胡瓊方（湖南科技學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，湖南　永州　425199）

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淺析鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的音樂(lè)特征

胡瓊方
（湖南科技學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，湖南永州425199）

【摘要】鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》是由我國(guó)著名作曲家儲(chǔ)望華，根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》改編而成。全曲采用了具有民族性的調(diào)式語(yǔ)言，充分挖掘了鋼琴在力度、技術(shù)、聲部等方面的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)將西方作曲技術(shù)與中國(guó)和聲技法有機(jī)得結(jié)合起來(lái)。成功地創(chuàng)作出中國(guó)民族色彩濃郁的鋼琴獨(dú)奏曲。本文將從素材選擇、曲式結(jié)構(gòu)、和聲語(yǔ)言等幾個(gè)方面，對(duì)鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的音樂(lè)特征進(jìn)行深度剖析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴獨(dú)奏曲；《茉莉花》；音樂(lè)特征

江蘇民歌《茉莉花》在我國(guó)是一首家喻戶曉的民歌?！盾岳蚧ā沸蓛?yōu)美、曲調(diào)流暢，長(zhǎng)期以來(lái)深受廣大人民的喜愛(ài)。我國(guó)著名鋼琴家、作曲家儲(chǔ)望華先生，創(chuàng)新性地運(yùn)用西方作曲技法，結(jié)合我國(guó)民歌的和聲技法，將民歌《茉莉花》改編成一首具有極高欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的鋼琴獨(dú)奏曲。目前鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》已經(jīng)成為鋼琴領(lǐng)域不可或缺的佳作珍品，并在鋼琴教學(xué)領(lǐng)域受到了廣泛關(guān)注，成為鋼琴教學(xué)的必選曲目之一。

一、鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》概述

《茉莉花》是我國(guó)流傳廣泛且非常著名的民歌，這首民歌在我國(guó)被傳唱了數(shù)百年，在與我國(guó)民間各種樂(lè)器的結(jié)合下，形成了各種具有地域特色和民族氣息的民歌形式，不同地區(qū)所流傳的《茉莉花》版本也不同。江蘇民歌《茉莉花》的曲調(diào)清新委婉，具有獨(dú)特的江南韻味。鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》是我國(guó)旅居澳大利亞的鋼琴家、作曲家儲(chǔ)望華先生在2003年改編而成的鋼琴曲。儲(chǔ)望華先生多年旅居海外，在西方文化的影響下，能夠運(yùn)用全新的視角來(lái)審視中國(guó)傳統(tǒng)文化，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓進(jìn)行深度剖析，并運(yùn)用創(chuàng)新的思維來(lái)加以傳承。鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》是作曲家運(yùn)用嫻熟的創(chuàng)作技法，融合西方的作曲理念和音樂(lè)元素，采用雙重性的敘事語(yǔ)言，對(duì)民歌《茉莉花》進(jìn)行了全新解讀和演繹。

鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》全曲的演奏時(shí)間為7分鐘左右，屬于一首中型樂(lè)曲。從作品的素材選擇來(lái)看，作曲家將最早的《茉莉花》曲譜，即《北茉莉》與《南茉莉》，作為相互交織的兩個(gè)主題，采用五聲徵調(diào)式為基礎(chǔ)，使民歌旋律與西方鋼琴音樂(lè)的和聲風(fēng)格協(xié)調(diào)地融合起來(lái)，從而改編成一首享譽(yù)世界的名曲。作曲家不僅將民歌《茉莉花》的旋律保留了下來(lái)，還將原來(lái)的旋律與和聲語(yǔ)言、織體手法等有機(jī)地融合起來(lái)，使樂(lè)曲更加符合人們的欣賞習(xí)慣，既容易被我國(guó)欣賞者所接受，又受到西方人民的喜愛(ài)。

