劉曉明（曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東　日照　276800）

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中國民族音樂在電影音樂中的主演作用

劉曉明
（曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東日照276800）

【摘要】我國民族音樂歷史悠久，將各類民族情感、意志等表現(xiàn)得淋漓盡致，特別是在電影音樂體系中布置沿用過后，引起了社會(huì)不同領(lǐng)域的好評(píng)。截止至今，諸多優(yōu)質(zhì)化電影作品不單單依靠知名演員制勝，同時(shí)開始利用飽含中國民族文化特色的電影音樂作為代名詞，包括不同區(qū)域、民族、語言、樂器交織形成的民歌等，一時(shí)間都成為電影音樂創(chuàng)作過程中的寶貴財(cái)富，這便是新時(shí)代下我國電影音樂吸引世界眼球的主要原因。由此，筆者決定針對民族音樂在我國電影音樂體系中的靈活改造作用等內(nèi)容，加以細(xì)致化探討論證，希望能夠?yàn)槿蘸箅娪耙魳肥聵I(yè)可持續(xù)革新發(fā)展，提供較為豐富的指導(dǎo)性建議。

【關(guān)鍵詞】民族音樂；電影；情感氛圍；表現(xiàn)應(yīng)用

前言

民族音樂可以說是我國電影音樂體系中不可或缺的要素，畢竟其經(jīng)過上千年的傳統(tǒng)文明洗禮，文化內(nèi)涵、造詣上已然是自成一派，更加對中國不同時(shí)代人民思想和行為習(xí)慣產(chǎn)生深刻的教育引導(dǎo)效用，正是在此類背景控制范疇之下，我國電影事業(yè)發(fā)展路途才能愈加順暢。事實(shí)上，中華民族音樂既可以配合不同樂器或者是戲曲演繹形式，進(jìn)行情感抒發(fā)，同時(shí)更加能夠營造出一類神秘的氛圍，令電影中的故事情節(jié)變得更加跌宕起伏，人物關(guān)系愈加紛繁復(fù)雜，令觀眾能夠在注意力全程集中基礎(chǔ)上品味當(dāng)中獨(dú)特的藝術(shù)形象和韻味。

一、民族音樂有助于在電影中更加生動(dòng)地描繪場景和烘托情感氛圍

電影音樂創(chuàng)作過程中，任何靈感幾乎都源自于電影故事背景題材、風(fēng)格形式、人物性格、導(dǎo)演藝術(shù)造詣水平等，如此才能加快電影音樂整體形象和畫面視覺感官的自然融合進(jìn)度，將電影本身蘊(yùn)藏的無限美學(xué)理論成功地灌輸?shù)接^眾心中，進(jìn)一步維持電影綜合式表現(xiàn)感染能效。事實(shí)上，電影中最常出現(xiàn)的場景，便是時(shí)代空間、自然景致、地方風(fēng)俗等，如若此時(shí)伴隨適當(dāng)?shù)挠耙暡迩瑒t能夠更加生動(dòng)地表現(xiàn)既有空間造型特征，令觀眾產(chǎn)生較為真實(shí)生動(dòng)的感官反應(yīng)，令自身情緒得到前所未有的渲染影響。如電影《紅高粱》中，只是單純地進(jìn)行嗩吶、鼓等中國傳統(tǒng)民俗樂器進(jìn)行背景音樂處理，使得電影本身釋放的鄉(xiāng)土氣息愈加濃厚，加上不同情境嗩吶差異化使用方式的演繹，更加將導(dǎo)演與眾不同的情感細(xì)節(jié)描述地惟妙惟肖。就像是電影中九兒出嫁的場景，盡管說嗩吶聲音賦予人民喜悅之情，不過在電影題材交織作用下暗涌出一種悲傷情感。

二、民族戲曲可更為自然地推動(dòng)情節(jié)銜接進(jìn)程，將角色關(guān)系得以精準(zhǔn)化呈現(xiàn)

