宋曉銳

（長春光華學(xué)院音樂學(xué)院，吉林 長春 130000）

中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

宋曉銳

（長春光華學(xué)院音樂學(xué)院，吉林 長春 130000）

中國傳統(tǒng)音高元素屬于傳統(tǒng)音樂的重要元素之一，在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中，可以結(jié)合各種理論，通過這種結(jié)合，從而做到將多種因素融合的效果。首先從傳統(tǒng)音樂的單個(gè)音開始研究，通過橫向的和縱向的考慮，對繼承和創(chuàng)新進(jìn)行討論?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作，不僅僅對西方音樂的要素加以引用，同時(shí)應(yīng)該結(jié)合傳統(tǒng)中國音樂的特點(diǎn)，這種構(gòu)成從直音和十二平均音律的中西結(jié)合，就可以根據(jù)各自的特點(diǎn)，重新給予結(jié)合。本文中通過對傳統(tǒng)音樂的相關(guān)單音的音高，結(jié)合了腔化、音色，從而對單個(gè)音進(jìn)行討論。其次對傳統(tǒng)音樂的旋律引用和元素討論，進(jìn)行創(chuàng)新概述，進(jìn)而轉(zhuǎn)入多聲。最后點(diǎn)出了傳統(tǒng)音樂的高音元素與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新，相關(guān)的和聲語言。

中國傳統(tǒng)音樂的音高元素；現(xiàn)代音樂創(chuàng)作；繼承與創(chuàng)新

一、單個(gè)音的腔化

單音作為音樂構(gòu)成的基本元素，中國音樂的單個(gè)音，具有的獨(dú)特的美。通過多西方音樂研究的借鑒，應(yīng)該對中國傳統(tǒng)音樂的單個(gè)音進(jìn)行研究。

（一）中國傳統(tǒng)音樂中單個(gè)音的基本形態(tài)

中國傳統(tǒng)音樂中包括對四種主要形態(tài)，有單個(gè)音形態(tài)的直音、腔音的對比形式，同時(shí)還有作為補(bǔ)充狀態(tài)的自由音與噪音。其中單個(gè)音是構(gòu)成完整的音樂基礎(chǔ)，通過對單個(gè)音的旋律和和聲整理，從而表現(xiàn)出不同的意境。通過音高的錯落，加上音色的變化，就可以表現(xiàn)出音樂作品的特點(diǎn)。對單個(gè)音的相關(guān)意境排列，與中國傳統(tǒng)文化中對美的追求，是一致的。虛中求實(shí)，實(shí)中蘊(yùn)虛的方式，對文化情感的細(xì)膩體現(xiàn)，都能夠突出特色。在中國傳統(tǒng)音樂與西方結(jié)合的過程中，西方傳統(tǒng)音樂對單個(gè)音的討論是較為缺乏，就容易忽略中國傳統(tǒng)音樂單個(gè)音的研究。在對音腔的概念引入，腔音能夠更好的對中國傳統(tǒng)音樂的單個(gè)音，給予詮釋。中國傳統(tǒng)音樂中的直音，從高低變化中，整個(gè)弦樂的演奏過程中，腔化的直音是對滑和顫的變化，對音高和音色的轉(zhuǎn)換，滑音和顫音作為音核，應(yīng)該大量運(yùn)用腔音。例如在琵琶曲中的，彈撥過程中，對延長的余音是對按弦后發(fā)出的單個(gè)音，這個(gè)就是腔音的特點(diǎn)[1]。

