張 婧

（河南理工大學音樂學院，河南 焦作 454000）

鋼琴演奏中的“語氣”演奏技巧*

張 婧

（河南理工大學音樂學院，河南 焦作 454000）

鋼琴演奏中，語氣的有效控制對協(xié)調(diào)鋼琴觸鍵和情感表達有關(guān)鍵性作用。鋼琴演奏中的語氣不僅有利于用氣息表達作品情感，還有利于用氣息引導彈奏，使彈奏更加協(xié)調(diào)。通過與其他的演奏來感受音樂作品的情感變化，協(xié)調(diào)鋼琴觸鍵與情感表達之間的關(guān)系，是演奏好鋼琴作品的關(guān)鍵。不一樣的音樂作品、同一作品中的不同樂章需要不同的語氣演奏。

鋼琴演奏；語氣；演奏技巧

在鋼琴演奏中，不管是演奏者對于音樂旋律的組織還是對樂章的情感表達，都需要語氣來配合演奏，使演奏流暢富有情感。不同于語言學中對于“語氣”便是看法或態(tài)度的理解，鋼琴演奏中，“語氣”是演奏者表達音樂作品時的一種情緒宣泄和情感狀態(tài)。在演奏鋼琴作品時，音樂的語氣表達并不是簡單的音樂語言，而是一種變化的情感體驗，是在音樂環(huán)境中又高于音樂語言的一種抽象的音樂表達方式。

一、巴洛克風格音樂作品中語氣的運用

巴洛克時期鋼琴音樂的旋律富有表現(xiàn)力，善于營造恢宏壯觀、華麗輝煌的氛圍，主要通過用“通音低奏”的表達形式和復調(diào)音樂中的對比來表達音樂情感，這就要求在演奏中，不僅要表現(xiàn)出旋律的平和流暢，還要表現(xiàn)出細微的情緒變化，這里就需要語氣來調(diào)節(jié)演奏的速度和力度。巴洛克時期的著名代表人物就是鋼琴作曲家巴赫。我們用巴赫的鋼琴曲做代表，分析巴洛克風格的音樂作品如何運用語氣來協(xié)調(diào)演奏。巴赫的音樂最突出的特點就是同一樂章中不同的聲部開始、呼吸、結(jié)束的時間點不同，這就要求我們在演奏時，語氣的處理要能引導不同聲部的時間變化。以《平均律》為例，首先這首樂章節(jié)奏較為舒緩，演奏時要運用語氣對于速度的控制，把演奏的速度控制的緩慢而有力度。其次這首音樂作品屬于復調(diào)音樂作品中多聲部音樂形式，演奏是要變現(xiàn)出清晰的聲部線條，就需要語氣的配合。在演奏時，運用語氣把不同聲部獨立出來，顯現(xiàn)出不同的聲部線條，用語氣來協(xié)調(diào)聲部的斷續(xù)連接。語氣幫助手指對主次聲部做出適當?shù)目刂?，用預期帶動每一個聲部，突出聲部的層次感和節(jié)奏感，帶同樂章的整體情緒表達。最后，語氣對復調(diào)音樂中的裝飾音又柔和修飾作用。裝飾音的時值較為間斷，語氣控制手指表現(xiàn)的更靈活，用沉著的語氣，瞬間彈奏連貫的裝飾音，演奏出輕靈的感覺。

二、古典主義鋼琴音樂作品中語氣的運用

不同于巴洛克風格的鋼琴音樂作品，古典主義鋼琴音樂作品運用嚴謹?shù)那浇Y(jié)構(gòu)和簡潔的和聲表現(xiàn)流暢優(yōu)美、明朗樂觀的音樂風格，突出特點是在套取中手法多樣、對比鮮明、變化豐富等。提到古典主義鋼琴音樂我們就不得不提海頓的古典奏鳴曲。這里我們就以奏鳴曲為例，分析一下語氣在古典音樂作品中的運用。

