衛(wèi)艷蕾

（太原師范學(xué)院舞蹈系，山西 晉中 030619）

臨汾翼城花鼓與運城萬榮花鼓典型舞疇研究之步伐比較分析

衛(wèi)艷蕾

（太原師范學(xué)院舞蹈系，山西 晉中 030619）

的步伐動作粗獷，節(jié)奏快，情緒熱烈，歡快活潑，朝氣蓬勃。有很多行進的步伐，且行且打，遇到人多的時候就開始表演。萬榮的花鼓以打鼓為主，舞蹈與擊鼓同時進行。

翼城花鼓；萬榮花鼓；步伐；比較；分析

“舞蹈動作源于生活，經(jīng)過加工、提煉、選擇與組織而具有了超乎尋常的外部特征，每一種舞蹈都經(jīng)過長期傳衍和積淀，形成了相對穩(wěn)定的動作體系?！盵1]舞蹈外部形態(tài)動作差異化的形成，不可能脫離其生存的文化環(huán)境和自然環(huán)境而獨立存在?！碍h(huán)境”是其潛藏于內(nèi)，并對舞蹈外部形態(tài)產(chǎn)生影響的重要因素。這個“環(huán)境”就是“生態(tài)”。人們想從這個“生態(tài)環(huán)境中”找到舞蹈生存發(fā)展的規(guī)律，必然要借助生態(tài)學(xué)的科學(xué)研究方法。于是“舞蹈生態(tài)學(xué)”應(yīng)運而生。舞蹈生態(tài)學(xué)以舞蹈為研究對象，以生態(tài)學(xué)為研究方法，形成了新的交叉學(xué)科，對舞蹈存在和發(fā)展的環(huán)境、秩序、狀態(tài)等進行科學(xué)地研究。本文基于舞蹈生態(tài)學(xué)這一研究方法，對翼城花鼓和萬榮花鼓進行典型舞疇分析。那么，什么是舞疇？“舞疇是在直觀上可以感受到的具有同一表意審美特征的一簇舞動，也是提取舞蹈形態(tài)特征的基礎(chǔ)單位?！盵2]

“舞蹈”說文解字曰“手舞足蹈”。毛詩序中曾對舞蹈有很好的注解：“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！蔽璧甘乔楦械耐庠诒憩F(xiàn)，是身體語言的情感表達。因此要研究身體語言，分析舞蹈形態(tài)，“足蹈”是必不可少的分析范疇。資華筠在她的《舞蹈生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》中指出，“與節(jié)奏同步進行的雙腳在地面起落所形成的下肢運動稱為步伐。舞蹈著的人體在空間移動位置靠步伐來完成，在雙腳起落的過程中，往往能使節(jié)奏型十分鮮明地表現(xiàn)出來，因此步伐對于構(gòu)成舞蹈形態(tài)特征的重要性是不言而喻的?！盵3]可見“足蹈”不僅支撐舞者的身體，解放雙手，還給舞者的流動和調(diào)度提供了無限可能性。步伐因為節(jié)奏、地域、文化、審美不同，而形成不同的移動、騰挪、跳躍方式，作為區(qū)別其他舞種的重要標志。

一、臨汾地區(qū)鼓舞步伐

翼城花鼓角色步伐名稱做 法后勾跳身前俯。腳下動作：第一拍左腳向前小跳一步，右腿屈膝后抬；第二拍做第一拍的對稱動作。男花鼓手猴 步左腳起向前小跑步，一拍一步。跑時上身前俯，塌腰、撅臀、縮脖，頭一拍一次上下點動，雙手一拍一次前后伸縮，形似猴狀慢九步第一拍：右腳右跨成“大八字步半蹲”。第二拍：上左腳成“踏步半蹲”后雙膝直立。第三~八拍：反復(fù)第一至第二拍動作三次，但每一步均用力跺腳。

