馬 博

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

淺析莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的演奏技巧

馬 博

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

莫扎特是古典音樂家同時(shí)也是古典音樂時(shí)期的著名代表人物之一，他的音樂以其獨(dú)特的曲調(diào)和動人的樂章影響著一代又一代人，他的樂曲以古典主義為主同時(shí)強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)。本文以研究莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的演奏技巧為主，分析該作品的藝術(shù)風(fēng)格、演奏特點(diǎn)、演奏方法等，通過該作品的研究為現(xiàn)代人們了解莫扎特做出微薄的貢獻(xiàn)。

古典主義；莫扎特；長笛；演奏技巧

一、莫扎特生平

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀黄呶辶晟趭W地利，是歐洲著名的古典音樂作曲家，早期莫扎特對音樂有天生的興趣，并且隨著水平的提升曾多次隨父親參加歐洲的藝術(shù)表演，在一七八一年留在維也納進(jìn)行長達(dá)十年之久的創(chuàng)作，同時(shí)也是維也納古典音樂的著名代表人物，年終三五歲。莫扎特一生創(chuàng)作出幾百部音樂作品，其中包括交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲、協(xié)奏曲、等等眾多曲調(diào)。作為維也納古典樂派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂博采德、奧、意、法諸國精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。他的長笛協(xié)奏曲美妙動聽、晶瑩剔透、充滿幽默感。

二、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》簡析

《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》是莫扎特作品中著名的長笛協(xié)奏曲之一，因此解讀該部作品中的演奏技巧和藝術(shù)欣賞就顯得十分重要了。該協(xié)奏曲整片曲目共分為三個樂章，第一樂章是以歡樂的快板為主，D大調(diào)，該章里帶有濃重的意大利的風(fēng)格，樂曲里充斥著歡樂的輕松的節(jié)奏。第二章以慢拍為主，3/4拍。本章節(jié)是承上啟下的一節(jié)，該接中以長笛的裝飾音為主，強(qiáng)調(diào)長笛旋律的特點(diǎn)，當(dāng)我們?nèi)ヱ雎牭臅r(shí)候給予的感覺是一種纏綿的、悠長的感覺，同時(shí)把意大利的詩情畫意都賦予在本章節(jié)中。第三樂章中以快板的形式，采用回旋曲式，4/4拍.本章節(jié)是《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的核心章節(jié)，樂曲中開頭以明亮的快節(jié)奏為主，回應(yīng)了第一章的旋律，同時(shí)在不斷的加速中形成一種特殊的韻律，給人以歡快自然、明朗特殊的情感。該作品中充滿了作者對于音樂的熱愛，同時(shí)在曲式結(jié)構(gòu)中以古典的形式為主，結(jié)構(gòu)緊密，細(xì)致和諧，充分的代表了莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格，該作品中既有意大利的古典特點(diǎn)同時(shí)還帶有莫扎特的個人情感。以此《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》該作品也是莫扎特個人比較喜歡的作品之一。

三、《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》演奏技巧分析

《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》作為莫扎特的代表作品之一，具有很強(qiáng)的技巧性與藝術(shù)性，首先該作品中具有意大利風(fēng)格的優(yōu)美旋律，同時(shí)在演奏中需要表演者具有很強(qiáng)的技巧能力，在氣息、顫音、裝飾音、力度等幾方面進(jìn)行不斷的練習(xí)。以此《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》中，長笛各種不同的演奏技術(shù)與充滿活力的音樂語言正是這部作品的特點(diǎn)。

（一）氣息音準(zhǔn)的把握

《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》作品中氣息與音準(zhǔn)是表演者需要重點(diǎn)掌握的部分，這部分的好壞是直接影響吹奏的基本，在第一樂章中，快板悠長的意大利風(fēng)格正是需要強(qiáng)有力的氣息進(jìn)行輔助吹奏的，首先起于后半拍，經(jīng)過了D大調(diào)的上行音階后落在主音d上，而這個主音d的時(shí)值就達(dá)到了十六拍半。這部分屬于音節(jié)的變化，但是卻具有很強(qiáng)的氣息慣性，該句中有5個小節(jié)，20拍，所以要想完美的吹出來就必須有很強(qiáng)的功底，如果表演者本身氣息不足、音準(zhǔn)不平衡，就會直接導(dǎo)致演奏該部分的失衡。因此要想表演好這部分，就需要表演者具有很強(qiáng)的氣息訓(xùn)練和準(zhǔn)確的音準(zhǔn)技巧，在平時(shí)的訓(xùn)練中要不斷的練習(xí)氣息的悠長和音準(zhǔn)的訓(xùn)練，還需要認(rèn)真的演奏不同的氣息與音準(zhǔn)在長笛技巧方面的問題，做到舉一反三，音準(zhǔn)準(zhǔn)確、氣息悠長。

（二）顫音與裝飾音

1.顫音。《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》中運(yùn)用了許多顫音的技巧，幾乎每個長顫音之后都會有一個下波音一樣的裝飾音，而這個裝飾音所占時(shí)值也很長，要占半拍，使音樂在優(yōu)雅中不乏輕靈。短時(shí)值的顫音在這首作品中也非常重要，這個協(xié)奏曲的主題就是開始時(shí)的短顫音。在第三樂章中，顫音用在4個十六分音符上，這樣的運(yùn)用，使樂曲的難度與歌唱性都有所提高。2.裝飾音?！禗大調(diào)長笛協(xié)奏曲》的裝飾音可以分為兩種類型，一種是長裝飾音，時(shí)值可以達(dá)到所裝飾音的一半；另一種就是莫扎特和他的《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》現(xiàn)在這些普通意義的裝飾音，不占裝飾音的時(shí)值。有一個很典型的長裝飾音的例子，在第二樂章的77、78小節(jié)和第153、154小節(jié)。在這里，樂隊(duì)停止，只有一支笛子，一個長音之后，是一個長的裝飾音與被裝飾的音，緊接著是一個短裝飾音與被裝飾音，音樂聽覺像是流動的水進(jìn)入了閘口突然的斷開，而樂隊(duì)在這里進(jìn)來就像開閘一般，使樂曲流動性更強(qiáng)。

（三）力度

《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》在力度上具有很強(qiáng)的變化性，尤其是在音樂的快板中，不斷的強(qiáng)弱變化形成音樂中音節(jié)的對比，例如在第二章中，有明顯的重復(fù)性的演奏，但是有時(shí)候第一句樂譜中并沒有標(biāo)注力度的強(qiáng)弱，但是在第二局中卻出現(xiàn)一個強(qiáng)的標(biāo)記，這就需要演奏者一定要保證好基礎(chǔ)力度的技巧，不斷的變化吹奏的力度。例如在第三章中出現(xiàn)的fp的力度標(biāo)記，主要的作用是在強(qiáng)奏過一個音頭之后迅速變?nèi)?，再漸強(qiáng)，使樂曲充滿了跳躍、靈動的感覺。

［1］ 音樂故事.莫扎特的小提琴協(xié)奏曲［EB/OL］.中國廣播網(wǎng).

［2］ 沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀跡B/OL］.百度百科.

［3］ 陳建華.一個深不可測、論述不完的話題——莫扎特管樂作品創(chuàng)作背景與音樂風(fēng)格研究［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，03.

［4］ 趙巖.莫扎特的三首長笛協(xié)奏曲［J］.大眾文藝，2010，11.