語氣在有特定曲式結(jié)構(gòu)模式的奏鳴曲中起著劃分作品層次和表現(xiàn)情感變化的作用。語氣處理被奏鳴曲中固定結(jié)構(gòu)給規(guī)定好了，氣息的變化可以使聽眾聽出樂章的情緒變化和進程變化。在鋼琴演奏中，語氣的變化可以起到預示情感變化的作用，比如由和緩的節(jié)奏專項激昂奮進的樂章時，語氣就要有平和變得急促，讓聽眾能敏銳感受到樂章的情緒變化。語氣還能在樂章內(nèi)容有性格反差時起到承上啟下的作用。如《奏鳴曲》第一樂章在銜接處并沒有明顯的連接標志，如果演奏者在這里不運用語氣變化便直接進入下一樂章的演奏，會給聽眾以結(jié)束的太過倉促，開始過于草率的感覺。若進行一個較為明顯的語氣變化，不僅使段落的結(jié)束和開始更加順暢，還使兩種情緒的更替更加和諧。語氣在這里既為上一段落做了一個果敢的結(jié)束，又為展開下一個段落奠定了基本的情緒基調(diào)，完成了音樂情緒的變化。

三、浪漫主義音樂作品中語氣的運用

浪漫主義鋼琴音樂主張音樂情感的宣泄。以曲式結(jié)構(gòu)大膽、和聲變化多樣著稱于世。在鋼琴演奏手法上，浪漫主義鋼琴作品在音量和音色上形成對比，運用變化表達強烈的個性和民族感。演奏浪漫主義音樂作品時，演奏的速度和力度，情緒表達的方式等都有很細致的講究，這就要求運用語氣時要更加的注意。大量的鋼琴演奏技巧和踏板在這一時期被廣泛運用，語氣的控制和運用就顯得尤為重要。

四、印象派音樂作品中語氣的運用

20世紀是印象派鋼琴音樂的黃金時期。印象派作曲家善于運用音色的變化來表現(xiàn)迷幻的意境。利用音色、旋律、伴奏、和聲的組合變化，樂章變化多彩，表現(xiàn)手法精細。德彪西是這一時期著名的代表，下面我們就用德彪西的代表作《月光》為分析對象，分析解釋在印象派鋼琴音樂作品中如何運用預期的變化表達音樂作品的情感變化。

印象派提倡在音樂語言上采用許多新的手法，反對運用強烈的音響效果，即使是ff，也不允許出現(xiàn)敲打音樂。德彪西《月光》就是這類型音樂作品的典型代表。在處理鋼琴曲《月光》中輕聲范圍內(nèi)的層次對比時，注意用語氣控制手指的力度，讓語氣隨著音樂輕輕流淌。這首樂曲的演奏難點在于以弱奏為基本力度表情，不同程度的過渡性力度充斥于全曲所有的細節(jié)里，這就增加了演奏時對力度的控制難度，這時就必須學會運用語氣老控制觸鍵、調(diào)節(jié)演奏。

五、結(jié)語

總體而言，演奏鋼琴音樂作品時，語氣的把握有助于音樂形象的塑造，有利于音樂情緒的表達。表演者的語氣流露與音樂的旋律變化、音色變化、思想情感變化等要素相互配合，呈現(xiàn)出完美的音樂形象。如逾期不上的沉著穩(wěn)健，可以激發(fā)身心一種由內(nèi)到外的張力，利用這種張力控制指尖與鍵面的接觸點和爆發(fā)點。擁有這樣的語氣才能更好的演奏出越長好賣如風的氣概。反之，塑造柔和抒情的音樂形象需要語氣沉而深，緩慢的推進音樂的平和流淌，營造出一種溫婉如水的音響效果?！?/p>

[1] 羅曉云.鋼琴演奏中“語氣”的表達探討[J].當代音樂,2015,33: 99,101.

[2] 張?zhí)鹛?論析鋼琴演奏中“語氣”的表達[J].音樂時空,2015,04: 121,135.

2015年度河南省教育科學“十二五”規(guī)劃課題階段性研究成果（13158803）