男花鼓手準備：左腳屈膝后抬，右腳跟踮起。第一拍：上左腳成右“踏步半蹲”，同時雙膝向下顫顛一次第二拍：雙膝再顫顛一次后，左腿直，踮腳跟，右腿屈膝后抬。第三~四拍：腿做第一至第二拍的對稱動作。曲步第一~二拍：左腳向左前方擦出。第三~四拍：腳做第一至第二拍的對稱動作。雙跳步保持“大八字步半蹲”，雙腳兩拍或一拍跳一下。跺泥步站“大八字步半蹲”，左、右腳交替一拍一次跺地。逼逼步第一~第二拍：邁左腳成前弓步。同時雙膝向下顫兩次。第三~四拍：叫做第一至第二拍的對稱動作。上掏腿第一拍：站正步原地蹦跳一下。第二拍：右腳屈膝勾腳前踢90度，同時左腳原地跳，身前俯，右手從右腳下做“雙勾左擊槌”。第三~四拍：落右腳成“正步”。第五拍~八拍：腳做第一至第四拍的對稱動作，手動作同前。顫顛步下掏腿第一拍：雙腳跳起，空中左腿直，右腳稍旁抬，然后快速變身轉(zhuǎn)向左，使右旁腿變成后腿，緊接落左腳，屈膝半蹲，右腿后抬。第二拍：上身下俯，緊貼左大腿，右手從左腿后做“右下勾左擊槌”。第三~四拍：右腳落成“大八字步半蹲”。第一拍：上左腳，手做“漫頭槌”第二拍：上右腳成“正步半蹲”，身前俯，右手從雙腿下做“右下勾左擊槌”第三拍：上身直，右腳跺地，左腿屈膝后抬25度，上身隨之左傾，眼看右前方。第四拍：左腳經(jīng)擦地左25度的小“騙腿”，同時身轉(zhuǎn)向左第五拍：落左腳成“大八字步半蹲”第六~八拍：雙膝直矮子步站“正步全蹲”，用前腳掌一拍一步向前走，形似猴狀，逆時針方向轉(zhuǎn)圈單云步右腿向右前抬25度，左腳“云步”向左或右移動，一拍碾一下。沖步保持“前弓步”，雙腳一拍跳一下（向前沖或原地及向后顛跳），臀一拍一次前后拱動雙掏腿騎馬倒轉(zhuǎn)（猴相）站“大八字步半蹲”，以左腳為軸，重心保持在兩腿之間，右腳一拍一小步的后退，身后仰，形成原地退著轉(zhuǎn)圈，似猴相滑步保持“大八字步半蹲”，一怕一步向右“蹉步”橫跑

女花鼓手小跑步第一~四拍：左腳起用前腳掌做小跑步，一拍一步向左前跑四步。水上飄步行進時走“圓場步”，原地是走“花梆步”第一~二拍：右腳右邁成左“旁點地”第三~四拍：上左腳成右“踏步全蹲”。第五~八拍：做第一至四拍的對稱動作。一條線“花梆步”向旁橫走。拜兩拜步跺泥步站“大八字步半蹲”，左、右腳交替一拍一次跺地。背花鑼者掏腿擊鑼第一拍：站“大八字步半蹲”，“下?lián)翳尅钡诙模罕３肿藨B(tài)不動第三拍：“大八字步半蹲”，“上擊鑼”第四拍：保持姿態(tài)不動第五拍：雙腳原地蹦跳一下，“下?lián)翳尅钡诹模河夜茨_稍屈膝前提90度，同時左腳原地跳，身前俯，右手從右腳下做“平擊鑼”。第七拍：落右腳成“大八字步半蹲”，“下?lián)翳尅钡诎伺模罕３肿藨B(tài)不動站“大八字步半蹲”，上身前俯，先左后右一拍一步退著走，或者雙腳同時一起蹦跳后退?？程奖３帧按蟀俗植桨攵住保慌谋奶幌?，蹦兩拍停兩拍，蹦四拍停四拍，蹦跳時上身直。退步引逗小丑

二、運城地區(qū)鼓舞的步伐

萬榮花鼓角色步伐名稱做 法勾鼓跑步雙膝曲，一拍一步向前或向后做跑步。老頭步兩膝曲，一拍一步向前走，走時膝略提，頭一拍向前點一次。第一拍：雙腳跳起，左腳落地屈膝，右腳前抬25度。第二拍：左腿再跳一下。第三~四拍：腳做第一至二拍對稱動作。第五~六拍：同第一至二拍鳳凰展翅步右腳腕夾鼓前抬45度，左腳一拍一下向右做云步。三閃勢步男鼓手“騎馬蹲襠勢”，兩腳原地交替踩踏數(shù)次，踩右腳出左跨，踩左腳做對稱動作。結(jié)束時做“騎馬蹲襠勢”。女呆鑼原地蹲轉(zhuǎn)右“踏步全蹲”，雙手手心朝上向旁平抬，向左轉(zhuǎn)一圈，邊轉(zhuǎn)邊直膝。小丑蹩腳步雙腳同時跳起，落地成前后交叉，然后做對稱動作，腳跳動一次，鼓轉(zhuǎn)動一次。女鼓手除不做猴步、矮子步、騎馬倒轉(zhuǎn)、碾磨、弓步碾轉(zhuǎn)外，其他的步伐均同男鼓手滾鼓步