（二）腔音運(yùn)用的重新運(yùn)用

腔音的運(yùn)用，就是根據(jù)中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過對單個(gè)音的各種組合，從而達(dá)到更好的效果。當(dāng)前就有些作曲家，融入中西元素，進(jìn)行作曲。但是曲目中，多以單個(gè)音的直音形式存在，對于腔音的引入，慢慢被忽略。在當(dāng)前西方音樂元素與傳統(tǒng)音樂相融合的過程，應(yīng)該通過音樂發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律，對音樂的單個(gè)音通過直音律的表現(xiàn)方法，應(yīng)該同時(shí)結(jié)合腔音，從而增強(qiáng)中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)特色，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的美，結(jié)合音樂的各種手法，重新對音樂單個(gè)音的腔音引入，突出這種中國傳統(tǒng)文化風(fēng)格。單個(gè)音的腔音體現(xiàn)上，可以結(jié)合了顫音和滑、拖的感覺，能夠?qū)σ詥蝹€(gè)音的特別魅力，更好的展示。在音樂創(chuàng)作過程中，對中國民族樂器的融入，從而能夠?qū)せ貍鹘y(tǒng)腔音。從相關(guān)的樂器演奏中，對高音區(qū)等，加入顫音，就能夠更好的運(yùn)用作曲技法，達(dá)到更好的效果。同時(shí)對西方管線樂器的腔音演奏，進(jìn)行直音律的演進(jìn)和開發(fā)，通過這種腔音展示，對單個(gè)音的演奏技法，給予細(xì)膩的處理。

（三）傳統(tǒng)形態(tài)腔音的現(xiàn)代延伸

腔音對于中國傳統(tǒng)音樂來說，是一種特別的展示。對于傳統(tǒng)腔音的展示，應(yīng)該注意融入現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作中去。顫音從速度和幅度上，可以看到顫音在各種傳統(tǒng)音樂中，是有一定比重的?，F(xiàn)代音樂作曲家通過將中國傳統(tǒng)音樂的各種變化結(jié)合，這樣的單個(gè)音處理，能夠更好的在現(xiàn)代音樂展示出具有民族特色的音樂，同時(shí)與時(shí)代性相結(jié)合。模糊記譜也能夠讓作曲家，帶來顫音的感覺。其次對音核的把控下，根據(jù)腔音和直音的各自基調(diào)特點(diǎn)，從而調(diào)整這種靈活度，連續(xù)的腔音也可以在作品上，結(jié)合音核的穩(wěn)定控制，從調(diào)式上給予結(jié)合創(chuàng)作。腔音對于音核限定的突破，就可以看到自由音，自由音的表現(xiàn)，在聲調(diào)上的夸張藝術(shù)化，是能夠被說和唱的方式，很好的借鑒的。

（四）對十二平均律音高的偏離

在西方音樂體系中，對于十二平均律師一種較為常見的音高元素，它通過律制的加工，主導(dǎo)專業(yè)音樂。中國傳統(tǒng)音樂的音高，除了腔音中體現(xiàn)不穩(wěn)定性，應(yīng)該注意顫音等音高的表現(xiàn)。首先對腔音中的音高偏離，通過小二度的碰撞產(chǎn)生飾音的效果。小二度碰撞能夠?qū)σ舾咂x進(jìn)行模擬，結(jié)合調(diào)式色彩的特色，通過對音高旋律穩(wěn)定性把握，能夠很好的單個(gè)音進(jìn)行處理。其次十二平均律記與演奏的靈活上看，應(yīng)該注意這種音高變化的體現(xiàn)。對上下箭頭的模糊音高表示，可以看到單個(gè)音的音高處理，這種靈活的形式，是非?？扇〉?。同時(shí)可以在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中，注意微分音量化處理，這種單個(gè)音的腔化演奏結(jié)合處理方式，對音高的表現(xiàn)是不同的。針對此事的顫音和滑音處理，就可以更微妙的體現(xiàn)民族元素。

二、單個(gè)音音色

（一）中國傳統(tǒng)音樂中單個(gè)音的音色

對單個(gè)音的關(guān)注，中國傳統(tǒng)音樂元素，在音色方面，是變化的。通過強(qiáng)調(diào)單個(gè)音的音高變化，從而對音色細(xì)膩地處理，就能夠達(dá)到傳統(tǒng)音樂蘊(yùn)含的內(nèi)在藝術(shù)性。音色與音高是單個(gè)音的兩個(gè)表現(xiàn)因素，音高是線狀的高低表現(xiàn)，音色則是虛實(shí)的展示，對音高的處理上，應(yīng)該針對單個(gè)音的表現(xiàn)上給予關(guān)注，中國傳統(tǒng)音樂中，可以從樂器上展示音色，同時(shí)可以從演奏方法上展示。琵琶的獨(dú)特音色，結(jié)合不同的演奏方式，就能夠很好的表現(xiàn)特點(diǎn)。

