楊 娜（延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院，陜西 延安 716000）

從閹人歌手看中世紀(jì)歐洲女性社會(huì)地位

楊 娜
（延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院，陜西 延安 716000）

【摘要】在歐洲中世紀(jì)漫長(zhǎng)的一千多年里，出現(xiàn)了一個(gè)特殊的群體——閹人歌手。他們以高超的聲樂(lè)技巧、獨(dú)特的音質(zhì)在歐洲中世紀(jì)后期的兩百多年時(shí)間里獨(dú)霸舞臺(tái)。他們的出現(xiàn)歸根結(jié)底是在這一千多年時(shí)間里，歐洲女性社會(huì)地位低于男性。女性不能成為為宗教服務(wù)的神職人員，也不能在公共場(chǎng)合放聲歌唱。因此就出現(xiàn)了代替她們歌唱的閹人歌手。閹人歌手的出現(xiàn)使正歌劇與美聲唱法走向了輝煌。

【關(guān)鍵詞】歐洲中世紀(jì)；閹人歌手；社會(huì)地位；女性

在西歐聲樂(lè)發(fā)展史的藝術(shù)長(zhǎng)河中，出現(xiàn)了一個(gè)特殊群體，他們用殘缺的身體詮釋著偉大的聲樂(lè)藝術(shù)，并且?guī)?lái)了空前絕后的輝煌。他們就是被稱作“閹人歌手”或“閹伶”的偉大藝術(shù)家們。

一、閹人歌手

是在16世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初出現(xiàn)在歐洲的一種男高音歌手。需要把7到12歲的男童進(jìn)行閹割，閹割以后男童的身體可以繼續(xù)像正常人一樣生長(zhǎng)，但其嗓音會(huì)一直保持童聲的狀態(tài)。等到男童長(zhǎng)大了，就會(huì)以一個(gè)正常成年男性的身體來(lái)支撐一個(gè)孩童的嗓音，嗓音就會(huì)變得與正常人不一樣。閹人歌手一方面不會(huì)受到變聲期的影響，另一方面，他們擁有成年男人的各種肌肉力量。不僅如此，閹人歌手的音域比女生的真聲區(qū)還要高一個(gè)八度，由于閹人歌手擁有女性的音域，男人的體魄，所以一般閹人歌手的聲樂(lè)技巧比較高超，不僅可以在舞臺(tái)上飾演男性角色，還可以飾演各種女性角色。然而，這個(gè)群體的出現(xiàn)并不是無(wú)緣無(wú)故的。

二、閹人歌手產(chǎn)生的原因

（一）女性不允許歌唱

從公元4世紀(jì)開(kāi)始，女性就被規(guī)定不能在教堂和公共場(chǎng)合發(fā)表言論。從這時(shí)開(kāi)始，教會(huì)唱詩(shī)班中就沒(méi)有了女人的身影。1586年，羅馬圣保羅教皇在《歌林多書(shū)》中發(fā)布指令：“令婦女在教堂中保持安靜?！贝撕?，女人不但不能在宗教場(chǎng)合放聲歌唱，就連在歌劇院和其它場(chǎng)合歌唱的權(quán)利也被剝奪了

（二）男童和正常的男聲不能滿足舞臺(tái)需要

在中世紀(jì)，各種宗教集會(huì)的歌唱活動(dòng)都是由男童組成的唱詩(shī)班承擔(dān)的。男童的聲音雖然很純凈，但畢竟能力有限，一方面男童畢竟是童聲，不可能代表女聲去表演女性角色，另一方面男童都有變聲期，一般正常的男童大概從12——14歲開(kāi)始變聲，18或19歲完成變聲，男童從開(kāi)始訓(xùn)練到變聲期是很短暫的，所以男童的演唱生命并不長(zhǎng)。到了15世紀(jì)，正歌劇和難度更大的無(wú)伴奏合唱興起，對(duì)于扮演女性角色歌手的需求增加，男童和正常男性不能滿足這一需求。這時(shí)出現(xiàn)了假聲歌手，但是男性假聲歌手的聲音虛弱無(wú)力，而且音色不自然，閹人歌手應(yīng)運(yùn)而生。

