黃穎琳

摘要：勃拉姆斯的《第四交響曲》，承載著他事業(yè)和人生最巔峰時(shí)期的繁華與背景，也是他人生的一部寫照。因此，在對(duì)于勃拉姆斯的藝術(shù)作品簡(jiǎn)單了解的基礎(chǔ)上，筆者將對(duì)勃拉姆斯《第四交響曲》第一樂章進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 第四交響曲 第一樂章

一、《第四交響曲》的藝術(shù)特色

《第四交響曲》具有非常鮮明的藝術(shù)特色，它是勃拉姆斯音樂創(chuàng)作鼎盛時(shí)期所完成的一部非常成熟的作品?！兜谒慕豁懬吠瓿捎?885年，總共分為四個(gè)樂章，其風(fēng)格體裁，主要傾向于傳統(tǒng)的浪漫主義，具有悲情、深沉以及沉郁的特點(diǎn)。然而在這一感情基調(diào)的基礎(chǔ)上，勃拉姆斯又融合了復(fù)雜而多樣的和聲手法，通過對(duì)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，將古典主義音樂與浪漫主義色彩緊密結(jié)合起來，使這部作品具有了深刻意義的史詩般氣質(zhì)。

《第四交響曲》在調(diào)性轉(zhuǎn)換方面具有非常明顯的特點(diǎn)。在展開部中，勃拉姆斯將這一作品的主題和副題進(jìn)行了明顯的歸納和變換，而并不是以平鋪直敘的方式來闡述和演繹。此外，在《第四交響曲》中，勃拉姆斯也運(yùn)用了復(fù)調(diào)轉(zhuǎn)換的演示方式。這種方式對(duì)浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)具有非常突破性的展示，在對(duì)復(fù)調(diào)運(yùn)用為數(shù)不多的藝術(shù)作品中，勃拉姆斯這一突破也對(duì)后世的藝術(shù)作品領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

此外，《第四交響曲》的整體結(jié)構(gòu)和分布也十分合理。勃拉姆斯將樂章的第二和第四部分進(jìn)行了沖突的矛盾對(duì)比，使音樂聽起來更富有激情色彩。

下列表格顯示了《第四交響曲》所呈現(xiàn)的樂章和曲調(diào)的變化：

通過上表我們可以看出，在第二和第四樂章中，節(jié)拍不斷加快且激烈，同時(shí)逐漸由e小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镋大調(diào)、C大調(diào)，最后又回歸于e小調(diào)。這是變奏曲最基本的形式，也是作曲家通常所用的基本形式。在小節(jié)數(shù)上，第一和第三樂章的小節(jié)數(shù)明顯較第二和第四樂章多，這也就顯示了第一和第三樂章具有較強(qiáng)的變換性和復(fù)雜性。

二、《第四交響曲》第一樂章的主題分析

通過對(duì)《第四交響曲》展開部的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，這一樂章對(duì)調(diào)性轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)非常明顯。比如在第八小節(jié)之后，作品的旋律和曲調(diào)大體在主題上保持了一致，但是其和聲效果卻發(fā)生了變化，而這些轉(zhuǎn)變是在前八小節(jié)沒有涉及到的。其調(diào)性也發(fā)生了相應(yīng)的變化，從主調(diào)的e小調(diào)變成了降d大調(diào)。這種復(fù)調(diào)的音樂手法會(huì)弱化矛盾沖突，更加強(qiáng)調(diào)柔和的音樂流暢性，使音樂的對(duì)比減弱。

此外，通過對(duì)勃拉姆斯作品呈示部中主部主題的處理研究分析發(fā)現(xiàn)，其音調(diào)和流暢性的發(fā)展前進(jìn)，與樂器所具有的獨(dú)特發(fā)聲具有非常密切的聯(lián)系。勃拉姆斯在這一環(huán)節(jié)對(duì)主題的闡述中，運(yùn)用了木管樂器、圓號(hào)和弓弦樂器，這些樂器的聲音本具有柔和豐富的色彩，運(yùn)用在這一小節(jié)當(dāng)中，充分發(fā)揮了個(gè)性的音色，使音樂具有層次分明和清晰透徹的特點(diǎn)，余音繞梁，不斷加強(qiáng)對(duì)主旋律的深化和沖擊。

