胡歆巖

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

薩克斯管演奏技巧

胡歆巖

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

薩克斯管是音樂中最具藝術(shù)特色和藝術(shù)表現(xiàn)力的樂器之一，因而廣受大眾的歡迎和認(rèn)可。自誕生之初直至今日，通過音樂家的共同努力和探究，其演奏技巧和演奏手法得到極大的提高和發(fā)展。尤其是在步入21世紀(jì)的今天，隨著音樂藝術(shù)朝著多元化和創(chuàng)新化的道路發(fā)展，薩克斯也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。在繼承傳統(tǒng)的演奏手法中，更應(yīng)該發(fā)揮其巨大的創(chuàng)新空間，使之更為大眾接受和喜愛。因此，本文從薩克斯的演奏技巧出發(fā)，通過對(duì)其特點(diǎn)和手法的分析，提出自己的意見和建議。

薩克斯；演奏；技巧；分析

引言

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，世界大融合正在加快腳步，各種流行音樂也紛紛朝著多元化的方向發(fā)展，從服裝到演奏效果，無一不展現(xiàn)出“混搭”的風(fēng)格，而傳統(tǒng)單一的方式儼然跟不上時(shí)代的發(fā)展。因而在這一發(fā)展背景下，薩克斯也得進(jìn)行改變。然而只有先認(rèn)識(shí)并掌握薩克斯的演奏手法，才能進(jìn)一步將其發(fā)展，從而滿足大眾的視聽審美。

一、薩克斯的特點(diǎn)

薩克斯是上個(gè)世紀(jì)傳入我國(guó)本土的西洋演奏樂器之一。它和單簧管的發(fā)聲原理一樣，都是以單簧片為主材料，并通常由黃銅制作而成，因而演奏既有銅管樂器效果又有木管樂器效果。盡管其誕生時(shí)間不長(zhǎng)，距今只有一個(gè)世紀(jì)之久，但是其發(fā)展速度十分迅猛，傳播至世界的各個(gè)角落。隨著人們物質(zhì)生活水平的日益提高，在精神層面也有很高的要求。

因此，音樂家們不得不將演奏的風(fēng)格相互融合，努力將更好的作品奉獻(xiàn)給聽眾?，F(xiàn)代的薩克斯演奏中常用的技巧有：超高音、舌拍音、單吐音、雙吐音、微分音、舌顫音、循環(huán)呼吸等。在一首曲子的演奏過程中往往要聯(lián)合幾種演奏技巧，從而達(dá)到更好的演奏效果，從而更進(jìn)一步的推動(dòng)現(xiàn)代音樂的發(fā)展。

二、薩克斯的演奏技巧

（一）超高音的演奏技巧

薩克斯有兩個(gè)半八度的自然音域，通過指法、氣息和演奏者的舌頭等的不同變化，讓薩克斯管內(nèi)的哨片產(chǎn)生振動(dòng)，從而產(chǎn)生超高音的效果。在法國(guó)作曲家伊貝爾所寫的《薩克斯協(xié)奏曲》中就使用了這一演奏手法。對(duì)演奏者而言，需要集中氣息，讓笛頭與牙齒需無縫銜接，接著加快吹氣的速度，提高哨片前段的震動(dòng)頻率，這樣才能吹出標(biāo)準(zhǔn)的超高音。另外，通過縮小口腔范圍，縮小氣息在呼吸管道中的氣體流量，從而進(jìn)一步提高氣速，產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)的超高音。

（二）舌拍音的演奏技巧

舌拍音顧名思義就是利用舌頭的拍打產(chǎn)生一種聲音。它需要演奏者用舌頭前段吸住薩克斯的哨片，向反方向拖動(dòng)直至舌頭與哨片分離，這時(shí)哨片會(huì)因?yàn)樽陨矸磸椬饔玫呐拇蛐纬陕?音。這一演奏方式的成功與否在于演奏者舌頭的靈活程度。在正常情況下是通過舌頭與哨片的分離產(chǎn)生聲音。因此，想要靈活的掌握這一演奏手法就需要演奏者經(jīng)過長(zhǎng)期的練習(xí)才能形成。此外，在練習(xí)的過程中對(duì)舌頭的保護(hù)也是至關(guān)重要的。