（二）現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中對單個(gè)音音色變化的追求

通過對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的不同音色平價(jià)，可以看出，音色中的人聲，是非常關(guān)鍵的。對音樂創(chuàng)作過程中，對人聲的表現(xiàn)方面，應(yīng)該融入音樂創(chuàng)作的考慮因素。人聲的真假音和音高顫動的變化等，都可以融入民族音樂的展現(xiàn)力上來。在單音節(jié)中，注意感受發(fā)音變化。尤其與發(fā)音一起的延長咬字等民族音樂中出現(xiàn)的各種獨(dú)特的審美表現(xiàn)，可以結(jié)合戲劇性的特點(diǎn)，融合入當(dāng)前作曲創(chuàng)作中。考慮樂器演奏過程中的音色問題，通過彈撥等方式，對樂器的音色改變?nèi)谌氲浆F(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，能夠更好的進(jìn)行創(chuàng)新。噪音音色是打擊樂的音高明確的民族樂中，對于古琴中的段落是非常重要的。琵琶中應(yīng)該結(jié)合摘和煞的方式，注意絞弦等，其中《十面埋伏》就對噪音的環(huán)節(jié)，處理得非常恰當(dāng)。針對琵琶左右手的配合，表現(xiàn)出的意境是非常宏大的[2]。

（三）單個(gè)音形態(tài)與觀念的立體化拓展

中國傳統(tǒng)音樂的單個(gè)音的相關(guān)因素上看，腔化和音色的線性變換中，體現(xiàn)出多種旋律的不同，從這種立體音域變化，從而對相關(guān)的得音進(jìn)行單個(gè)音處理?？梢杂猩⒁舻牡鸵籼幚恚咭舻幕籼幚?，高低音縱向單個(gè)音處理，就產(chǎn)生了立體。從向上和向下的雙方位處理，就可以感受到單個(gè)音的立體化效果?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該對單個(gè)音的裝飾音立體化可以從腔音中的棱角階梯變化，看出狀態(tài)不同。這種復(fù)雜化的融合，也是從多層次的方式，來對單個(gè)音的拓寬過程，也是立體展示的過程。音與半音之間的微分音，也是通過對單個(gè)音的細(xì)化，從而產(chǎn)生這種單個(gè)音腔化引用。

三、引用傳統(tǒng)旋律

傳統(tǒng)音樂中，應(yīng)該注意到民間音樂的相關(guān)風(fēng)格差異性。現(xiàn)代創(chuàng)作中，應(yīng)該對各種作品要素的旋律不同，通過對西方音樂的調(diào)整，從而進(jìn)行加工和創(chuàng)作的融合方式。通過這種汲取以及揚(yáng)棄的過程，就能夠促使現(xiàn)代作曲，對這種傳統(tǒng)素材，更好的展現(xiàn)。引用的旋律可以從傳統(tǒng)音樂中的各種元素上看，不同表現(xiàn)的旋律不同，傳統(tǒng)旋律能夠更好的與聽者交流。

（一）原樣引用

傳統(tǒng)音樂中現(xiàn)代創(chuàng)作是的旋律引入時(shí)，可以通過以下幾種方式，達(dá)到原樣引用的效果。首先可以通過改編，從而達(dá)到音樂創(chuàng)作的審美結(jié)合的效果。從改編過程中對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的多種表達(dá)元素上看，結(jié)合現(xiàn)代的觀念，但是保存原有的旋律等，從而達(dá)到一個(gè)新的音樂狀態(tài)。其次通過對傳統(tǒng)旋律的直接飲用，作為創(chuàng)作歌曲的主題，也能夠很大程度上體現(xiàn)出民族音樂特色。最后在現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作時(shí)，也可以使用直接引用原生態(tài)民間音樂，這樣就能夠更好的進(jìn)行純樸的民風(fēng)與當(dāng)前音樂結(jié)合。