戲曲作為民族音樂中一類特殊的表現(xiàn)形式，將民歌、器樂、說唱等元素靈活融入，使得中國電影在國際競爭舞臺(tái)之中獨(dú)放光彩。電影中人物性格存在差異，配樂上自然不可能一成不變，這樣才能方便觀眾進(jìn)行角色性格和人生命運(yùn)揣測，在心情逐層渲染作用下，領(lǐng)悟影片核心內(nèi)容和劇中感情交替規(guī)則。如電影《霸王別姬》中，就是沿用笛聲描述主人公難平的別離情緒，尤其是在袁四爺后臺(tái)賞析那一節(jié)中，戲曲和琵琶聲交相輝映，令現(xiàn)場主要角色關(guān)系變得愈加微妙緊張，其中更深藏著蝶衣對小樓喝花酒行徑的痛惜感受。這部分民族音樂在劇情中的靈活穿插，往往會(huì)產(chǎn)生奇妙的點(diǎn)題作用，令觀眾產(chǎn)生身臨其境等復(fù)雜感覺，并不斷結(jié)合目前各自的人生和以往歷史進(jìn)行深刻對比探討。

三、民族音樂相關(guān)要素在影片開頭結(jié)尾中的反復(fù)應(yīng)用，使人物形象愈加豐富

電影音樂作為電影中的核心藝術(shù)掌控媒介，不單單能夠營造出適當(dāng)?shù)那楦蟹諊?，同時(shí)可以輔助塑造出鮮明的人物形象，表明相關(guān)人物身份，通常狀況下會(huì)在電影人物發(fā)生強(qiáng)烈情感糾紛情節(jié)中加以沿用，方便賦予觀眾較強(qiáng)的情感沖擊。民族音樂作為電影主題音樂出現(xiàn)時(shí)，幾乎都是在影片開頭和結(jié)尾單元之中，這樣就令觀眾明白該類音樂在電影所有環(huán)節(jié)中的貫穿引領(lǐng)功用，在結(jié)尾時(shí)將人物所有經(jīng)歷伴隨著音樂重新完整地演繹出來，強(qiáng)化對人物形象的認(rèn)知記憶程度基礎(chǔ)上，令觀眾不斷地進(jìn)行自我反省和日后人生堅(jiān)強(qiáng)面對。

需要額外加以強(qiáng)調(diào)的是，電影中不同鏡頭組合交接環(huán)節(jié)中，有關(guān)故事情節(jié)、人物動(dòng)作，往往會(huì)在時(shí)間、空間波動(dòng)中產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的跳躍性，因此需要額外添加一類藝術(shù)表現(xiàn)手段，即能夠代表中國傳統(tǒng)文明的民族音樂，進(jìn)行其內(nèi)部連貫感修復(fù)，使得畫面得以重新組織之外，令角色心理結(jié)構(gòu)變化細(xì)節(jié)顯得連貫完整。

四、結(jié)語

綜上所述，自從我國成功地構(gòu)建起市場經(jīng)濟(jì)競爭發(fā)展體制之后，人民生活質(zhì)量和人文素質(zhì)接連大幅度提升，期間對于電影質(zhì)量、主題音樂契合性等提出更嚴(yán)格的規(guī)范要求。如希望電影在保留完整合理的故事情節(jié)基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)更加美好的畫面感官效果，全程演員演技和形象要過關(guān)，保證不會(huì)和電影配樂產(chǎn)生任何沖突跡象。相信經(jīng)過音樂、人物臺(tái)詞、畫面等要素有機(jī)融合之后，電影中的情感必然會(huì)表現(xiàn)得愈加細(xì)膩真實(shí)，保證特定劇情氛圍的渲染力度，最終電影創(chuàng)下的藝術(shù)成就將順勢提升至更高等級(jí)層次。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：劉曉明（1993—），男，山東濰坊市人，漢族，2012級(jí)本科在校生，研究方向：中國民族音樂竹笛。