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        淺析二胡表演中的氛圍營(yíng)造和意境美

        2016-02-02 16:16:23
        北方音樂(lè) 2016年24期
        關(guān)鍵詞:表演者二胡樂(lè)曲

        李 斐

        (青島黃海學(xué)院,山東 青島 266427)

        淺析二胡表演中的氛圍營(yíng)造和意境美

        李 斐

        (青島黃海學(xué)院,山東 青島 266427)

        中國(guó)是四大文明古國(guó)之一,具有悠久的歷史和文化底蘊(yùn),音樂(lè)是隨著文字文明應(yīng)世而生的文化產(chǎn)物,距今已經(jīng)擁有一千多年悠久的歷史。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步,文化多元化和國(guó)際化的發(fā)展,二胡演奏的藝術(shù)形式也在不斷的進(jìn)步和發(fā)展,本文結(jié)合二胡表演中的氛圍營(yíng)造和意境美方面進(jìn)行論證,對(duì)二胡表演中意境表現(xiàn)的方式從文化的內(nèi)涵,刻畫(huà)的歷史人物的特征,表演者的角色扮演這三個(gè)主要方面進(jìn)行深層次的分析。

        二胡表演;氛圍營(yíng)造;意境美

        根據(jù)歷史的記載,音樂(lè)是比文字更早出現(xiàn)的,擁有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。中國(guó)作為十大文明古國(guó)之一,在音樂(lè)方面有更加豐富的文化底蘊(yùn),創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的音樂(lè)瑰寶,而二胡作為音樂(lè)的表現(xiàn)形式之一,占據(jù)著重要的位置和作用。二胡的表演形式隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷的變化,早期二胡主要用于對(duì)戲曲的伴奏,經(jīng)過(guò)對(duì)二胡演奏技巧的改良,讓二胡慢慢的成為一門(mén)可以獨(dú)奏的樂(lè)器,表演出振奮人心的樂(lè)章,不僅僅需要表演者擁有精湛的表演技術(shù),還需要一個(gè)表演者擁有豐富的知識(shí),人生閱歷和自身?yè)碛辛己玫乃囆g(shù)修養(yǎng)。

        一、二胡表演中的氛圍營(yíng)造

        音樂(lè)是隨著文字文明應(yīng)世而生的文化產(chǎn)物,距今已經(jīng)擁有一千多年悠久的歷史。劇史料記載,二胡的起源源于唐朝,經(jīng)過(guò)歷史不斷的發(fā)展和洗禮,二胡的表現(xiàn)形式發(fā)生了巨大的改變。在民國(guó)初期的時(shí)候,僅僅是作為戲曲的伴奏,能營(yíng)造出一種蜿蜒綿長(zhǎng)的氛圍。在二三十年代,著名的戲曲學(xué)家劉金先生對(duì)二胡的表演方式和技巧進(jìn)行了改良,在此期間,他創(chuàng)作了廣為流傳的經(jīng)典曲目《三門(mén)峽暢想曲》,第一次將二胡的演奏和鋼琴完美的結(jié)合在一起,營(yíng)造出了恢弘,振奮人心的場(chǎng)面。

        對(duì)于二胡表演中的氛圍營(yíng)造,作為表演者需要嫻熟的表演技巧和手段,將表演的精華和靈魂注入到表演中去,營(yíng)造出符合表演的氛圍,讓每一位聽(tīng)者可以切身的感受到演奏者所表演的思想,能夠進(jìn)入到表演中去。而作為音樂(lè)的表演形式之一,二胡的表演不僅僅只屬于音樂(lè)的范疇,同時(shí)其中也涵蓋了哲學(xué),心理學(xué),社會(huì)學(xué)等各個(gè)與美學(xué)相關(guān)聯(lián)的學(xué)科,所以表演中營(yíng)造出一個(gè)良好的氛圍,不僅僅需要表演者擁有精湛的技巧,同時(shí)我們應(yīng)該對(duì)表演的對(duì)象進(jìn)行研究,對(duì)你所表演的對(duì)象進(jìn)行深層次全面的了解,了解他們的需求和訴求。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展,社會(huì)走向越來(lái)越繁華,對(duì)于音樂(lè)家,演奏家,和廣大的音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō),音樂(lè)形式的變化已經(jīng)不能滿足他們,他們需要音樂(lè)有更深層次的內(nèi)涵,能營(yíng)造出或悲傷,喜悅,狂怒,凄涼的氛圍,能夠體現(xiàn)出濃厚的歷史韻味和多文化的文化特點(diǎn),所以他們喜歡什么樣的表演氛圍,喜歡什么樣的表演,這些對(duì)氛圍的營(yíng)造都有直接的影響。