三、《第四交響曲》第一樂章的發(fā)展變化

（一）和聲結(jié)構(gòu)變化多樣。在第一樂章中，作者將逐步的主題與音樂的旋律安排得非常巧妙，由兩組弱拍四分音符和強(qiáng)拍二分音符構(gòu)成，第一組為下行音程，第二組則為上行，3-4小節(jié)對(duì)1-2小節(jié)下行二度摸進(jìn)，這樣便將旋律“欲揚(yáng)先抑”，表現(xiàn)出回旋發(fā)展的曲調(diào)頻率，體現(xiàn)出一種上四下五和下四上五的對(duì)稱關(guān)系。此外，后樂句與前樂句的和聲節(jié)奏一致，對(duì)比變化呈現(xiàn)多樣的表現(xiàn)。

（二）隱伏聲部激昂悲壯。《第四交響曲》的第一樂章用近乎瘋狂的曲調(diào)，描繪了一出無法逃離的悲劇，而也正是這樣的悲劇使得第一樂章的隱伏聲部非常激烈悲壯。第一句的起音是高音，落音構(gòu)成B-C-B半音進(jìn)行，第一句的兩個(gè)最低音與第二句起點(diǎn)音構(gòu)成E-升D-E半音進(jìn)行，

（三）旋律特征憂郁而輕快。弱拍上的四分音符到強(qiáng)拍上的二分音符形成一個(gè)抑揚(yáng)的動(dòng)機(jī)。逢單數(shù)位置上的音程為下行，逢雙數(shù)位置上的音程為上行，形成一個(gè)上下交替的波浪線。這部作品的極度憂郁，無論是從通篇來看，還是單從樂章小節(jié)來看，都十分明顯且毫無疑問。然而，勃拉姆斯并不僅僅將一味地消沉貫穿到樂律始終，在憂郁的主調(diào)中，還存有一絲春日的輕快。交響曲以e小調(diào)開頭，并以e小調(diào)結(jié)束，就顯示出作者有意將交響曲的旋律做一個(gè)完整的輪回。

（四）旋律音列復(fù)雜精美。去掉8小節(jié)節(jié)奏，將較大音程轉(zhuǎn)位，不改變音的排列順序，不受原有音區(qū)的限制，旋律可排成兩個(gè)性質(zhì)相同方向相反的音列，并出現(xiàn)兩對(duì)同音變化半音。伊麗莎白，馮，赫爾佐根貝格最先提及這首作品內(nèi)在的“巧妙的”動(dòng)機(jī)和主題關(guān)系，對(duì)于其中豐富的暗示，她承認(rèn)自己只能通過仔細(xì)研究樂譜才能欣賞，而不是僅憑聆聽。這部作品的旋律音列并不單一，而是以復(fù)調(diào)的獨(dú)有形式來表現(xiàn)情感，因此在這一條件下，其所表達(dá)的復(fù)雜情感必然由復(fù)雜的旋律音列來表現(xiàn)。

根據(jù)第一樂章的上述四點(diǎn)特點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)，第一樂章各小節(jié)的展開、再現(xiàn)與呈示部有一致性。這種一致性并不表現(xiàn)在每一小節(jié)都符合呈示部的主旨，而是通過許多小節(jié)的連續(xù)發(fā)展變化，呈示部的主題內(nèi)容始終貫穿。在第一樂章的尾聲部分，e小調(diào)將較為完整的三個(gè)主部材料融合，并統(tǒng)一于變奏的聲調(diào)。因此，整個(gè)第一樂章將主部與副部的主題和聲調(diào)相結(jié)合，共同將樂曲推向高潮，并在交替變換中將主題內(nèi)容升華，以此結(jié)束這一樂章。這一樂章在體例上并未完全遵照鳴奏曲的傳統(tǒng)創(chuàng)造原則，而是將和聲變奏、隱伏聲部、旋律音列融合一起，突出憂郁而輕快的旋律特征，在音樂的激昂中塑造壓抑的表象，又在壓抑的熱情中激蕩豐富的柔情，這種狂熱與溫順相結(jié)合卻毫無違和感的音樂，也只有勃拉姆斯能夠自然而然地完成。因此，《第四交響曲》也不愧為浪漫主義的經(jīng)典代表作品之一。