李　萍（贛州市青少年活動中心音樂部，江西　贛州　341000）

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淺談雙人舞編創(chuàng)中的常用技法和運用

李萍
（贛州市青少年活動中心音樂部，江西贛州341000）

【摘要】舞蹈編導(dǎo)技法是每一個舞蹈編導(dǎo)者所應(yīng)掌握的一門編舞技術(shù)，雙人舞編舞技法是其中的一項主要內(nèi)容。如何掌握和運用好雙人舞編舞技法，對舞蹈創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】舞蹈編導(dǎo)；雙人舞；技法；運用

有人曾經(jīng)說過這樣的話：“舞蹈編導(dǎo)”無法教授，但卻有規(guī)律可循。這個所謂的“規(guī)律”即是常說的“編舞技法”。舞蹈編導(dǎo)技法是每一個舞蹈編導(dǎo)者所應(yīng)掌握的一門編舞技術(shù)，雙人舞編舞技法是其中的一項主要內(nèi)容。如何掌握和運用好雙人舞編舞技法，對舞蹈創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實意義。

一、雙人舞的表現(xiàn)形式

雙人舞，由兩個人共同表演完成一個主題的舞蹈。多用來表現(xiàn)人物之間思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。也可分為兩類：一類為結(jié)構(gòu)完整的獨立的舞蹈作品；另一類為大型舞劇和舞蹈中的重要組成部分。舞劇中的雙人舞，類似歌劇中的重唱或話劇中的對話，是塑造人物和推動劇情發(fā)展的重要手段。在古典芭蕾中的雙人舞，大多是表現(xiàn)愛情的，并有一套固定的程式：首先，是男女主人公在一起合舞；其次，由男、女各跳一段獨舞；最后，兩人再合在一起共舞。在男、女單獨的舞蹈中，多是技巧性的表演，在合舞中一般都要使用托舉技巧。雙人舞要求兩個舞蹈者在情感、動作、舞蹈造型方面配合默契，和諧一致。

我們所見過的結(jié)構(gòu)完整的獨立的雙人舞作品很多，如《兩棵樹》《牧歌》《咱爸咱媽》《漫漫草地》《萋萋長亭》《望穿秋水》《紅色戀人》《同行》《走出荒原》《凌空飄》《出走》《永遠有多遠》《七步》等等，而我們所見的大型舞劇中也有很多優(yōu)秀的雙人舞在其舞劇中起著畫龍點睛的作用，如優(yōu)秀民族舞劇《阿炳》第一幕《知》中，阿炳和琴妹在江南茶坊相會，在相識相知中產(chǎn)生愛慕之情，歡快地跳起了一段雙人舞，以表達深深的愛意。這些優(yōu)秀的雙人舞除了演員表演精湛、技藝高超及音樂感人外，更重要的是有一個好的編導(dǎo)、好的創(chuàng)作思維和好的編舞技巧，以至于使作品更好地感染觀眾。

二、常見的雙人舞編舞技法及運用

（一）撞擊法

“撞擊法”是讓兩位演員遠距面對面往一處奔跑，在撞擊并接觸的一剎那立即停住，停住的時候要自然，不要連接過多的動作，要體會速度、力度，速度及力度產(chǎn)生一種下意識的接觸點，“撞擊法”就是尋找雙人舞的接觸點，是找新把位，編導(dǎo)通過感知撞擊時的力度、速度，尋找到自然的動力根源，按照自然的動力根源確立合乎動力規(guī)律的把位，同時編導(dǎo)要有支點、發(fā)力點的動作力學(xué)的感覺，合理并巧妙地安排雙人舞技術(shù)。根據(jù)自然的動力根源，根據(jù)新的發(fā)力點、支點安排的把位往往是鮮活的、自然的、有流動可能的；甚至也是獨特的，我認為“撞擊法”是一個突破口，可以由此打開編導(dǎo)的動作思路。

（二）透視法

“透視動作發(fā)展軌跡”是把“撞擊法”中得來的合理的新把位連貫下來連貫到兩至三個動作，然后再把動作倒回來做一遍；速度可以慢一點，一直要回到撞擊的那一剎那。就是說從動作的ABC原路回成CBA，如放像機把圖象倒過來檢索一樣，這就是對動作發(fā)展軌跡的“透視法”。

為什么要用“透視法”觀察動作趨勢呢？是什么東西驅(qū)使一個編導(dǎo)將一個個動作編下去的呢？透視動作發(fā)展軌跡，可以說如同芭蕾舞基訓(xùn)課中的小跳組合，前后左右正反兩面都訓(xùn)練，為的是平衡演員的技巧，否則將會像一條腿走路失去平衡感，透視動作的發(fā)展軌跡，就是通過回歸原路的辦法搞清楚動作軌跡，編導(dǎo)把動作朝合理性、自然流暢的方向發(fā)展。編導(dǎo)從撞擊中找新支點、新把位，從透視中找到合理自然的發(fā)展線，編出了自己的ABCDEFG七個音符，用中國古典舞身韻的審美意識、音樂及人物內(nèi)心情感線為編導(dǎo)的追尋坐標(biāo)，這兩點是驅(qū)使編導(dǎo)將一個個動作編下去的動機。

示例作品：由北京舞蹈學(xué)院張建民編導(dǎo)的《舞越瀟湘》在技術(shù)編排上，采用了三對雙人舞的演出陣容。在個體動作上，主要是運用芭蕾演員的優(yōu)長，結(jié)合中國舞韻律，把中國雙人舞技術(shù)和審美溶進芭蕾雙人舞中，將雙人舞轉(zhuǎn)向芭蕾舞。