三、閹人歌手在聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展史中的歷史地位、藝術(shù)特點(diǎn)及成就

（一）閹人歌手在聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展史上的歷史地位

閹人歌手是在中世紀(jì)歐洲這樣一個(gè)蔑視婦女的歷史時(shí)期產(chǎn)生的一種特殊人群。它經(jīng)歷了200年的發(fā)展最終走向沒(méi)落。閹人歌手可以稱為美聲唱法的締造者。他們的出現(xiàn)讓美聲唱法有了飛躍的進(jìn)步。如果沒(méi)有閹人歌手，就不會(huì)有燦爛輝煌的美聲唱法，就不會(huì)有歐洲正歌劇的輝煌。在17、18世紀(jì)的歌劇舞臺(tái)與宗教集會(huì)上，閹人歌手獨(dú)占鰲頭，幾乎統(tǒng)治了歌劇舞臺(tái)與宗教集會(huì)。

（二）閹人歌手的藝術(shù)特點(diǎn)及成就

經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的閹人歌手既有童聲優(yōu)美純凈的音色，又有成年男性歌手的力量、即有比女性還寬的音域，又有女性歌手所不具備的肺活量和肌肉力量。閹人歌手憑借獨(dú)特的身體優(yōu)勢(shì)活躍在17、18世紀(jì)的歌劇舞臺(tái)上。他們可以一口氣發(fā)出一分鐘甚至更長(zhǎng)的有質(zhì)量的聲音，可以輕而易舉地演唱高難度的快速樂(lè)句、斷音、顫音、琶音與即興華彩樂(lè)章，這些高難度的技巧在他們口中可以信手拈來(lái)、毫不費(fèi)力。他們不僅可以飾演英雄的男性角色，也可以飾演各種類型的女性角色。因?yàn)樗麄冊(cè)趽碛心行粤α康耐瑫r(shí)也擁有女性的明亮、華麗、靈活的音色。閹人歌手運(yùn)用美聲唱法將正歌劇推向了巔峰，迎來(lái)了“美聲唱法的第一個(gè)黃金時(shí)期”。當(dāng)時(shí)閹人歌手所到之處的表演都會(huì)受到觀眾的熱烈歡迎，就像今天的流行歌手受到的瘋狂崇拜一樣?？梢赃@樣說(shuō)，沒(méi)有閹人歌手，就沒(méi)有發(fā)展至今天的美聲唱法，就沒(méi)有注重聲樂(lè)演唱的意大利正歌劇的輝煌，就沒(méi)有聲樂(lè)藝術(shù)的再度崛起和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

四、閹人歌手的出現(xiàn)與女性的地位息息相關(guān)

在長(zhǎng)達(dá)一千年的歐洲中世紀(jì)封建社會(huì)統(tǒng)治時(shí)期，無(wú)論是女性的世俗地位還是宗教地位都是比較低下的。在政治生活中，女性也沒(méi)有說(shuō)話的權(quán)力，她們的活動(dòng)范圍就是家庭，她們的任務(wù)就是管理好家庭的日常事務(wù)。在這段時(shí)期里，女性沒(méi)有經(jīng)濟(jì)管理權(quán)與參政議政權(quán)，女性的所有財(cái)產(chǎn)都需要其丈夫代為管理，除非她的丈夫去世了她才會(huì)獲得經(jīng)濟(jì)管理權(quán)。公元4世紀(jì)以來(lái)，教會(huì)規(guī)定婦女應(yīng)在教堂和集體場(chǎng)合保持安靜的訓(xùn)導(dǎo)，因此女性就不能成為為上帝服務(wù)的宗教人員，不能成為唱詩(shī)班成員，也不能公開(kāi)在劇院演出歌劇，歌劇中的女性角色又必須找到替代者，在這種情況下就出現(xiàn)了閹人歌手，他們以高超的聲樂(lè)技巧和獨(dú)特的音質(zhì)特點(diǎn)成為了女性角色的扮演者，成為了歌劇舞臺(tái)上耀眼的明星。

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作者簡(jiǎn)介：楊娜，女，漢族，延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)課程與教學(xué)論在讀碩士研究生。