崔婷婷

摘 要：編輯風(fēng)格是在編輯活動過程中所形成的編輯主體的個性或特色，反映在編輯思想、編輯藝術(shù)和編輯方法等各個方面，并最終體現(xiàn)在文化產(chǎn)品中，使文化產(chǎn)品呈現(xiàn)出具有代表性且較為穩(wěn)定的獨(dú)特面貌。編輯風(fēng)格是編輯主體應(yīng)該追求的高尚目標(biāo)和境界，是編輯主體成熟的標(biāo)志。

關(guān)鍵詞：編輯風(fēng)格；編輯主體；形成機(jī)理；媒介特色

編輯主體在自己的實(shí)踐中，個性化的勞動逐步形成一種富有特性的思維方式、文化風(fēng)度、知識格局、情趣意味等審美觀念，并把這一切統(tǒng)一貫徹到全部編輯業(yè)務(wù)活動中，通過眾多的編輯作品整體反映出來。一份連續(xù)出版的報(bào)紙、一套連續(xù)出版的期刊、一系列的圖書，乃至一整套連續(xù)播放的電視節(jié)目等等，都常常在內(nèi)容和形式的總和中顯示出編輯特有的風(fēng)格，而得到社會公眾的認(rèn)定。

1 編輯風(fēng)格的體現(xiàn)

高度發(fā)展的編輯個性是形成編輯風(fēng)格的基礎(chǔ)。每一位編輯工作者，只要主觀努力，通過長期的編輯實(shí)踐活動，都可以具有自己的編輯個性。個人獨(dú)創(chuàng)件的充分發(fā)揮，是編輯科學(xué)和編輯組織對編輯個體的正當(dāng)要求。在編輯活動中，這一個體區(qū)別于另一個體是客觀存在。因而，編輯個性具有普遍發(fā)展的條件。風(fēng)格屬于藝術(shù)范疇。審美的風(fēng)格不僅是個性的突出表現(xiàn)、個性特色的集中反映.而且具有整體性的獨(dú)創(chuàng)特色。帶有某種審美的、不可重復(fù)的族力。編輯在創(chuàng)造個性的發(fā)展中，到達(dá)高度自由的自在境界、才能確立編輯風(fēng)格。編織風(fēng)格如同編輯其人。建立在優(yōu)秀的編輯人格基礎(chǔ)上的編輯風(fēng)格才是優(yōu)秀的編輯風(fēng)格。

用“人”來比喻風(fēng)格，是說風(fēng)格的存在方式，就像一個人，他的一舉一動都是內(nèi)在思想意識的天然外現(xiàn)。“善不由外來今，名不可以虛作?！保ㄇ骸毒耪隆こ樗肌罚┑揭獗憩F(xiàn)，則是某種模仿。真正的編輯風(fēng)格都是主體在實(shí)踐中長期修養(yǎng)而形成的獨(dú)立創(chuàng)造意識的自然外現(xiàn)。編輯主體在充分熟練掌握業(yè)務(wù)技術(shù)之后，在日常的編輯審美追求中，隨著風(fēng)格的形成，也形成為一個有獨(dú)立生命的“編輯人格”。如同文藝作品典型環(huán)境中的典型性格一樣，編輯從事的每一次具體業(yè)務(wù)活動，都是典型人物性格的臨事反應(yīng)：只有他這么做，他只會這么做。對文化成果的審選、整理加工、模式制作，只會遵循自己的審美意識和行為方式，用獨(dú)特的思維習(xí)姻處理各種編輯業(yè)務(wù)。

風(fēng)格雖是編輯主體的活動創(chuàng)造，但風(fēng)格的認(rèn)定卻是客觀外界對編輯作品的審美評價(jià)。因此，風(fēng)格不能自封，只能以連續(xù)不斷的創(chuàng)造，反復(fù)表現(xiàn)出持定個性的編輯成果擺在廣大受眾面前，從而使受眾在接受過程中形成一種公認(rèn)的審美評價(jià)。從這個意義上說，編輯風(fēng)格，是文化受眾對編輯作品所表現(xiàn)出來的編輯人格的審美共識或總體結(jié)論。

