潘俊祥

中圖分類號(hào)：G852.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)：A 文章編號(hào)：1009-9328（2015）11-000-01

摘 要 近年來(lái)，隨著我國(guó)體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展，作為國(guó)粹的武術(shù)不僅為國(guó)人所喜愛(ài)，而且也越來(lái)越多的受到世界各國(guó)人民的青睞。武術(shù)運(yùn)動(dòng)本身不僅具有強(qiáng)身健體、陶冶情操的作用，還具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

關(guān)鍵詞 武術(shù)套路 演練節(jié)奏 美學(xué)

一、分析與討論

（一）節(jié)奏的定義

節(jié)奏，辭海中的定義如下：音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，音響運(yùn)動(dòng)的輕重緩急形成節(jié)奏，其中音響的強(qiáng)弱或長(zhǎng)短交替出現(xiàn)而合乎一定的規(guī)律。節(jié)奏為旋律的骨干，也是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的基本因素[1]。節(jié)奏一詞雖起源于法規(guī)，成名于音樂(lè)，但卻應(yīng)用于大自然的一切事物中。而武術(shù)套路裁判法中的節(jié)奏指的是：動(dòng)作的時(shí)間變化、動(dòng)靜、快慢的處理技巧。

武術(shù)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏美同樣是涵概在武術(shù)運(yùn)動(dòng)本身和演練武術(shù)者的整個(gè)演練過(guò)程中，表現(xiàn)的武術(shù)運(yùn)動(dòng)變化要素的多次重復(fù)，它包括武術(shù)自身的文化底蘊(yùn)美和展示在外部形式上的節(jié)奏。

（二）節(jié)奏在武術(shù)套路演練中的表現(xiàn)形式

從武術(shù)動(dòng)作的結(jié)構(gòu)來(lái)看，動(dòng)作姿態(tài)上有運(yùn)動(dòng)的連貫動(dòng)作，有靜止的定勢(shì)動(dòng)作。若干個(gè)以技擊為目的的連貫動(dòng)作與定勢(shì)動(dòng)作巧妙結(jié)合就是套路運(yùn)動(dòng)。動(dòng)與靜的變化與轉(zhuǎn)換是武術(shù)套路演練節(jié)奏的各種表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)，而如快與慢、剛與柔、長(zhǎng)與短、輕與重、含與展等諸多因素，則是動(dòng)與靜在不同空間、不同時(shí)間上的具體表現(xiàn)，也是構(gòu)成不同拳種、不同器械套路的風(fēng)格特點(diǎn)的要素之一。

快與慢是動(dòng)與靜在時(shí)間上的具體表現(xiàn)，在一定時(shí)間內(nèi)完成動(dòng)作數(shù)量的多少即為快慢，而完成每個(gè)單一動(dòng)作的快慢，又直接體現(xiàn)出節(jié)奏的其他形式：力量釋放的快速有力則剛強(qiáng)威猛，給人實(shí)實(shí)在在的感覺(jué)；力量釋放的緩慢則輕盈柔和，給人穩(wěn)重自信的感覺(jué)。

在武術(shù)套路的演練過(guò)程中，簡(jiǎn)單的把一個(gè)動(dòng)作力量的大小看為輕重，將多個(gè)力量大小不一的單一動(dòng)作，根據(jù)不同的攻防需要，按照一定的變化規(guī)律組合在一起，視為武術(shù)套路的輕重節(jié)奏。而將此表現(xiàn)形式與武術(shù)所特有的藝術(shù)美相結(jié)合，便會(huì)體現(xiàn)出輕重節(jié)奏在武術(shù)套路演練中更深層次的表現(xiàn)形式，即武術(shù)套路演練中所特有的氣，輕則提氣飄逸，重則沉氣穩(wěn)健。