（二）變化引用

在對傳統(tǒng)旋律的引用過程中，應(yīng)該對傳統(tǒng)旋律的原有音區(qū)把握，多旋律相關(guān)的速度和節(jié)拍，進(jìn)行改進(jìn)，從而突出創(chuàng)新的風(fēng)格。從琵琶曲中的宮調(diào)式音樂特色，從而用短小的材料和結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充，從而對五度音等，從可塑性出發(fā)，就可以看到作品的特色。對傳統(tǒng)旋律的自由截取中，可以從幾個(gè)片斷的旋律保持上，對相關(guān)輪廓變化，從而在新創(chuàng)作的曲目中，融入新的理解，對民族傳統(tǒng)曲目這種變化引用的保留，需要從新作品中進(jìn)行結(jié)合，促進(jìn)各個(gè)年齡段都能夠?qū)π伦髌凡慌懦?、不遺忘，喜聞樂見，從而達(dá)到共同繁榮的成果[3]。對傳統(tǒng)音樂的旋律可以稍微的從音程中進(jìn)行改進(jìn)，這張變形的擴(kuò)大或者縮小，就可以突出作品的起、承、轉(zhuǎn)、合的幾個(gè)特性。還可以從傳統(tǒng)的旋律的調(diào)性上變形，從而得到音調(diào)張力改變，但是旋律不變的特性。

（三）拼貼引用

這就是把原有的幾個(gè)作品片段，進(jìn)行粘合的一個(gè)過程。這些片段的拼合，可以在音樂中，更好的保持原生性，但是又能夠表達(dá)更好的效果。這種拿來和再造的過程，就是拼貼的精華汲取過程。通過對不同傳統(tǒng)曲目的橫向順時(shí)瓶貼，從而促使作品更完美。同時(shí)可以通過縱向拼貼的方法，通過對單個(gè)音的旋律因素，進(jìn)行組合，這種非傳統(tǒng)的手法，可以更好的促使作品達(dá)到更高意境。

四、引用傳統(tǒng)旋律元素

現(xiàn)代創(chuàng)作中，對音樂元素的綜合旋律組合，可以對其傳統(tǒng)旋律的把握和構(gòu)成研究，從而構(gòu)成具有傳統(tǒng)風(fēng)格的新音樂。對傳統(tǒng)音樂中素材旋律組合，從而對其他音高深入評價(jià)，得到新曲目更優(yōu)美。

（一）引用傳統(tǒng)旋律的特性音調(diào)

從傳統(tǒng)旋律的音程上看，可以從幾個(gè)音上看到旋律的變化，這樣的音階調(diào)式，可以從樂節(jié)中，找出獨(dú)立性的特點(diǎn)，通過音調(diào)的引入，從而對作品的風(fēng)格給予更好的體現(xiàn)。調(diào)式可以從音腔中上，看到音調(diào)的處理，重復(fù)的方式和手法，可以體現(xiàn)作品的獨(dú)特性。

（二）引用傳統(tǒng)音階、調(diào)式

音階和調(diào)式式音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)，從音高的要素上看，音程和旋律引用時(shí)，是較靈活的。有五聲音階的調(diào)式，這種張力可以動靜結(jié)合的效果。其次有五聲性七聲音階及其調(diào)式，這種更細(xì)化的變音，是風(fēng)格具體化。最后還包括特殊音階和調(diào)式的方式，對于特殊情況的處理，是能夠很好的在創(chuàng)作中，融入傳統(tǒng)因素。

（三）引用傳統(tǒng)旋律中的語言性元素

每個(gè)語系中，都有獨(dú)特的民族特色，對不同語言的處理和方言的引入，也是傳統(tǒng)旋律處理的特點(diǎn)。現(xiàn)代作曲創(chuàng)作，就可以充分重視這種語言性元素，從而取得更特別的效果。