（三）雙吐音的演奏技巧

傳統(tǒng)的薩克斯主要通過加快單吐音的速度將演奏發(fā)揮到極致。然而在現(xiàn)代的演奏中光靠這一點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的觀賞需求，因此，在這一背景下，雙吐音因運(yùn)而生。這一演奏技巧通過舌頭在發(fā)出單吐音的瞬間打斷哨片的振動(dòng)，即在發(fā)出“tu”音的瞬間阻斷氣流的流通，形成“tu-ku”的聲音，這就是我們說的雙吐音。對(duì)初學(xué)者而言，由于掌握不好氣流停頓的時(shí)間，從而容易出現(xiàn)兩個(gè)音發(fā)聲大小不均勻的情況，而大多數(shù)初學(xué)者往往掌握不好“ku”音的發(fā)生時(shí)間和發(fā)聲大小，從而造成“tu”音過長(zhǎng)，“ku”音過短的情況。因此，演奏者在練習(xí)的過程中要注意對(duì)“ku”音的控制，努力使得兩個(gè)音發(fā)聲大小一致，時(shí)間均勻，動(dòng)作協(xié)調(diào)。

（四）微分音的演奏技巧

“微”指的是細(xì)小的意思?！拔⒎忠簟鳖櫭剂x說的是薩克斯演奏過程中發(fā)生較小的音。一般而言，指的是比正常音域中的半音還小的音。

其發(fā)音方式主要有以下兩種：第一，通過增加變化不同指法產(chǎn)生微分音；第二，通過口型或者嘴唇按壓哨片的力道大小產(chǎn)生微分音。其演奏手法不是很復(fù)雜，只要熟悉不同的微分音并加以練習(xí)，就能達(dá)到一定的效果。在如今的演奏中，很多演奏者往往通過指法的變化實(shí)現(xiàn)微分音。而當(dāng)樂譜中出現(xiàn)滑音和微分音的銜接時(shí)才會(huì)使用第二種演奏方式。經(jīng)典的微分音演奏方式可以參考Ryo Noda等即興曲目。

（五）舌顫音的演奏技巧

舌顫音通過演奏著舌頭高頻率的持續(xù)震動(dòng)產(chǎn)生舌顫音。舌顫音是薩克斯區(qū)別于其他樂器的獨(dú)特演奏方式之一。在演出中，演奏者往往會(huì)從較輕的音過渡到舌顫音。通過力度的對(duì)比或小舌頭對(duì)哨片帶來的震動(dòng)產(chǎn)生舌顫音。這些演奏方式帶來的效果也是非常特殊的。

（六）循環(huán)呼吸的演奏技巧

循環(huán)呼吸的演奏技巧在我國(guó)大多數(shù)的樂器中都有應(yīng)用。如：笛子、葫蘆絲、嗩吶等。循環(huán)呼吸的演奏方式既可以防止演奏中出現(xiàn)氣流中斷的現(xiàn)象，又可以防止一些連貫性較強(qiáng)的句子出現(xiàn)中斷的情況。這一演奏方式需要演奏者的鼻子和嘴巴輪流呼吸，對(duì)連貫性要求較低的樂句可以使用嘴巴呼吸，而對(duì)于連貫性要求較高的樂句就需要使用鼻子呼吸。這一演奏方式難度較大，且對(duì)演奏者呼吸調(diào)節(jié)的要求較高，因而適用于長(zhǎng)句較多的樂曲中。

在初學(xué)時(shí)，應(yīng)將臉頰鼓起并放下擠出的氣體和肺部呼吸吹出的氣體相互交替，通過長(zhǎng)期的練習(xí)，逐漸區(qū)別兩種氣體，并縮短兩種氣體產(chǎn)生的間隔時(shí)間，從而吹奏出美妙的樂曲。

三、總結(jié)

薩克斯的學(xué)習(xí)和其他樂器的學(xué)習(xí)一樣，不可能一蹴而就，需要通過長(zhǎng)期的練習(xí)和磨合，從而提高自身的演奏技能。以上介紹的幾種是目前薩克斯演奏中常用的技術(shù)手法，然而任何事物不會(huì)一成不變，隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)精神層面的追求越來越高，因此，只有不斷的學(xué)習(xí)、探索、發(fā)展和創(chuàng)造，才能創(chuàng)新音樂，豐富音樂，促使其更上一層樓。

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