二、鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的音樂(lè)特征分析

（一）素材選擇分析

據(jù)史料記載，最早的《茉莉花》樂(lè)譜是英國(guó)學(xué)者約翰·巴羅在《中國(guó)游記》中用五線譜記錄的。而目前已知的中國(guó)用工尺譜記錄的《茉莉花》，要晚三十多年。在我國(guó)多種形式的《茉莉花》民歌中，江蘇民歌《茉莉花》流傳最為廣泛，是一首非常具有代表性的民歌體裁。儲(chǔ)望華先生在對(duì)鋼琴曲《茉莉花》進(jìn)行改編時(shí)，將最早的記譜和流傳最廣的江蘇民歌《茉莉花》旋律融合起來(lái)，形成既獨(dú)立又聯(lián)系的兩個(gè)主題，運(yùn)用良好的邏輯發(fā)展思路，將兩個(gè)主題創(chuàng)新性地融合在一起。鋼琴曲《茉莉花》與普通的民歌改編不同。儲(chǔ)望華先生并沒(méi)有簡(jiǎn)單地將民歌旋律加花、變奏或者是配上伴奏織體等處理。在這首鋼琴曲當(dāng)中，作曲家采用了五聲徵調(diào)式，結(jié)合細(xì)膩精妙的和聲處理，將中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式與西方大小調(diào)和聲完美融合在一起，不僅充分發(fā)揮了鋼琴音域?qū)拸V、音色豐富的特點(diǎn)，還將中國(guó)傳統(tǒng)民歌的民族風(fēng)情體現(xiàn)了出來(lái)，構(gòu)思創(chuàng)新穎別致、另人回味。

（二）織體分析

鋼琴被稱(chēng)為樂(lè)器之王，可以同時(shí)演奏多個(gè)聲部，是其它樂(lè)器所無(wú)法比擬的。作曲家運(yùn)用鋼琴來(lái)演繹具有中國(guó)民族風(fēng)格的《茉莉花》，充分地利用了鋼琴多聲部的演奏優(yōu)勢(shì)。作曲家運(yùn)用多聲部的完美融合，將歌曲內(nèi)涵立體化、形象化地表現(xiàn)出來(lái)，使樂(lè)曲的層次感、藝術(shù)感更加突出，即滿足了欣賞者對(duì)鋼琴音樂(lè)的傾聽(tīng)需要，又彌補(bǔ)了鋼琴曲在歌唱性方面的不足。鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》在保留了原有民歌單旋律曲調(diào)的基礎(chǔ)上，對(duì)織體進(jìn)行了加厚，這便可以產(chǎn)生更加飽滿的聽(tīng)覺(jué)感受，表現(xiàn)力也更加豐富。此外，樂(lè)曲主題旨在表現(xiàn)茉莉花的高雅與清新，所以作曲家還運(yùn)用了大量的裝飾音、琶音及分解和弦。采用琶音效果來(lái)演奏柱式和弦，將柱式和弦的和聲效果保留了下來(lái)，既保證了音響的豐富，又保持了聲音效果的輕盈。

引子部分，為了表現(xiàn)一種空靈的意境，每個(gè)小節(jié)采用了一個(gè)全音符的柱式和弦，并運(yùn)用琶音的方式演奏出來(lái)，在小字二組演奏出一條單旋律。

主題部分被分成三個(gè)聲部，低聲部是長(zhǎng)音，高聲部為伴奏，中聲部則為主旋律，并用左手演奏出來(lái)。高聲部是較為輕巧連綿的五連音與六連音，聲音若無(wú)若現(xiàn)，使左手的旋律被襯托出來(lái)，低聲部的長(zhǎng)音將和聲繼續(xù)延續(xù)。對(duì)音區(qū)較高的高聲部五連音、六連音的運(yùn)用，將旋律在中聲區(qū)那種沉重感有效地沖淡，使主旋律表現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的韻味。

（三）和聲語(yǔ)言

和聲語(yǔ)言是鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》最為核心及重要的部分。儲(chǔ)望華先生運(yùn)用民族化的和聲語(yǔ)言及表現(xiàn)手法，將中國(guó)民歌所特有的風(fēng)格特征挖掘了出來(lái)。五聲性旋律是最能體現(xiàn)中國(guó)民歌音樂(lè)風(fēng)格的旋律，作曲家將五聲性旋律融入到縱向的和聲性處理與橫向的線性處理當(dāng)中，使鋼琴獨(dú)奏曲的音韻更加突出。鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》在和聲方面，采用了大量的二度音來(lái)模仿五聲調(diào)式的聲音效果。在主題部分，采用了大量的二度音對(duì)高聲部進(jìn)行伴奏，所發(fā)出的音響如同微微的輕風(fēng)，靈動(dòng)而溫暖。對(duì)于四、五度音程的運(yùn)用，讓鋼琴聲音的空靈感越發(fā)突出，就如初放的茉莉花，暗香涌動(dòng)。加上三和弦加六音的運(yùn)用，不僅使鋼琴獨(dú)奏曲的民族韻味更加濃厚，也提升了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。此外，作曲家對(duì)半減七、弦與九和弦、裝飾音、琶音等音樂(lè)元素的應(yīng)用，使樂(lè)曲的情感色彩更加豐富，風(fēng)格更加獨(dú)特。

