俗唱法相融分析

        劉會輕

        (山西大同大學(xué) 音樂學(xué)院,山西 大同 037009)

        音樂劇是以歌劇為基礎(chǔ),利用較為通俗的表現(xiàn)手法而形成的新的藝術(shù)形式。直到今天,音樂劇不僅僅是一個(gè)地區(qū)的文化產(chǎn)物,而是成為了世界的文化產(chǎn)物,每年音樂劇都會在全球范圍進(jìn)行公開表演,受到了廣大人們的喜愛。在我國,也有很多人們在研究這門藝術(shù),甚至在一些高等院校中設(shè)立相關(guān)的專業(yè),主要以研究音樂劇為主?;谶@種情況,本文就先對音樂劇進(jìn)行分析,探討音樂劇中美聲與通俗唱法兩者的互相融合,以及兩者融合之后對音樂劇的影響。

        音樂劇;美聲唱法;通俗唱法;相互融合

        隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,音樂劇也在發(fā)生著改變。傳統(tǒng)音樂劇其在演唱方法上較為落后,由于是在歌劇基礎(chǔ)上發(fā)展來的,其所使用的演唱方法主要以美聲為主,但這種單一的唱法不能夠滿足新時(shí)代的要求,需要相關(guān)表演人員在不斷表演過程中根據(jù)實(shí)際表演經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行改變?,F(xiàn)階段,音樂劇在唱法的改變主要是將美聲和通俗唱法進(jìn)行融合,將兩者各自的優(yōu)點(diǎn)應(yīng)用到音樂劇當(dāng)中,充分發(fā)揮兩者的作用,使音樂劇更加具有表現(xiàn)力,給人們留下更加深刻的印象。下面筆者就對音樂劇進(jìn)行闡述。

        一、音樂劇的簡介

        音樂劇是在19世界末期起源于英國,迄今為止已經(jīng)有了100多年的歷史,但是傳入我國的時(shí)間較晚,發(fā)展時(shí)間也較短。在音樂劇當(dāng)中,融合了舞蹈、音樂、戲劇等藝術(shù),有著明顯的綜合性,并且還具有一定的商業(yè)性,使其能夠經(jīng)久不衰的發(fā)展至今。音樂劇之所以會受到人們的喜歡,主要是因?yàn)樵谝魳穭‘?dāng)中既有非常完整的故事,又有優(yōu)美的音樂,兩者的完美結(jié)合給人留以深刻的印象。同時(shí),在音樂劇當(dāng)中,不同角色對唱法的要求也不一樣,這便要求音樂劇演員不僅要擁有很好的演技,還需要擁有較為扎實(shí)的演唱功底。音樂劇的唱法同平常人們所聽到的流行音樂有較大的差別,其更加具有多元性,并且不同音樂劇當(dāng)中唱法也存在一定的差異,因此唱在音樂劇當(dāng)中占有重要的地位。除了唱以外,另一項(xiàng)影響音樂劇效果的重要因素就是演唱者的聲音表現(xiàn)力。演唱者除了要擁有扎實(shí)的美聲唱功外,還應(yīng)當(dāng)在演唱過程中融入一些通俗唱法,使其與美聲唱法融合為一體,形成具有鮮明個(gè)性的人物角色。針對于從事聲樂教學(xué)的人來說,教學(xué)和演唱都需要借助音樂劇,用最專業(yè)的眼光去看待音樂劇中的演唱方法,從而改變傳統(tǒng)聲樂教學(xué)的理念,適應(yīng)當(dāng)今社會的發(fā)展。

