秦廣明

【摘要】《夜色溫柔》是美國(guó)作家菲茨杰拉德的心血之作，作品的主題反映了“美國(guó)夢(mèng)”的破滅。這篇作品最大的特色就是敘事視角的頻繁變化，通過不同的口吻將不同人物的不同性格以及人物之間的復(fù)雜關(guān)系展現(xiàn)了出來，敘事視角體現(xiàn)了作者高超的敘事技巧。另外，《夜色溫柔》的敘事技巧還體現(xiàn)在其模糊性的敘述以及敘事時(shí)間等方面，本文將從這幾個(gè)方面對(duì)《夜色溫柔》的敘事技巧進(jìn)行分析，以讓讀者在對(duì)作品充分了解的基礎(chǔ)上，能夠?qū)W習(xí)作家這種敘述技巧。

【關(guān)鍵詞】《夜色溫柔》；敘事技巧；敘事視角；敘事時(shí)間

菲茨杰拉德屬于美國(guó)“迷茫的一代”的作家，《夜色溫柔》便體現(xiàn)了這一特征，人們認(rèn)為這是作者本人的寫照。菲茨杰拉德在美國(guó)的文學(xué)史上具有重要的地位，近年來形成了一種研究其作品的熱潮，其中眾多的文學(xué)批評(píng)家對(duì)《夜色溫柔》的評(píng)價(jià)甚高，充分地肯定了其在美國(guó)文學(xué)史上的地位。該作品圍繞著破滅的美國(guó)夢(mèng)這一主題，通過獨(dú)特的敘事藝術(shù)和技巧將作品的主題、人物形象等表現(xiàn)出來。正是由于作者精湛的敘事技巧，才使得這篇作品成為一部偉大的敘事作品。

一、《夜色溫柔》中的模糊性敘述

作品在對(duì)主人公尼科爾進(jìn)行敘述的時(shí)候，采用的是第一人稱的敘事視角。其中尼克爾在寫給迪克的書信中，一部分的內(nèi)容是敘述自己的所見所聞。然而，我們?cè)谧屑?xì)分析尼科爾前后的經(jīng)歷之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)其描述會(huì)給人一種跳躍性的、上下沒有聯(lián)系的、邏輯混亂的感覺。這是因?yàn)橹魅斯峥茽柌捎玫氖堑谝蝗朔Q的敘述視角，這就給其敘述蒙上了一層主觀性，也就是模糊性。從作品后面的情節(jié)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)尼科爾的敘述中具有很多與事實(shí)根本不符合的地方，這一個(gè)細(xì)節(jié)將尼科爾的人物性格以及生活經(jīng)歷都暗合在里面，就是其在與迪克結(jié)婚之前是患有十分嚴(yán)重的精神疾病的。作家安排這樣的一個(gè)情節(jié)的目的，一方面是以十分隱晦而又直觀的手法將主人公的性格描寫了出來：另一方面，作者的這種模糊性的敘述手法正與作品的主題破滅的“美國(guó)夢(mèng)”相符合。

另外，小說的模糊性敘述的另一情節(jié)就是尼科爾在敘述迪克離開之后的情況中體現(xiàn)了出來。尼科爾在敘述中運(yùn)用了很多不確定性的詞語(yǔ)，如幾乎、不是、就是等，從而展現(xiàn)給讀者的也只是對(duì)迪克離開之后情況的模糊不清的了解。對(duì)于迪克離開的原因，到底是因?yàn)閽仐壣狭魃鐣?huì)之后的重生，還是被上流社會(huì)拋棄之后的頹廢，作品并不能清楚地展現(xiàn)給讀者，從而給讀者留下了想象空間。

二、《夜色溫柔》中的跳躍性敘事視角

《夜色溫柔》的三個(gè)主人公的敘述構(gòu)成了作品中的重要內(nèi)容，然而在這三者的敘述視角上，變換是十分頻繁的，體現(xiàn)出了很大的跳躍性。這種錯(cuò)綜復(fù)雜、交相呼應(yīng)的敘述方法，與普遍的線性敘述方式是完全不同的，顯示出了作家深厚的文學(xué)功底。三個(gè)主人公，三種不同的敘事視角，三種不同的“美國(guó)夢(mèng)”，共同形成了整個(gè)作品的框架和主題。

《夜色溫柔》總體上采用了“零聚焦”的敘述視角，簡(jiǎn)單來講，如作者在采用第一人稱來進(jìn)行人物內(nèi)心活動(dòng)敘述的時(shí)候，會(huì)突然從人物角色限定的范圍內(nèi)跳出來，轉(zhuǎn)而采用一種旁觀者的視角來對(duì)此做出進(jìn)一步的闡述，從而讓讀者時(shí)刻感受到作者本人的存在。