某一編輯主體在其眾多編輯作品中所表現(xiàn)出來的編輯風(fēng)格的一致，不等于個性特色的凝固存在。鮮明的個性持色之所以不等于風(fēng)格，就在于風(fēng)格以豐富的藝術(shù)個性而發(fā)展變化，是一種活動著的生命人格。保持個性特色，是風(fēng)格存在的基礎(chǔ)，是編輯活動取信于文化受眾的行為。但是受眾不希望始終接受一副面孔，而欣賞“熟悉的陌生人”。編輯主體創(chuàng)立了自己的某種風(fēng)格之后，還需要以新的個性創(chuàng)造豐富風(fēng)格的內(nèi)涵，發(fā)展風(fēng)格。發(fā)展需要繼承.更需要變化，有揚(yáng)棄，有創(chuàng)新。創(chuàng)新而帶來的各種變化，由于是主體意識習(xí)慣的自然表現(xiàn)，又必然統(tǒng)一于既成的編輯風(fēng)格之中。

2 編輯風(fēng)格的形成

編輯風(fēng)格的形成，主要靠編輯主體的實(shí)踐活動。其中，主體的文化京質(zhì)、學(xué)識修養(yǎng)、審美能力、主觀創(chuàng)造力等等，都是先決條件。這些因素是怎樣通過編輯活動實(shí)踐促成編輯風(fēng)格最終形成的呢？

首先，編輯主體確立總的編輯活動原則時(shí)，要科學(xué)分析社會原有的文化結(jié)構(gòu)、認(rèn)定某種特殊需要，制訂某些單元文化結(jié)構(gòu)的締造計(jì)劃，并持久不斷地審選能夠充分體現(xiàn)編輯創(chuàng)意的文化元素，作為編輯活動持有的背景。

其次，編輯主體要以社會文化結(jié)構(gòu)的內(nèi)部各單元之間相互統(tǒng)一，相互聯(lián)系的原則，尋找到自己最易發(fā)揮編輯個性的位置和活動對象。

其三，編輯風(fēng)格是對編輯個性在其一系列創(chuàng)造物中反復(fù)出現(xiàn)的獨(dú)到特色的整合與抽象。編輯主體應(yīng)盡量始終如一地選探特別適合自己個性的編輯活動對象，并將自己的個性在編輯活動中對象化。我國30年代魯迅的文化斗士風(fēng)格，張?jiān)獫?jì)的學(xué)者風(fēng)格，生活書店的潑辣風(fēng)格，開明書店的活潑風(fēng)格等等，都是這樣形成的。

其四，選題策劃的方向性、長遠(yuǎn)性與具體編輯規(guī)劃的階段性、可行性.二者的結(jié)合決定著編輯創(chuàng)造個性是否能連續(xù)發(fā)揮，反復(fù)出現(xiàn)。編輯活動的連續(xù)進(jìn)行.使得某些個性持色的編輯準(zhǔn)則反復(fù)實(shí)施，促使編輯個性的成熟發(fā)展，形成編輯風(fēng)格。

其五，編輯個人的文化性格與編輯勞動對象是否適應(yīng)，是個關(guān)鍵問題。編輯通過他人的作品，運(yùn)用選擇手段，用編輯成果的整體傾向間接表現(xiàn)自己的個性特點(diǎn)。因而，相對一致的主客體之間容易溝通，容易互相為用，有利于主體對客體的科學(xué)把握，也有利于主體的客體化，形成風(fēng)格。在自己熟悉的對象范圍內(nèi)進(jìn)行對象化活動，有利于編輯主體充分發(fā)揮個性創(chuàng)造力，施展個人才能。所以，因人而宜的組織分工，使編輯工作者各得其所，是幫助編輯個人創(chuàng)造出風(fēng)格的重要措施。

