李 虻 閆璇璇

鋼琴曲《夕陽簫鼓》結(jié)構(gòu)分析

《夕陽簫鼓》最初是一首著名的琵琶曲，因旋律流暢優(yōu)美、形象鮮明生動而廣為流傳，并被改編為多種器樂曲和不同的名稱，如《潯陽月夜》《潯陽曲》，其中最廣為人知的是江南絲竹合奏《春江花月夜》。

黎英海的鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》在吸收原曲精華的基礎(chǔ)上，既著力發(fā)掘鋼琴清亮音色和華麗技巧的表現(xiàn)力，又通過演奏技巧的模仿，將琵琶、簫、鼓、箏等中國傳統(tǒng)民族樂器的音響惟妙惟肖地融于鋼琴音色的全景展示中，賦予這首清淡雅致的古曲以全新的意境。

作品保持了原曲情節(jié)展開和段落結(jié)構(gòu)的特征，各樂段按主題情節(jié)展開，旋律與原曲基本對應(yīng)，為民樂中最常見的變奏多段體，由引子、主題、八個變奏和尾聲等11個段落構(gòu)成，每個樂段都以四句式為基礎(chǔ)變奏、展衍或縮減。樂曲建立在降G宮系統(tǒng)上，基本主題調(diào)性在降D徵調(diào)式與降a商調(diào)式之間轉(zhuǎn)換，四個樂句的結(jié)音分別為商音、羽音、徵音和商調(diào)式的主音。

鋼琴曲《夕陽簫鼓》分析圖式

主題與各個樂段主要是換頭合尾的關(guān)系，前半部分是主題音調(diào)的展衍、派生，后半部分則是主題的完全重復(fù)、不完全重復(fù)或變奏重復(fù)。這種變化與速度、力度、音區(qū)、演奏方法的改變互相襯托、互相影響，將變化與統(tǒng)一融為一體，仿佛游走在不同民族樂器的演奏之中。

譜例1：核心動機與每段結(jié)束的固定句式

⑴《引子》（1～7）是散板，中間以虛線間隔劃分小節(jié)，演奏中根據(jù)對民族樂器演奏技巧和音色的模仿，自由地掌握速度的快慢和每個音時值的長短，由此形成民族樂器模仿自然景色，鋼琴模仿民族樂器的雙層模仿效果。第1小節(jié)以同音重復(fù)的三音動機模仿了琵琶“輪指”，模仿了箏花音的快速連續(xù)倚音與四五度疊置和弦。這個音由弱至強、由虛至實、由疏至密、由慢到快，反復(fù)且變換地出現(xiàn)，好似暮色江邊的鼓聲、鐘聲和水聲。

譜例2：第1小節(jié)，散板

⑵《江樓鐘鼓》（8～20）是主題段，選自原曲第一段“江樓鐘鼓”，旋律發(fā)展運用了中國特色的“頂真格”（“頂真格”是指樂句結(jié)尾的最后一個音，作為下一個樂句的開始音，如此循環(huán)）的結(jié)構(gòu)原則。該段落也是后面九段變奏的基礎(chǔ)。

主題由起承轉(zhuǎn)合四個樂句組成，句式間銜尾相連。起句由兩個2+2的樂節(jié)組成，從羽音開始：8～9小節(jié)主題動機，10～11小節(jié)按照五聲調(diào)式下行模進，結(jié)音模仿古箏的琶音音型，分別結(jié)束于徵音和角音。承句呈向上弧線形，落于徵音。轉(zhuǎn)句僅有兩小節(jié)，呼應(yīng)了起句的后樂節(jié)，向降a商調(diào)式過渡。合句旋律分別在高音部和次中音部陳述，既與承句合頭，又是全曲各段結(jié)束的固定句式，落于商音。

譜例3：鋼琴曲《江樓鐘鼓》8～20小節(jié)旋律，分句示意

⑶《月上東山》（21～34）是變奏一，取原曲旋律精華，描寫了月灑江面、清風(fēng)微拂、波光粼粼的景致。前兩句是主題上行四度模進，織體變奏；最后一句擴展一小節(jié)。起句從上行四度的商音開始，同宮系統(tǒng)模進。承句旋律八度加厚，變切分節(jié)奏為強位休止。轉(zhuǎn)句旋律為原主題八度疊加。合句結(jié)束后擴展一小節(jié)，與變奏二緊密銜接。

譜例4：《月上東山》21～22小節(jié)

⑷《風(fēng)回曲水》（35～56）是變奏二，各聲部層次分明：高音旋律富有歌唱性，中間運用中國調(diào)式風(fēng)格的分解和弦，低音模仿古箏刮奏效果點綴。三個聲部隨音樂發(fā)展時而加厚，時而消隱，相互交織。起句37～38小節(jié)保留了主題起句的基本動機，通過模進手法進行了劇烈的擴展，下行模進四次。承句旋律音程化，低音三十二分音符分解和弦。轉(zhuǎn)句旋律清晰、完整，在與其他變奏統(tǒng)一中起到穿針引線的作用。合句是主題相應(yīng)部分的縮減再現(xiàn)，省略了次中音部的呼應(yīng)結(jié)束。