另外，在作品中作者時(shí)不時(shí)地還會(huì)從一個(gè)“局外人”的身份突然轉(zhuǎn)為故事內(nèi)部的某個(gè)人物來敘述情節(jié)：同時(shí)，對(duì)于故事中主要人物的敘述，作者也會(huì)時(shí)常利用另外一個(gè)主人公來取而代之，從而從不同的眼光角度對(duì)事情進(jìn)行敘述。這兩點(diǎn)，都體現(xiàn)了作者敘述視角的變換性特征。然而這種看似隨意性的視角轉(zhuǎn)換，其實(shí)伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展以及人物情感的變化，更重要的是它與作品所體現(xiàn)的主題是完全貼切的，反映了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)一番蕭條的景象，揭露了金錢的罪惡，批判了上層社會(huì)的黑暗，是作者高超敘述技巧的體現(xiàn)。

三、《夜色溫柔》中的敘事時(shí)間——時(shí)序、時(shí)距和頻率

這部作品的敘事時(shí)間包括兩個(gè)方面：一是故事發(fā)生的時(shí)間，二是作者在敘述這部作品時(shí)候的時(shí)間。時(shí)序、時(shí)距和頻率是熱奈特在其作品《敘述話語(yǔ)》中提出的三個(gè)關(guān)于敘述時(shí)間的重要概念。

時(shí)序即時(shí)間順序，包括故事時(shí)序和敘事時(shí)序。前者指的是故事發(fā)生的前后順序，呈現(xiàn)出線性的特征：敘事時(shí)序就是作者將故事按照一種什么樣的順序講述出來的方式，這是非線性的、跳躍的。對(duì)于《夜色溫柔》這部作品，故事時(shí)序與敘事時(shí)序基本上是不一致的，十分獨(dú)特。仔細(xì)閱讀文章，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作品的敘述順序固然有順序、但更多的是插敘、倒敘。如文章是以羅絲瑪麗的敘述作為故事的開頭的，然而中間卻冒出了迪克和麥基斯科夫人，對(duì)于迪克的來歷以及麥基斯科夫人在晚宴上的所見所聞，作者并沒有做出交代，這樣的敘述方式在抓住讀者的思維特征的基礎(chǔ)上，激發(fā)了讀者對(duì)故事濃厚的興趣，從而取得了很好的藝術(shù)效果，展現(xiàn)了作者非凡的敘事技巧。

時(shí)距也是《夜色溫柔》中體現(xiàn)出來的一種在敘事時(shí)間上的特征，其用法別出心裁?！稊⑹鲈捳Z(yǔ)》中熱奈特將時(shí)距概括為四種：省略、概要、場(chǎng)景和停頓。其中省略在故事中的運(yùn)用還是較為頻繁的，如小說的第二卷中，第一章的故事時(shí)間發(fā)生于1917年，但是到了第二章，時(shí)間便是1919年，產(chǎn)生的時(shí)距是兩年。另外，第一卷的第十三章和第十四章之間也隔了一年半的時(shí)距。究其原因，是因?yàn)檫@些沒有敘述到的時(shí)間段內(nèi)，發(fā)生的事情與作者想要表達(dá)的主題關(guān)系并不是很大，或者說對(duì)作品并無多大意義。

仔細(xì)閱讀文本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《夜色溫柔》中的很多情節(jié)，在作品中出現(xiàn)的次數(shù)不止一次，也就是出現(xiàn)了頻繁敘述的情況。根據(jù)熱奈特的理論，頻率是指故事本身發(fā)生次數(shù)和作者敘述次數(shù)之間的關(guān)系。在一般的小說中，故事發(fā)生次數(shù)以敘述次數(shù)都只有一次，但是《夜色溫柔》中卻出現(xiàn)了一件事情的多次敘述，這是出于作者對(duì)待文學(xué)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度呢？還是另有用意？答案當(dāng)然是后者，通過一件事情的反復(fù)敘述，能夠起到強(qiáng)化情節(jié)以及人物情感的作用，這不但不會(huì)使讀者產(chǎn)生冗繁的感覺，相反的會(huì)加強(qiáng)讀者對(duì)作品內(nèi)涵以及作者用意的理解，深刻地反映了作者高超的敘述藝術(shù)。

四、結(jié)語(yǔ)

《夜色溫柔》是菲茨杰拉德的一部具有代表性的作品，正是由于作者獨(dú)具匠心的敘述技巧，才使得這部作品熠熠生輝，同時(shí)也正是由于作品的敘事技巧才使得作品的內(nèi)涵更加深刻。它濃縮了美國(guó)那個(gè)時(shí)代的黑暗史，同時(shí)也映射了作家本人的經(jīng)歷，不愧為美國(guó)文學(xué)史上的代表作。