（四）曲式結(jié)構(gòu)分析

《茉莉花》是中國(guó)的傳統(tǒng)民歌，無(wú)論是旋律還是韻律都有著典型的東方特點(diǎn)。整首樂(lè)曲就像是一幅清新淡雅的工筆畫(huà)，旋律溫暖綿長(zhǎng)。鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》就像在述說(shuō)一個(gè)故事，具有東方女性之美的茉莉花散發(fā)著淡淡的芳香，吸引著人們的駐足觀賞。鋼琴獨(dú)奏曲開(kāi)始的部分，好像在向我們描述一幅清晨的景象，在萬(wàn)物蘇醒的清晨，在薄薄的霧氣中，晶瑩剔透的露珠閃動(dòng)著、滾動(dòng)著，在白嫩的茉莉花瓣上流連。A段樂(lè)曲屬于較為舒緩的旋律，緩緩的音符如同年輕美麗姑娘的吟唱，優(yōu)美而纏綿；B樂(lè)段含蓄而委婉，似乎是欲言又止的情感吐露。對(duì)于A樂(lè)段的旋律再現(xiàn)也相對(duì)明朗起來(lái)，仿佛姑娘遇到了傾心的愛(ài)人，嬌羞而期待，音樂(lè)行進(jìn)中充滿溫暖的感覺(jué)；華彩樂(lè)段，開(kāi)始時(shí)猶如慢慢升溫的情感，細(xì)膩而小心。然后再由熱情澎湃過(guò)度到平穩(wěn)。高音區(qū)的音符清晰明朗，穿透力極強(qiáng)，就像是被風(fēng)吹拂過(guò)的茉莉花瓣，在風(fēng)中輕舞飛揚(yáng)，搖曳多姿；C樂(lè)段飽滿而熱切，旋律部分激情回蕩，猶如對(duì)愛(ài)情的美好憧憬，也好像茉莉花瓣的落英繽紛。獨(dú)奏曲的結(jié)尾部分，再次回響起民歌旋律主題，滿園的茉莉花在陽(yáng)光下?tīng)N爛微笑，情愛(ài)的結(jié)局也圓滿美好。從總體上看，整個(gè)樂(lè)曲無(wú)論是情感，還是意境，都是具有中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的經(jīng)典之作。

三、鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的演奏體會(huì)

鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》是一首具有東方神韻的鋼琴名曲，彈奏之前，需要對(duì)這首鋼琴曲所表現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行認(rèn)真研究和正確把握。鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》的彈奏需要強(qiáng)調(diào)的是，突出主旋律的歌唱性以及和聲的色彩性。這首鋼琴曲以五聲徽調(diào)式為基礎(chǔ)，為了體現(xiàn)出民族性的音樂(lè)風(fēng)格，采用了大量的二度音程、四度音程等音樂(lè)元素。在彈奏這首樂(lè)曲時(shí)，要注重氣息的連貫性，要有婉轉(zhuǎn)而柔和的旋律音響，以及起伏有序的音色。另外，還需要對(duì)節(jié)奏、音區(qū)等進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治?。盡量保證每個(gè)音符與樂(lè)句之間的內(nèi)在聯(lián)系。彈奏者還要注重手指觸鍵的敏感性和控制力，最大限度挖掘出樂(lè)曲的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力，帶給人們聽(tīng)覺(jué)上的美好享受。

四、結(jié)論

鋼琴獨(dú)奏曲《茉莉花》是儲(chǔ)望華先生音樂(lè)才華的集中展示，也是我國(guó)民族音樂(lè)與西方音樂(lè)完美融合的代表性作品。這首帶有濃重中國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)味的曲目，不僅具有較高藝術(shù)價(jià)值，還具有較好的教學(xué)應(yīng)用價(jià)值。深入分析這首鋼琴曲的音樂(lè)特征，可以幫助我們快速了解作曲家想要表達(dá)的音樂(lè)情感，還能幫助我們進(jìn)一步加深對(duì)民歌改編鋼琴曲的認(rèn)識(shí)。此外，這首鋼琴曲對(duì)演奏的技術(shù)能力要求也較高，對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行認(rèn)真分析，還可以幫助演奏者快速提升鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)，培養(yǎng)良好的彈奏習(xí)慣。

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