        二、音樂劇中美聲與通俗唱法相融分析

        美聲唱法是歌劇中重要的演唱形式,該演唱形式十分重視聲音的飽滿程度,能夠充分表達(dá)人物的內(nèi)心情感,具有較強(qiáng)的戲劇性。利用美聲唱法表展現(xiàn)人物性格時(shí),演唱者可以通過使用難度較大的演唱技巧,使所刻畫出來的人物形象變得更加飽滿。而通俗唱法則是流行音樂的主要演唱形式,其并不是沒有較為標(biāo)準(zhǔn)的演唱要求,但是十分注重情緒的渲染和情感的表達(dá)。在音樂劇中,其對音樂的戲劇性要求相較歌劇而言會弱很多,而且美聲唱法過于嚴(yán)謹(jǐn),會降低音樂劇的效果。此外,音樂劇在唱法上融入一些通俗唱法的特點(diǎn),使美聲和通俗唱法兩種融為一體,其所刻畫出來的行為具有鮮明的個(gè)性。如果在音樂當(dāng)中完全使用通俗唱法將會使所表演出來的音樂缺乏一定的張力,雖然這種音樂劇也能夠調(diào)動觀眾們的情緒,但也會使人物情感的表達(dá)太過流于表面,不能夠完全反應(yīng)出劇中人物的內(nèi)心世界。利用通俗唱法去表達(dá)劇中的矛盾時(shí),其便會顯得比較無力。

        從生理等角度去剖析通俗唱法,便能夠發(fā)現(xiàn)其與美聲唱法存在很多相似之處與不同的地方。美聲要求演唱者能夠聲貫全場,此時(shí)演唱者應(yīng)當(dāng)讓喉嚨充分打開以產(chǎn)生共鳴,而通俗唱法在這方面的要求較低,只要保障聲道不受堵就可以。認(rèn)識到兩者不同與共同的地方,就能夠充分利用兩者優(yōu)勢。所以,兩者相融合所形成的新的唱法一定是以美聲唱法為基礎(chǔ),以通俗唱法為風(fēng)險(xiǎn)的音樂劇唱法。這主要是利用美聲唱法使通俗唱法變得更加飽滿。其不僅表現(xiàn)在演唱者在氣息方面的控制,還體現(xiàn)在聲帶控制上,尤其是在音色方面的控制,更能夠體現(xiàn)一個(gè)演唱者的真實(shí)演唱水平,在這個(gè)方面上是與美聲具有一定的相似之處。音樂劇要求演唱者在演唱時(shí)聲音應(yīng)當(dāng)輕松與順暢,在歌曲達(dá)到高潮時(shí)要具有很強(qiáng)的爆發(fā)力,而在表現(xiàn)感情時(shí)則需要很細(xì)膩。音樂劇這種唱法充分融合了美聲與通俗唱法兩者的優(yōu)點(diǎn),使音樂劇更加完美的展現(xiàn)在人們眼前。當(dāng)音樂處于中低音區(qū)時(shí),運(yùn)用通俗唱法能夠更能表達(dá)出真摯的情感,而在高音時(shí),應(yīng)用美聲唱法則能夠更加完美的刻畫出音樂中的人物形象。

        三、總結(jié)

        總之,音樂是音樂劇的靈魂,其能夠充分展現(xiàn)出旋律之美,將音樂劇中的所要表達(dá)的情感展現(xiàn)給人們,在情感上引起人們的共鳴。音樂劇的演唱方法有很多,如美聲、通俗等。但是,隨著時(shí)代的發(fā)展,音樂劇在唱法上也應(yīng)該發(fā)生一定的改變。在現(xiàn)階段的聲樂教學(xué)中,所采取的教學(xué)模式較為落后,已經(jīng)不能夠滿足新時(shí)代的要求。

        所以,應(yīng)當(dāng)充分結(jié)合美聲與通俗唱法,使其能夠滿足當(dāng)下人們對于音樂劇的要求,從而使音樂劇一直保持蓬勃的發(fā)展生機(jī)。

        [1]楊小棠.音樂劇中美聲與通俗唱法相融之研究[J].藝術(shù)百家,2009,01(02):196-197.

        [2]岳世一娃.論美聲唱法對通俗唱法的借鑒作用[J].藝海,2013,02(04):58.

        [3]馮波.美聲唱法與流行唱法演唱特點(diǎn)的分析與相互融合探討[J].音樂時(shí)空,2014,11(22):123.

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