三、臨汾地區(qū)和運城地區(qū)鼓舞步伐異同

臨汾地區(qū)運城地區(qū)翼城花鼓萬榮花鼓角色步伐角色步伐男鼓手后勾跳、猴步、慢九步、顫顛步、曲步、雙跳步、跺泥步、逼逼步、上掏腿、下掏腿、矮子步、單云步、沖步、滑步、吸腿踩鑼步、掏腿踩鑼步男鼓手勾鼓跑步、老頭步、三閃勢步、鳳凰展翅步、滾鼓步

女呆鑼小跑步、水上飄步、拜兩拜步、一條線、十字步女呆鑼原地蹲轉(zhuǎn)、圓場步背花鑼者跺泥步、掏腿擊鑼背花鑼者無小丑退步引逗、砍跳步小丑跑跳步、蹩腳步通過對比，發(fā)現(xiàn)翼城花鼓和萬榮花鼓雖然都是花鼓，但是兩者的步伐差異較大，幾乎沒有相同的步伐。其他的鼓舞也沒有相同的步伐。同無異

通過對臨汾和運城兩個地區(qū)的兩種花鼓的步伐分析，翼城花鼓的步伐動作粗獷，節(jié)奏快，情緒熱烈，歡快活潑，朝氣蓬勃。有很多行進的步伐，且行且打，遇到人多的時候就開始表演。在集體表演中，男鼓手隊形不斷的進行變換。演員們右旋左轉(zhuǎn)，踢腿跺腳，連續(xù)打擊出不斷的清脆鼓點，鼓點急促。丑角的隊形變化較為隨意，多為則不斷的在場中穿梭，多為戲謔逗趣的動作并來回竄跳。鼓的動律為上身靈，下身沉，上身的動作千變?nèi)f化，下身則多用“大八字步半蹲”、“弓箭步”等動作。移動時常用蹲、蹦、跳、碾、轉(zhuǎn)等動作，這些動作幅度大、速度快，在同一節(jié)奏里，步伐變化萬千，氣勢宏大、熱情洋溢，鄉(xiāng)間色彩濃郁。

萬榮的花鼓以打鼓為主，舞蹈與擊鼓同時進行。鼓手根據(jù)系鼓的位置分為“高鼓”、“中鼓”、“低鼓”擊高鼓的多為青少年扮相，表現(xiàn)年輕人蓬勃的朝氣與活力，腳下的步伐主要是“正步半蹲”接雙跳落地的“騎馬蹲襠”，及前、旁“弓步”的換跳擊，“踢腿掏襠擊”等。腳下動作十分跳躍、節(jié)奏歡快，跳躍同時配以頭部晃動，整體感覺熱情奔放，瀟灑活潑。擊中鼓的多為壯年扮相，“踢腿掏襠”算是難度稍大的動作，雖步伐同高鼓基本一致，但幅度較小，很少有跳躍的動作。難度稍大的動作基本間隔幾拍才做一次，因此腳下動作講究穩(wěn)健扎實。擊低鼓的為老漢扮相，一般由壯年及老年人表演，講究詼諧幽默的低鼓表演特色和老當(dāng)益壯的表演氣勢。兩腳不斷交換的同時兩跨也隨著左右扭動，也同時有頭部的晃動，腳下步伐多為“騎馬蹲襠”。

此外，萬榮花鼓根據(jù)鼓的多少分為“單鼓”和“多鼓”。多鼓的步伐“主要為‘踏步半蹲’換腳跳，或‘騎馬蹲襠勢’，表演中因頭部或肩部都系鼓，所以不做附身的動作，更不宜做跳躍動作?！盵4]萬榮花鼓的步伐鮮明而樸實，形式自由活潑而熱情，充分體現(xiàn)了運城人民勤勞勇敢、樸實善良的性格，和追求幸福熱愛生活的精神風(fēng)貌?！?/p>

[1] 洪霽.資華筠的舞蹈生態(tài)觀.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報,1999,02.

[2] 韋金玲.論桂西北白褲瑤銅鼓舞基本特征及形成因果——用“舞蹈生態(tài)學(xué)”原理剖析.電影評介,2008,20.

[3] 資華筠.舞蹈生態(tài)學(xué)導(dǎo)論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1991:16.

[4] 楊云.萬榮花鼓及其溯源.音樂生活,2008,08.