李亞鴿（赤峰學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

竹笛演奏中的表演技巧與情感表現(xiàn)

李亞鴿
（赤峰學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)多種多樣，竹笛作為有著種類繁多有著悠久的歷史底蘊(yùn)的其中一種廣為流傳的吹奏樂(lè)器，在演奏中具有著獨(dú)具特色的特點(diǎn)，其發(fā)音委婉、動(dòng)情。在演奏中，將竹笛的演奏技巧熟練運(yùn)用向聽眾傳達(dá)出自己所要表達(dá)的感情并給觀眾留下深刻的印象就是竹笛表演的最佳境界。而在表演中其竹笛的基本表演技巧和音樂(lè)的情感兩者需要巧妙結(jié)合才能淋漓盡致的表達(dá)出曲目的的旋律情感和演奏者的演奏情感。因此，本文主要是圍繞竹笛的表演技巧和情感表現(xiàn)兩個(gè)方面來(lái)展開討論。

竹笛；表演技巧；情感表現(xiàn)

各種藝術(shù)形式的表現(xiàn)都少不了情感的表達(dá)，作為竹笛的表演也是離不開情感的表達(dá)。竹笛主要是通過(guò)演奏者的熟練演奏技巧將曲目和本身的情感內(nèi)涵傳遞給觀眾，給人留下深刻的印象，留下美的享受。因此，表演者需要不斷的聯(lián)系研究表演技巧，進(jìn)而在演奏中嫻熟流暢的表達(dá)出情感。同時(shí)，表演者還要提高自身的綜合素養(yǎng)。

一、表演技巧

竹笛的表演者在開始竹笛的訓(xùn)練中，其基本功是必須要練習(xí)的一部分，基本功的練習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，學(xué)者必需要有著足夠的心理耐心和信心，因此科學(xué)的訓(xùn)練好竹笛表演的基本功是表演的前提，本文主要是論述表演基本功中的氣指舌的訓(xùn)練。

（一）姿勢(shì)

演奏姿勢(shì)是最面向觀眾的部分，在演奏時(shí)還有因?yàn)樽藙?shì)的改變而將聽眾帶入曲目感情中的功效。當(dāng)然，演奏姿勢(shì)的功能不緊緊是外在的形象問(wèn)題，其主要的還是對(duì)演奏表演的影響。表演的姿勢(shì)分為站姿和坐姿兩種，站姿主要是在竹笛的獨(dú)奏、重奏、或小型合奏中運(yùn)用，站姿有利于氣流的通暢，讓氣息能夠靈活的運(yùn)用；而坐姿適用于大型的民族樂(lè)隊(duì)或者是小型的樂(lè)隊(duì)中，坐姿不利于氣流的通暢。所以在練習(xí)中比較提倡站姿的練習(xí)方式。主要是以“三點(diǎn)一線”和“兩個(gè)垂直，一條直線”的方法來(lái)對(duì)演奏姿勢(shì)的闡述，“三點(diǎn)一線”即是鼻尖、左手肘和左腳尖在一同條豎線上；“兩個(gè)垂直，一條直線”是頭和笛身要垂直，手指和笛身要垂直，手和小臂是一條直線。在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行放松演奏，需多加練習(xí)，使動(dòng)作流暢不僵直。

（二）氣

氣息的訓(xùn)練是竹笛規(guī)范化訓(xùn)練的根本，是以后竹笛吹奏表演中的重中之重。練習(xí)氣息首先是要先練習(xí)吸氣，吸氣時(shí)是用鼻子緩慢吸氣，雙肩和身體放松，把氣吸到胸腹內(nèi)，胸腹同時(shí)擴(kuò)張，呼氣時(shí)用嘴緩慢呼氣，兩肋往外撐著使勁，腹部的氣慢慢減少，進(jìn)而使膈肌上提保持音的繼續(xù)。在練習(xí)時(shí)要?dú)夂蜌庵g能連上，不能有上氣不接下氣的感覺(jué)。在基本的入門氣息訓(xùn)練之后就是進(jìn)行長(zhǎng)音、口風(fēng)風(fēng)門與口勁、音準(zhǔn)、音色、音量、最后是循環(huán)換氣的訓(xùn)練。這一部分的氣息練習(xí)主要還是需要自己的慢慢體會(huì)，充分的利用到自己氣息的優(yōu)勢(shì)，熟練的運(yùn)用適合自己的表演技巧。

（三）指

我們現(xiàn)在最常用的竹笛是六孔的竹笛，所以就六孔的竹笛進(jìn)行手指方面的訓(xùn)練進(jìn)行分析。竹笛的演奏技巧是多樣的，一般是按照地域可分為南北兩派，南派技巧主要是有“顫疊打蹭”，北派有“垛滑吐花”，但南北兩派的表演技巧都是在手指上。因而，在手指的練習(xí)中手指要松弛勻速，注意音的清楚、準(zhǔn)確、均勻、持久，最后達(dá)到每個(gè)手指都靈活、均勻、準(zhǔn)確的對(duì)音進(jìn)行把握。

