徐水亮（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013）

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淺析舞劇作品《多少還是漂著》的創(chuàng)作

徐水亮
（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013）

摘 要：經(jīng)過兩年的舞蹈學(xué)院研究生的學(xué)習(xí)，在導(dǎo)師陳維亞的精心指導(dǎo)下，一句“視覺藝術(shù)最大限度的多媒體化”一直影響著我對舞蹈藝術(shù)的重新思考：我于2011年冬季萌生出想創(chuàng)作一部關(guān)于現(xiàn)代舞者在北京的真實“北漂”生活為題材的現(xiàn)實舞劇作品，在嘗試最初就設(shè)定了以舞蹈劇場為主要舞蹈“環(huán)境”，在多種劇場元素的語言設(shè)定下探索舞者“北漂”生活的真實內(nèi)心挖掘，志在將其說“通”，說“透”，說深刻。這是我人生創(chuàng)作之旅中第一部舞蹈劇場作品的嘗試，希冀通過此件有意義的事情，總結(jié)經(jīng)驗之道的同時吸取過程中的教訓(xùn)和多走的彎路，與讀者達到共勉。關(guān)鍵詞：劇本；肢體語言；舞蹈；《多少還是漂著》

一、劇本的來由

作品時長1小時，前后分為五個部分，分別是：（1）序——收拾滿臺的箱子；（2）第一部分——夢中跳動的時光流；（3）第二部分——五位舞者的自我講述；（4）第三部分——漂著的執(zhí)著；（5）第四部分——為夢想依然漂著。作品最初立意是我在北京舞院讀MFA這兩年的親歷感悟。在北京的合租房，我時常在這個狹小的空間里思考過去、現(xiàn)在和將來。我問自己為什么會有這么多人選擇留在這座城市，而遠離自己美麗可愛的家鄉(xiāng)？我問自己想要在這座城市里得到什么？答案卻沒有初來時那么清晰了。好多的理想，好多的希冀，似乎在“漂”著。

在這短暫的兩年求學(xué)路上，各種的經(jīng)歷驚起的各種漣漪由此我想到通過“漂”的線索，用身體形式來表達舞者真實的生活經(jīng)歷、內(nèi)心坎坷以及延伸出來的一種莫名的焦躁感，并用舞蹈劇場的形式將其記錄下來。于是，在導(dǎo)師陳維亞和雷動天下藝術(shù)總監(jiān)曹誠淵的親切鼓勵下，我開始正式構(gòu)思，并一步步按照預(yù)期設(shè)想進行實踐摸索。于是我與編劇王雪珩在進行了深入的溝通交流之后，決定將題材更變?yōu)閷ξ枵邇?nèi)心世界一種深刻、隱秘、真實的情感式白描，通過挖掘每個人自身于現(xiàn)實和內(nèi)心之間的某種反差特質(zhì)，借用陳述的方式將之呈現(xiàn)于舞臺，希冀與觀眾共同探討，究竟生活與內(nèi)心，哪個才是真實，哪個仍在“漂”著？令我們真實存在的，不同于他人的，難道不是我們內(nèi)心獨一無二的記憶印象嗎？我想說，記憶與真實的內(nèi)在是真實的，它構(gòu)建起人之為人的最根本性的存在，而生活只是一種虛幻，它只為在人的內(nèi)心留下片刻知覺而存在，剩下的即是人的主觀信息加工與整合，與客體再無多少關(guān)系。

二、肢體語言的設(shè)計

作品在肢體語言的設(shè)計上，除了傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作技法之外，我在作品中還運用了以下四種創(chuàng)作方式，分別是：意識流處理、對比反襯、往復(fù)穿插以及行為的隱喻，下面做具體陳述。