3 編輯群體的風(fēng)格創(chuàng)造

風(fēng)格本指個人的內(nèi)在品格形之于外的氣度風(fēng)范。藝術(shù)弛疇把風(fēng)格相近的人們集中在一起，用流振來表示。而在編輯出版界，大家又把某一集體的勞動特征、人員氣質(zhì)、思想作風(fēng)等綜合反映，賦予集體風(fēng)格的稱譽(yù)。這種由多數(shù)人共同形成的持殊的外在風(fēng)范，確實(shí)存在于我們的編輯活動中。如凝重的中華書局，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳虅?wù)印書館，嚴(yán)肅的人民出版社，活躍的中國青年出版社，以及總攬全局的《人民日報(bào)》、知識深厚的《光明日報(bào)》、信息量大的《新民晚報(bào)》等等。人們之所以得出各各不同的印象，一方面是它們連續(xù)眾多的編輯作品展示出來的共同特征，另一方面則是它們分別集結(jié)有相當(dāng)數(shù)量風(fēng)格接近的編輯人員。正因?yàn)槿绱?，這些文化生產(chǎn)單怔不僅具有雄厚的生產(chǎn)實(shí)力，而且具有良好的社會形象。尋找個性，發(fā)展特色，確立風(fēng)格，是精神文化生產(chǎn)者的審美追求。

相對于編輯群體風(fēng)格而言，編輯個人風(fēng)格的建立比較艱難。群體風(fēng)格的形成主要靠編輯組織在同一方針任務(wù)、同一編輯構(gòu)思下，集中群體力量，形成文化共識，能夠施展強(qiáng)大的創(chuàng)造力量。風(fēng)格成熟的編輯家以身垂范，直接作用于編輯群體，帶動其他成員提高業(yè)務(wù)水平。榜樣力量，環(huán)境培育，是促進(jìn)編輯個體風(fēng)格形成的巨大動力。同時(shí)，風(fēng)格相近的編輯家，因生產(chǎn)任務(wù)的需要結(jié)臺在一起，協(xié)作中有競爭，便于各自發(fā)展。編輯的組織管理機(jī)制，不僅能促使社會文化生產(chǎn)的發(fā)展，而且能促使編輯個性發(fā)展，促使編輯個體風(fēng)格和群體風(fēng)格的形成。

編輯活動既是一種技術(shù)性的活動過程，因?yàn)樗枰炀毜木庉嫾夹g(shù)操作技能，但它更是一種創(chuàng)造性的活動過程，因?yàn)榫庉嫽顒颖举|(zhì)上是一種創(chuàng)新性的思維活動。編輯藝術(shù)就是指創(chuàng)造性地進(jìn)行編輯工作。也就是說，一個富有創(chuàng)造性的編輯，在工作中要調(diào)動他整個的社會生活經(jīng)驗(yàn)、工作經(jīng)驗(yàn)，全部的思想感情、聰明才智，來創(chuàng)造性地進(jìn)行編輯工作。只有這樣，編輯出來的產(chǎn)品才能具有與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格。事實(shí)上，編輯的創(chuàng)造性因素極其廣泛，它貫穿于編輯活動的全過程，體現(xiàn)在編輯工作的各個環(huán)節(jié)之中。無數(shù)事實(shí)表明，編輯藝術(shù)水平的高低， 直接影響著編輯的質(zhì)量和知識信息傳播的效果。一個編輯不掌握編輯藝術(shù)，雖然也可以對文稿進(jìn)行加工處理， 但他的編輯工作一定是缺乏吸引力的，很難得到作者、讀者的認(rèn)可。高超的編輯藝術(shù)，不僅是編輯完成工作任務(wù)的重要手段，而且會對讀者產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，感染和改變讀者的追求興趣和志向。那些只懂編輯操作技能而不懂創(chuàng)造性工作的編輯，不會有屬于自己的編輯風(fēng)格。編輯風(fēng)格的形成，雖然源于編輯藝術(shù)，但并不是掌握了編輯藝術(shù)就立即會形成自己的編輯風(fēng)格。如前所述，編輯風(fēng)格的形成，是一個積累的過程，風(fēng)格是編輯主體編輯藝術(shù)成熟的標(biāo)志。

參考文獻(xiàn)

[1] 申晏寧. 淺談報(bào)紙編輯意識的培養(yǎng)與編輯風(fēng)格的建構(gòu)[J]. 商業(yè)文化（上半月）. 2011（06）

[2] 高旻. 論編輯風(fēng)格的隱性體現(xiàn)[J]. 烏魯木齊職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版）. 2006（04）