（四）舌

舌作為技巧訓(xùn)練的最后一項(xiàng)，也是重點(diǎn)和難點(diǎn)，但它不似氣、指的練習(xí)多樣化，它的形式更加的簡(jiǎn)單，但在演奏中舌頭如果不靈敏就很容易導(dǎo)致氣息的局促以及手指的錯(cuò)亂。這看似簡(jiǎn)單的舌頭一伸一縮其實(shí)具有著很大的技巧性，也是在笛曲演奏中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。舌的練習(xí)主要是包括吐音和花舌的訓(xùn)練。

二、情感表現(xiàn)

竹笛演奏是通過(guò)對(duì)音樂(lè)的力度對(duì)比、速度處理、氣息運(yùn)用等多方面的變化來(lái)表現(xiàn)作品的情感的。因此，表演者要結(jié)合作品的風(fēng)格和陳述的方式進(jìn)行選擇表演的手段，并把自身的情感與音樂(lè)中的內(nèi)容和竹笛相結(jié)合運(yùn)用巧妙的技巧準(zhǔn)確表達(dá)出作品的情感發(fā)展和變化。

（一）演奏速度

速度處理也是增強(qiáng)竹笛演奏表現(xiàn)力的重要手段。吹奏時(shí)，演奏速度要根據(jù)曲目本身情感變化，，在需要轉(zhuǎn)化節(jié)奏的時(shí)候要做到快而不亂，慢而沉住氣，由慢到快或由快到慢都要做到自然的過(guò)渡，層層的推進(jìn)，順其自然，均衡變化、自然圓順，完美地結(jié)合樂(lè)曲內(nèi)容的需要，揉進(jìn)去情感將演奏情感推向高潮。

（二）氣息控制

在竹笛的演奏中，氣息的運(yùn)用有多種表現(xiàn)形式。在演奏中演奏者要充分的將曲目認(rèn)真的體會(huì)，演練，融入感情，根據(jù)曲目的要求進(jìn)行恰當(dāng)?shù)奶幚?，在演奏氣息中做到該舒則舒、該屏則屏，該提則提、該弛則弛。與力度、速度相聯(lián)系，遞進(jìn)的推進(jìn)氣息的改變，進(jìn)而隨氣息強(qiáng)度的加大而把情緒逐漸推向高潮。

（三）力度處理

力度處理是竹笛演奏技巧重要手段之一。它有很多方式，掌握的難度也不一樣，演奏者可根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容，把握吹奏力度，將演奏處于一種力度變化的狀態(tài)中。在需要宏亮硬朗的曲調(diào)就用較大的力度，帶給聽眾震撼感；需要柔緩的曲調(diào)就用較小的力度，帶給聽眾寧?kù)o的感覺(jué)。優(yōu)秀的竹笛表演者應(yīng)當(dāng)是能夠靈活自如的控制氣息的幅度，熟練的掌握音律的力度變化，使曲目的情感通過(guò)旋律的變化而盡情的發(fā)泄，使演奏富有魅力。

（四）音色運(yùn)用

音色在曲目中的運(yùn)用是多樣變化的，其主要是演奏者對(duì)曲目感情的理解進(jìn)而用音色的變化而表達(dá)出曲目感情，如果曲目的感情是宏觀強(qiáng)烈，那么就需要用運(yùn)用清晰的音頭和剛性的音色進(jìn)行表演，給聽眾一種音樂(lè)的具有穿透力震撼力；如果曲目的感情是柔和唯美的，那么就需要我們運(yùn)用軟潤(rùn)柔和的音色進(jìn)行表演，給聽眾提供一種幽靜環(huán)境、曲目流動(dòng)抒情感。曲目的音色變化是靈活的，這在樂(lè)譜中是沒(méi)有標(biāo)記的，所以曲目的音色變化還是需要演奏者本身進(jìn)行體會(huì)、研究，進(jìn)而選擇出適合曲目適合自己的演奏方式。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是情感的藝術(shù)，而竹笛的演奏中心就是對(duì)情感的表達(dá)。演奏者應(yīng)是打好竹笛的演奏基本功，熟練的掌握竹笛技巧，結(jié)合自己的演奏風(fēng)格。了解樂(lè)曲的創(chuàng)作背景以及意圖，挖掘作品的情感內(nèi)涵仔細(xì)的推敲、思索、演練曲目的中心思想，將本身體會(huì)到的真摯情感與音樂(lè)作品相融合，在演奏中做到以情動(dòng)人以情感人，把聽眾帶入樂(lè)曲的生動(dòng)形象意境中去，進(jìn)而收到竹笛演奏的預(yù)期效果，使竹笛演奏更具吸引力和藝術(shù)魅力。

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［2］姜玲.怎樣把握竹笛演奏的精髓［J］.音樂(lè)地，2010，10：55-57.

［3］趙大禹.試述竹笛演奏在當(dāng)今舞臺(tái)上的表演形式及情感表達(dá)［J］.大眾文藝，2015，22：163.