（三）鏡子法

鏡子，指兩個人的動作完全相反象照鏡子一樣（一鏡內(nèi)人一個鏡外人），它的動作有前、后、左、右、空中、地上的空間（也就是兩個人一個人做動作另一個人做反方向的動作），把這些技法用在舞蹈上要用內(nèi)容去套和貫穿，否則就是游戲而不是舞蹈，就是在運用上不能為技法而技法。

兩人練習(xí)，對稱的形成規(guī)律，有遠近距離，即有橫線、斜線，有背相對、面相對，始終保持對稱的規(guī)律。

示例作品1：北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系張云峰編導(dǎo)的雙人舞《紅色戀人》，在舞蹈開始時就采用了鏡子法；男女演員面對面由舞臺兩側(cè)徐徐向中間靠攏，手被鐐銬鐐住，那么導(dǎo)演非常巧妙地運用了鏡子法，身體方向不變，用腳來變化節(jié)奏和方向，由遠及近、由慢到快、由快到慢，以表達演員的心理活動。

示例作品2：首屆中國舞蹈節(jié)中的獲獎作品《同行》中的中段音樂舒緩部分，編導(dǎo)采用了鏡子法來表現(xiàn)女性柔美的一面，以及表達革命戰(zhàn)爭勝利后的喜悅，短短的幾十秒鐘和簡單的幾個動作，卻能夠把作品表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）影子法

影子法是最好表現(xiàn)人的心理活動的手法，兩人無形中為一體，表現(xiàn)內(nèi)心獨白，把每個影子的不同方法、不同空間找到。想象陽光照耀的時間、方位，光的不同也就有大小的不同，注意空間的運用，用身體的局部去做，不要只用手，更高的是要求有涵義，不同的旋轉(zhuǎn)有不同的影像，夸張性、放大性、想像豐富。

影子，是一個比較抽象性的技法，它的方法能形成高低之分，給人視覺上出奇不意的樣子，舞蹈中的技法是虛實相生的，它可以是生活中真實的和夸張的，這樣能出現(xiàn)三維空間。

示例作品1：大型音樂舞蹈詩《一個士兵的日記》中的雙人舞《走出荒原》。

示例作品2：北京舞蹈學(xué)院金美花、馬棟編導(dǎo)的雙人舞《凌空飄》，在表現(xiàn)手法上，對技法的運用嫻熟自如，時而象天空中輕柔的飄絮，時而又象碧波中美麗的倒影，變換無窮。

（五）卡農(nóng)

卡農(nóng)，即后者模仿前者。①動作上，嚴格的模仿，主動與被動的關(guān)系可以調(diào)整；②在節(jié)拍上，后者模仿前者的時值可以自由選擇，這種選擇必須是時間性的；③在方向上，兩者的方向可以不同的選擇；④在形式上，可以互相追隨，為追隨性，主被動關(guān)系可以調(diào)整。

卡農(nóng)的關(guān)系是兩個聲部之間的關(guān)系：一個是舞蹈和聲，兩個聲部之間的間斷；和聲是一個技術(shù)上的和聲。卡農(nóng)的和聲在對位，注意和聲的對比，兩個人的對比可以更換聲部。兩個人的卡農(nóng)，一個是造型的對比，一個是兩個人之間的關(guān)系。

卡農(nóng)是最常用的編舞手法，重要的一點是流暢，但不是那種盲目的。它表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，而不是為了技法而技法，千萬不要把它當(dāng)作為一個目的，最好是看不出是卡農(nóng)技法。

示例作品：首屆中國舞蹈節(jié)王玫編導(dǎo)的現(xiàn)代雙人舞《紅扇》就很好地運用了卡農(nóng)的編舞技法，通過道具的運用，非常細膩地處理了兩者之間的關(guān)系和心理變化。

編舞技法，是舞蹈編導(dǎo)者將自己多年的實踐經(jīng)驗與國外先進技法借鑒后相互融合，總結(jié)出的一套行之有效的編舞技術(shù)。充分掌握以上雙人舞編舞技法，對舞蹈編導(dǎo)者來說是必要的，也是及其重要的。作為一個舞蹈編導(dǎo)，除掌握一定的編舞技法以外，更重要的是，要透徹地理解舞蹈藝術(shù)特征、舞蹈的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)手法、舞蹈的類別等，掌握一定的舞蹈表現(xiàn)技能和舞蹈創(chuàng)作知識以后，才能掌握舞蹈創(chuàng)作的特殊規(guī)律進行編排舞蹈節(jié)目，否則將無法入手。只有通過理論和實踐，集編導(dǎo)理論、操作步驟、編舞技法和審美為一體，這樣才能編出好的舞蹈作品。

參考文獻

［1］孫天路．中國舞蹈編導(dǎo)教程［M］．北京：高等教育出版社，2004．

［2］張建民．中國雙人舞編導(dǎo)教程［M］．上海：上海音樂出版社，2004．

［3］隆蔭培，徐爾充．舞蹈藝術(shù)概論［M］．上海：上海音樂出版社，1997．

［4］薛天，陳沖，胡雁亭，等．舞蹈編導(dǎo)知識［M］．北京：人民音樂出版社，1984．

作者簡介：李萍（1979—），女，江西贛州人，贛州市青少年活動中心舞蹈教師，現(xiàn)于贛南師范大學(xué)音樂學(xué)院攻讀碩士研究生，主要從事舞蹈編導(dǎo)、舞蹈表演及舞蹈教學(xué)研究。