        二、二胡表演中的意境美

        (一)意境表現(xiàn)與文化內(nèi)涵

        所謂意境,指的是文藝作品中想表達(dá)出來(lái)的情調(diào)和境界,意境的表現(xiàn)與表演者的文學(xué)內(nèi)涵和歷史人物的特征都有直接的關(guān)系。想體會(huì)和感受到二胡表演中意境美,首先需要作品的表演者能夠理解和體會(huì)到作品所要表達(dá)出來(lái)的意境,只有表演者自身的文化涵養(yǎng)和修養(yǎng)達(dá)到一定境界,才能通過(guò)自已對(duì)作品的理解用精湛高超的技術(shù)表演出來(lái),讓更多的人體會(huì)其中的奧妙和靈魂之處,是對(duì)藝術(shù)的最高境界的追求。

        (二)意境表現(xiàn)與歷史人物

        二胡的表演藝術(shù)擁有悠久的歷史文化底蘊(yùn),同時(shí)在中國(guó)擁有廣大的喜愛(ài)者,刻畫(huà)的人物形象也脫離不了老百姓的歡喜離合,中國(guó)悠久的文化歷史都可以通過(guò)二胡表演方式廣為流傳,為更多的后人所知曉。我們以二胡樂(lè)曲中的《離騷》作為例子來(lái)闡述二胡表現(xiàn)中意境的表現(xiàn),《離騷》是中國(guó)古代偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原所著,是中國(guó)古代詩(shī)歌史上最長(zhǎng)的一首浪漫主義的政治抒情詩(shī),千百年來(lái)深深的震撼著人們的心靈,是最為激動(dòng)人心和永久魅力的篇章之一。主要從詩(shī)人自已的身世,品德和理想寫(xiě)起,抒發(fā)了自已遭讒被害的苦悶和矛盾,斥責(zé)楚懷王的昏庸,群小猖獗與朝政日非,二胡樂(lè)曲的意境充分的表現(xiàn)出來(lái)詩(shī)人的苦悶,矛盾,對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的抨擊,同時(shí)對(duì)理想的美好熱烈的追求,不與惡勢(shì)力同流合污的斗爭(zhēng)精神和至死不渝的愛(ài)國(guó)情懷,讓后人為屈原的人格魅力所征服。

        (三)意境表現(xiàn)與“角色扮演”

        在二胡的表演中,如何表現(xiàn)出意境,將意境美發(fā)揮出淋漓盡致,是表演者一直繼續(xù)解決的重要問(wèn)題,而想營(yíng)造出好的意境美離不開(kāi)表演者的“角色扮演”,作為樂(lè)曲的表演者在表演不同的樂(lè)曲的時(shí)候,需要將自已想象成為樂(lè)曲的主人公,理解樂(lè)曲的內(nèi)涵和靈魂,根據(jù)不同的時(shí)代背景,通過(guò)想象,思維活動(dòng)和理解刻畫(huà)出不同的情景,不斷的嘗試不同的人物形象,不斷的情感經(jīng)驗(yàn)的積累來(lái)提高表演者的技巧和音樂(lè)感,將技巧和感覺(jué)完美的融合在一起營(yíng)造出樂(lè)曲的意境之美。對(duì)樂(lè)曲創(chuàng)作者的簡(jiǎn)歷,創(chuàng)作背景進(jìn)行全面的了解,通過(guò)不同的演奏技巧和意景創(chuàng)作出二胡的意境美。而對(duì)于如何提高演奏者的技巧可以通過(guò)感受不同的音色,語(yǔ)調(diào),語(yǔ)氣和內(nèi)心的意象來(lái)營(yíng)造出不同的氛圍,帶入不同的意境,表現(xiàn)出更深層次的情感表現(xiàn)。

        三、結(jié)束語(yǔ)

        隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步,文化多元化和國(guó)際化的發(fā)展,二胡演奏的藝術(shù)形式也在不斷的進(jìn)步和發(fā)展。感受到二胡的意境美,意境的表現(xiàn)不僅需要藝術(shù)和技術(shù)的精湛,還需要表演者本身的性格和人品能否和音樂(lè)作品之間產(chǎn)生共鳴,從而營(yíng)造出完美的意境,反映出創(chuàng)作者的心聲,將內(nèi)心中無(wú)法通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的情感融合到二胡的旋律中,讓其表達(dá)的情感更加豐富和飽滿,充分地表現(xiàn)出二胡表演者對(duì)藝術(shù)的渴望和追求。二胡經(jīng)過(guò)千百年的發(fā)展,成為我國(guó)的民族樂(lè)器,音色擁有空靈,縹緲低沉,若無(wú)一種的淡然態(tài)度和寬廣胸襟,只有擁有豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)蘊(yùn)涵的演奏者才能駕馭這纖塵不染的樂(lè)器。

        [1]高澄明.二胡演奏的情感表達(dá)[J].樂(lè)海,2012,11(5):324-326.

        [2]林聰.二胡教學(xué)研究[M].天津:百花文藝出版社,2007,(8).

        [3]張婷婷.二胡演奏的意境[M].藝海,2009,(9).

        李斐(1986—),女,山東濱州人,漢族,青島黃海學(xué)院,碩士,助教,研究方向:二胡演奏、教育與理論研究。

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