（一）意識流處理。在舞劇中，我設(shè)計了黃純軍深夜“入夢”，夢里也不得停歇，人來人往的無止境穿梭行進，制造出如生活中人們漠然行走于街道上的現(xiàn)實場景以及快節(jié)奏的生活狀態(tài)。在這里，4名舞者與黃純軍通過道具“床”的具象線索形成動作安排，達到二者既是當(dāng)下舞臺中的一個空間又是夢與現(xiàn)實的兩層時空的特殊效果。另外，舞劇10分鐘處，舞者黃純軍用壯族話來回游走陳述自己的生活狀況，另外一處雙人舞中女子不斷前奔男子不斷綁架回來，如此反復(fù)，一方面反射出女子心中的無奈、無助，從大的舞臺畫面來說雙人舞像是壯族舞者的內(nèi)心獨白，又像是兩處不相干的時空共時存在體。這里的雙人舞動作設(shè)計，我基本沒有給予抽象的動作語匯，不再強調(diào)舞蹈的美感，而是動用生活化的動作語匯，倒更增加了情緒的表現(xiàn)張力。

（二）對比反襯。作品第一幕中，舞者黃純軍深夜躺在床上做夢，在極端私人的空間里突然出現(xiàn)來回穿梭的舞者，走來走去，圍繞著“床”展開了系列動作安排。在這里，對比反襯的表現(xiàn)手法主要包含兩層內(nèi)容：其一，通?！皦簟钡母拍羁偸墙o人靜謐、虛幻的印象，而我選擇了具有較強爆發(fā)力的電子樂作為背景音樂，與傳統(tǒng)的“夢”的知覺形成大的反差，更多是反襯在外打拼之人的一種生活狀態(tài)和內(nèi)心焦躁的情緒節(jié)奏。其二，在動作的設(shè)計上結(jié)合著夢的內(nèi)容，采取大流線式的肢體動作，象征夢中暗流激涌，更突出了“夢”與現(xiàn)實的巨大反差以及視覺效果下的舞臺爆發(fā)力。

（三）往復(fù)穿插。作品11分20秒處，舞者吳茜和陳柏誠有一段雙人舞蹈，我給予的動作安排是兩人以吵架的形式對話入場，接著一組抽象的雙人舞動作，再而開始吳茜一段自白式的內(nèi)心陳述，輔助陳柏誠的生活動作配合。這樣的動作安排，是一種對情感表達的相對抽離，它接近于我們的生活真相，彼一時情侶之間吵得不可開交，此一時必須隱藏低落情緒回到機械的練功房中繼續(xù)職業(yè)舞蹈，舞者舞臺上言語的內(nèi)容不再成為重點，重要的是情感是否達到既定的迸發(fā)點，并完全在舞臺上呈現(xiàn)出來，這里所有的畫面均以輔助她的情感表達，這種往復(fù)穿插使得人物的情感表達看似斷裂實則真實，不做作，復(fù)雜中見純粹。

（四）行為的隱喻。作品主題立意接近尾聲時，這段動作設(shè)計是我對自己內(nèi)心的拷問，同時也是跟舞臺上五位舞者共勉的想法，在我看來，一個舞者可能在想要跳舞的過程中，沒有得到所謂物質(zhì)生活中幾平米馬桶的空間，但這也一定不會影響到他們舞蹈時的狀態(tài)，舞蹈更多時候是一種純粹精神上的滿足，舞蹈本身就是唯一，就是全部。于是，主人公黃純軍在淡然之后果斷的砸碎馬桶，走出狹小的空間，卸下了長期以來的內(nèi)心糾結(jié)。夜光下，大家回歸安詳，馬桶敲碎，生活還要繼續(xù)，舞蹈還要繼續(xù)，多少還是漂著，唯獨舞蹈才能給予舞者最大的心理慰藉，這中氛圍下的布置安排也同時給予觀眾更多自我思考與聯(lián)想的空間。

三、結(jié)語

總的來說，此次創(chuàng)作中，我在語言設(shè)計方面有更多的個人思考和體驗，怎樣摸索、提煉舞者的真實內(nèi)心并通過語言，準確的表達出來，是我的一次全新嘗試。在論文中通過肢體語言設(shè)計、臺詞設(shè)計、舞臺裝置、道具設(shè)計等方面都細細道來，呈現(xiàn)出了這部舞劇獨有的藝術(shù)魅力?！?/p>