五、中國音樂風(fēng)格相適應(yīng)的現(xiàn)代多聲與和聲語言

（一）民間多聲

通過多聲部的總結(jié)，研究的過程表明，音樂的領(lǐng)域都可以考慮相關(guān)的因素，進(jìn)行單聲部與多聲的處理，從而展示音樂的魅力。持續(xù)低音，這種方式是單旋律的轉(zhuǎn)變過程，通過一定手法，轉(zhuǎn)變成多聲的音效形式，這樣旋律是非常重要的元素。這種形式有穿插式、長音式等持續(xù)低音的方式。旋律性多聲，包括單旋律線條中的，常見和音純四、五度的形式，這個(gè)多聲的方式，能夠體現(xiàn)錯落有致的特點(diǎn)。大二度音階中的不協(xié)和音程，從這些和聲增強(qiáng)音效的表現(xiàn)，可以感受到各種特點(diǎn)。復(fù)調(diào)式多聲處理，就是通過這種線條處理，從而綜合音樂共同的線性狀況。復(fù)調(diào)式多聲通過自由模仿的方式，對旋律、音高等自由的模式，更適宜當(dāng)前大文化背景。其次固定音型式和緊打慢唱，這些都是復(fù)調(diào)式多聲的體現(xiàn)，這種唱腔與伴奏的相呼應(yīng)形式，能夠更好解決相應(yīng)的和諧性問題。創(chuàng)造性綜合運(yùn)用各種民間多聲處理，是需要掌握技巧的。這種情況從相應(yīng)的專業(yè)音樂的創(chuàng)新，能夠起到一定的作用?，F(xiàn)代的眾多作曲家都能夠意識到這些，對三度結(jié)構(gòu)研究，同時(shí)結(jié)合民族和聲，可以改進(jìn)中國音樂的五性旋律。這種五性旋律的協(xié)調(diào)，融入縱向多聲的處理，更能夠凸顯音樂的靈活多變性。橫向和縱向多聲的處理，這種音階更協(xié)調(diào)。

（二）中國音樂風(fēng)格相適應(yīng)的現(xiàn)代和聲語言

旋律和多聲的處理這種中國傳統(tǒng)音樂與西方復(fù)調(diào)式和聲結(jié)合，從相關(guān)的處理來看首先，三度疊置和聲的民族化與復(fù)雜化，應(yīng)該是必須處理矛盾的尖銳化。從這些三度結(jié)構(gòu)和聲探索和理論總結(jié)，對五聲性旋律的調(diào)式音程方法，化橫為縱等，都是可以帶來曲目表現(xiàn)色彩的。三度疊置和聲的構(gòu)成，雖然有些矛盾存在，但是和聲色彩性，應(yīng)該從調(diào)和上，凸顯柔和色彩，從而旋律才能協(xié)調(diào)。此時(shí)和聲的現(xiàn)代化與民族化的融合，才能夠很好的體現(xiàn)[4]。

六、結(jié)論

傳統(tǒng)文化的融合和發(fā)揚(yáng)，也是非常重要的?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該融合傳統(tǒng)，從而進(jìn)行創(chuàng)新。文中從傳統(tǒng)的單個(gè)音進(jìn)行討論，結(jié)合了多方面的角度，音色、音調(diào)等的引入，從而對這種音程的處理，討論了在音樂創(chuàng)作過程中，現(xiàn)代音樂可融合的因素。

[1]徐菲．中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[J]．音樂大觀,2014,(02)．

[2]楊熠．論音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)戲劇文化元素的融入問題[J]．音樂創(chuàng)作,2015,(04)．

[3]崔雅．論戲曲藝術(shù)與其他音樂藝術(shù)之間的關(guān)系[J]．音樂大觀,2012,(02)．

[4]孫道東．談中國戲曲音樂與民族民間音樂的關(guān)系[J]．藝術(shù)教育,2011,(09)．