⑸《花影層疊》（57～70）是變奏三，從主題上行四度模進開始，形象地表現(xiàn)出標(biāo)題所指的意境與形象。起句用虛線代替了小節(jié)線，突出了散板的彈性節(jié)奏，旋律是主題起句的變奏，兩小節(jié)的動機，變化模進三次，模仿了琵琶獨奏的音效；“tr”技巧的使用，將鋼琴持續(xù)的“點狀”演奏變成類似“長音”的“線狀”效果。承句通過高音八度疊加、低音空三度和弦加厚，漸快、漸強。轉(zhuǎn)句漸慢中漸強，一串琶音將音樂推向高潮點的自由延長音。合句以上下聲部八度疊加的方式變奏主題。

⑹《水深云際》（71～99）是變奏四，是主題的自由變奏。四句式樂段因起句改變音區(qū)變奏一次而形成五句規(guī)模。起始音開始即轉(zhuǎn)入直降三個八度的商音，旋律也在中、低音區(qū)徘徊，各句之間句讀較為模糊，結(jié)構(gòu)較為松散；左手五度疊置和弦模仿寺廟飄出來的隱隱鐘聲，空靈而沉穩(wěn)，與前面各段的寫法和意境形成對比。該句變奏時采用八度疊加的單旋律。第三句先由“徵-羽-角-羽”四音構(gòu)成短小動機，變奏、壓縮成2+2+1+1結(jié)構(gòu)后進入結(jié)束定式，落于徵音。后兩句合尾變奏。

⑺《漁舟唱晚》（100～134）是變奏五，在主題動機基礎(chǔ)上展衍派生的音調(diào)，通過對笛、簫的模仿，渲染了江面上悠揚的歌聲。開始20小節(jié)在短小的五音動機基礎(chǔ)上，通過分裂、展衍形成方整性的4小節(jié)模進動機；再按五聲音階順序，分別在降d、降b、降a、降g音上開始，先后模進了四次。120～131小節(jié)是承句的變奏，結(jié)束時合尾；130～132小節(jié)是轉(zhuǎn)句的變奏，最后的合句以侵入終止的方式插入后面的片段。

⑻《回瀾拍岸》（135～154）是變奏六。前面15小節(jié)模仿琵琶彈奏，從商音開始，速度由舒緩至漸快、演奏果斷有力，描繪了江中搖櫓的動蕩感；最后5小節(jié)是主題后兩句的合并縮減，仍然統(tǒng)一于主題段結(jié)束的旋律。

⑼《橈鳴遠瀨》（155～192）是變奏七，織體與旋律以對位形式組合。旋律從角音開始，含兩個變奏重復(fù)的樂段，均為四句式結(jié)構(gòu)，各樂句間銜尾相接，向下層次遞降。兩個變奏重復(fù)的樂段的織體變化與旋律中樂段、樂句的劃分并不一致，以三種織體描繪了船聲與水聲：第一種織體10小節(jié)，左手的琶音與右手的顫音，描繪了單槳劃過水面，推動著小船前行；第二種織體8小節(jié)，左手和弦輕輕地襯托在右手的分解和弦之下，描繪著船推浪涌；第三種織體20小節(jié)，雙手分別向兩側(cè)分解和弦，描繪漁家用雙手交替劃船的情景，主題旋律就隱伏在這三種描繪不同意境的織體中，并重復(fù)一次。

⑽《欸乃歸舟》（193～253）是變奏八，總體結(jié)構(gòu)具有換頭合尾的特征。變奏的起句長達48小節(jié)，分為三個小片段：開始兩小節(jié)以八分音符對四音動機進行裝飾，變化反復(fù)形成14小節(jié)的片段；隨后升高八度模進（207～220），轉(zhuǎn)為中板；再次模進時擴展變化（221～240），轉(zhuǎn)為急板。動機的起伏變化，主題的重復(fù)展衍，節(jié)奏的緊湊貫穿，表現(xiàn)了江水的波瀾起伏，描繪了漁舟晚歸的熱烈氣氛。承句低音四分音符的保持音，似有力地劃槳，均勻而有規(guī)律；旋律三十二分音符的五連音、九連音增加了音樂的不規(guī)則流動性，似船槳蕩起的一層層漣漪，相互交疊，向外蕩漾。轉(zhuǎn)句與合句情緒漸漸平復(fù)，回到了主題結(jié)束的句式。

譜例5：《欸乃歸舟》193～194小節(jié)

⑾《臨江晚眺》是全曲的尾聲，旋律轉(zhuǎn)至低音部演奏，更顯得深沉、凝重；一串串琶音模仿古箏在高音區(qū)清亮的刮奏，猶如夜色中熠熠生輝的星光，與引子呼應(yīng)。

兩點說明：⑴本文分段標(biāo)題與江南絲竹合奏《春江花月夜》一致，第二段為《鐘樓江鼓》，是全曲的主題段。11個段落標(biāo)號中，1與11沒有采用四句式結(jié)構(gòu)，散板，符合引子與尾聲寫作特征。⑵鋼琴曲《夕陽簫鼓》主要有兩個流傳版本，本文分析選擇的版本注明了分段標(biāo)號，全曲267小節(jié)；另有魏廷格版（《中國鋼琴名曲30首》，人民音樂出版社，1996），沒有注明分段標(biāo)號，210小節(jié)。

[1]葉棟．民族器樂的體裁與形式[M].上海：上海音樂出版社，1983：185-189.

[2]李民雄．傳統(tǒng)民族器樂曲欣賞[M].北京：人民音樂出版社，1983：135-145.

[3]中央音樂學(xué)院鋼琴系．中國鋼琴作品選[M].北京：人民音樂出版社，1994：64-73.

（責(zé)任編輯 張曉燕）