胡歆巖
(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110000)
薩克斯管演奏技巧
胡歆巖
(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110000)
薩克斯管是音樂(lè)中最具藝術(shù)特色和藝術(shù)表現(xiàn)力的樂(lè)器之一,因而廣受大眾的歡迎和認(rèn)可。自誕生之初直至今日,通過(guò)音樂(lè)家的共同努力和探究,其演奏技巧和演奏手法得到極大的提高和發(fā)展。尤其是在步入21世紀(jì)的今天,隨著音樂(lè)藝術(shù)朝著多元化和創(chuàng)新化的道路發(fā)展,薩克斯也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。在繼承傳統(tǒng)的演奏手法中,更應(yīng)該發(fā)揮其巨大的創(chuàng)新空間,使之更為大眾接受和喜愛(ài)。因此,本文從薩克斯的演奏技巧出發(fā),通過(guò)對(duì)其特點(diǎn)和手法的分析,提出自己的意見(jiàn)和建議。
薩克斯;演奏;技巧;分析
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,社會(huì)的進(jìn)步,世界大融合正在加快腳步,各種流行音樂(lè)也紛紛朝著多元化的方向發(fā)展,從服裝到演奏效果,無(wú)一不展現(xiàn)出“混搭”的風(fēng)格,而傳統(tǒng)單一的方式儼然跟不上時(shí)代的發(fā)展。因而在這一發(fā)展背景下,薩克斯也得進(jìn)行改變。然而只有先認(rèn)識(shí)并掌握薩克斯的演奏手法,才能進(jìn)一步將其發(fā)展,從而滿足大眾的視聽(tīng)審美。
薩克斯是上個(gè)世紀(jì)傳入我國(guó)本土的西洋演奏樂(lè)器之一。它和單簧管的發(fā)聲原理一樣,都是以單簧片為主材料,并通常由黃銅制作而成,因而演奏既有銅管樂(lè)器效果又有木管樂(lè)器效果。盡管其誕生時(shí)間不長(zhǎng),距今只有一個(gè)世紀(jì)之久,但是其發(fā)展速度十分迅猛,傳播至世界的各個(gè)角落。隨著人們物質(zhì)生活水平的日益提高,在精神層面也有很高的要求。
因此,音樂(lè)家們不得不將演奏的風(fēng)格相互融合,努力將更好的作品奉獻(xiàn)給聽(tīng)眾?,F(xiàn)代的薩克斯演奏中常用的技巧有:超高音、舌拍音、單吐音、雙吐音、微分音、舌顫音、循環(huán)呼吸等。在一首曲子的演奏過(guò)程中往往要聯(lián)合幾種演奏技巧,從而達(dá)到更好的演奏效果,從而更進(jìn)一步的推動(dòng)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展。
(一)超高音的演奏技巧
薩克斯有兩個(gè)半八度的自然音域,通過(guò)指法、氣息和演奏者的舌頭等的不同變化,讓薩克斯管內(nèi)的哨片產(chǎn)生振動(dòng),從而產(chǎn)生超高音的效果。在法國(guó)作曲家伊貝爾所寫(xiě)的《薩克斯協(xié)奏曲》中就使用了這一演奏手法。對(duì)演奏者而言,需要集中氣息,讓笛頭與牙齒需無(wú)縫銜接,接著加快吹氣的速度,提高哨片前段的震動(dòng)頻率,這樣才能吹出標(biāo)準(zhǔn)的超高音。另外,通過(guò)縮小口腔范圍,縮小氣息在呼吸管道中的氣體流量,從而進(jìn)一步提高氣速,產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)的超高音。
(二)舌拍音的演奏技巧
舌拍音顧名思義就是利用舌頭的拍打產(chǎn)生一種聲音。它需要演奏者用舌頭前段吸住薩克斯的哨片,向反方向拖動(dòng)直至舌頭與哨片分離,這時(shí)哨片會(huì)因?yàn)樽陨矸磸椬饔玫呐拇蛐纬陕?音。這一演奏方式的成功與否在于演奏者舌頭的靈活程度。在正常情況下是通過(guò)舌頭與哨片的分離產(chǎn)生聲音。因此,想要靈活的掌握這一演奏手法就需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)才能形成。此外,在練習(xí)的過(guò)程中對(duì)舌頭的保護(hù)也是至關(guān)重要的。
(三)雙吐音的演奏技巧
傳統(tǒng)的薩克斯主要通過(guò)加快單吐音的速度將演奏發(fā)揮到極致。然而在現(xiàn)代的演奏中光靠這一點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的觀賞需求,因此,在這一背景下,雙吐音因運(yùn)而生。這一演奏技巧通過(guò)舌頭在發(fā)出單吐音的瞬間打斷哨片的振動(dòng),即在發(fā)出“tu”音的瞬間阻斷氣流的流通,形成“tu-ku”的聲音,這就是我們說(shuō)的雙吐音。對(duì)初學(xué)者而言,由于掌握不好氣流停頓的時(shí)間,從而容易出現(xiàn)兩個(gè)音發(fā)聲大小不均勻的情況,而大多數(shù)初學(xué)者往往掌握不好“ku”音的發(fā)生時(shí)間和發(fā)聲大小,從而造成“tu”音過(guò)長(zhǎng),“ku”音過(guò)短的情況。因此,演奏者在練習(xí)的過(guò)程中要注意對(duì)“ku”音的控制,努力使得兩個(gè)音發(fā)聲大小一致,時(shí)間均勻,動(dòng)作協(xié)調(diào)。
(四)微分音的演奏技巧
“微”指的是細(xì)小的意思?!拔⒎忠簟鳖櫭剂x說(shuō)的是薩克斯演奏過(guò)程中發(fā)生較小的音。一般而言,指的是比正常音域中的半音還小的音。
其發(fā)音方式主要有以下兩種:第一,通過(guò)增加變化不同指法產(chǎn)生微分音;第二,通過(guò)口型或者嘴唇按壓哨片的力道大小產(chǎn)生微分音。其演奏手法不是很復(fù)雜,只要熟悉不同的微分音并加以練習(xí),就能達(dá)到一定的效果。在如今的演奏中,很多演奏者往往通過(guò)指法的變化實(shí)現(xiàn)微分音。而當(dāng)樂(lè)譜中出現(xiàn)滑音和微分音的銜接時(shí)才會(huì)使用第二種演奏方式。經(jīng)典的微分音演奏方式可以參考Ryo Noda等即興曲目。
(五)舌顫音的演奏技巧
舌顫音通過(guò)演奏著舌頭高頻率的持續(xù)震動(dòng)產(chǎn)生舌顫音。舌顫音是薩克斯區(qū)別于其他樂(lè)器的獨(dú)特演奏方式之一。在演出中,演奏者往往會(huì)從較輕的音過(guò)渡到舌顫音。通過(guò)力度的對(duì)比或小舌頭對(duì)哨片帶來(lái)的震動(dòng)產(chǎn)生舌顫音。這些演奏方式帶來(lái)的效果也是非常特殊的。
(六)循環(huán)呼吸的演奏技巧
循環(huán)呼吸的演奏技巧在我國(guó)大多數(shù)的樂(lè)器中都有應(yīng)用。如:笛子、葫蘆絲、嗩吶等。循環(huán)呼吸的演奏方式既可以防止演奏中出現(xiàn)氣流中斷的現(xiàn)象,又可以防止一些連貫性較強(qiáng)的句子出現(xiàn)中斷的情況。這一演奏方式需要演奏者的鼻子和嘴巴輪流呼吸,對(duì)連貫性要求較低的樂(lè)句可以使用嘴巴呼吸,而對(duì)于連貫性要求較高的樂(lè)句就需要使用鼻子呼吸。這一演奏方式難度較大,且對(duì)演奏者呼吸調(diào)節(jié)的要求較高,因而適用于長(zhǎng)句較多的樂(lè)曲中。
在初學(xué)時(shí),應(yīng)將臉頰鼓起并放下擠出的氣體和肺部呼吸吹出的氣體相互交替,通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí),逐漸區(qū)別兩種氣體,并縮短兩種氣體產(chǎn)生的間隔時(shí)間,從而吹奏出美妙的樂(lè)曲。
薩克斯的學(xué)習(xí)和其他樂(lè)器的學(xué)習(xí)一樣,不可能一蹴而就,需要通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)和磨合,從而提高自身的演奏技能。以上介紹的幾種是目前薩克斯演奏中常用的技術(shù)手法,然而任何事物不會(huì)一成不變,隨著時(shí)代的進(jìn)步,社會(huì)的發(fā)展,人們對(duì)精神層面的追求越來(lái)越高,因此,只有不斷的學(xué)習(xí)、探索、發(fā)展和創(chuàng)造,才能創(chuàng)新音樂(lè),豐富音樂(lè),促使其更上一層樓。
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