對(duì)長(zhǎng)短較為直接的理解是，節(jié)奏在武術(shù)套路演練的時(shí)間上的表現(xiàn)。銜接緊湊、動(dòng)作連貫為長(zhǎng)；步步為營(yíng)、循序漸進(jìn)為短。動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的幅度大則運(yùn)動(dòng)軌跡長(zhǎng)，表現(xiàn)出來(lái)的效果舒展大方、輕盈飄逸；動(dòng)作幅度小則運(yùn)動(dòng)軌跡短，表現(xiàn)出的效果短促有力、含縮靈活。即武術(shù)中的開(kāi)與合或含與展。

起伏是節(jié)奏在武術(shù)套路演練的時(shí)間和空間上的表現(xiàn)。一方面表現(xiàn)重心移動(dòng)高低。 如起的表現(xiàn)多采用高重心、向上動(dòng)作；而伏多采用低重心、向下動(dòng)作。另一方面表現(xiàn)重心移動(dòng)速度。如起多采用提氣手法，多為重心主動(dòng)移動(dòng)；伏多采用托氣手法，多為重心控制運(yùn)動(dòng)。

節(jié)奏在武術(shù)套路演練中的表現(xiàn)形式各不相同，而且形成這五種表現(xiàn)的五對(duì)因素都存在著明顯的對(duì)立，但是由于武術(shù)套路內(nèi)容豐富、形式多樣，不僅在每一種表現(xiàn)形式內(nèi)部有相互轉(zhuǎn)化，而且在各種形式之間也存在著相互滲透、互為聯(lián)系。

（三）影響武術(shù)套路演練節(jié)奏的因素

1.運(yùn)動(dòng)員自身因素

全面的身體素質(zhì)和扎實(shí)的基本功是武術(shù)套路演練過(guò)程中控制和突出節(jié)奏的基礎(chǔ)。套路中的動(dòng)迅靜定，動(dòng)迅要求有很好的肌肉爆發(fā)力，靜定則要求有很好的肌肉控制力。可見(jiàn)，身體素質(zhì)與基本功的好壞是影響節(jié)奏表現(xiàn)的直接因素。

對(duì)于運(yùn)動(dòng)員來(lái)說(shuō)，一套比賽動(dòng)作的展示也是在賽場(chǎng)下經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的演練才敢拿到場(chǎng)上去比賽。然而往往因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)員自身心理素質(zhì)的欠缺，演練過(guò)程中心情緊張擾亂正常的節(jié)奏思維，導(dǎo)致不能很好的掌握節(jié)奏，使演練節(jié)奏失常發(fā)揮。此外，演練中動(dòng)作的失誤、對(duì)套路的不熟悉都可能導(dǎo)致節(jié)奏失常的發(fā)揮。

演練中，如果動(dòng)作快慢、動(dòng)靜等節(jié)奏掌握的不好，定勢(shì)動(dòng)作沒(méi)有站穩(wěn)，過(guò)渡動(dòng)作沒(méi)有速度，四段動(dòng)作一氣呵成，這樣運(yùn)動(dòng)員即體力不支、“味道”不足，而且給人的感覺(jué)也不是很美，反之，不僅可以提高觀看的視覺(jué)效果，也可以緩解自身的運(yùn)動(dòng)疲勞。

2.套路演練過(guò)程中的其他因素

優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)員如果要想取得好的成績(jī)，除了要具備出色的身體素質(zhì)、扎實(shí)的武術(shù)基本功和穩(wěn)定的心理素質(zhì)外，還須具有編排合理、構(gòu)思新穎的競(jìng)賽套路。

套路的編排也直接影響著演練節(jié)奏的表現(xiàn)。套路的編排是否恰當(dāng)，直接影響演練時(shí)節(jié)奏的發(fā)揮。通過(guò)調(diào)查了解到的人認(rèn)同套路的編排影響節(jié)奏的發(fā)揮每個(gè)運(yùn)動(dòng)員都有其自身的特點(diǎn)套路應(yīng)該根據(jù)其自身特點(diǎn)來(lái)編排有許多運(yùn)動(dòng)員學(xué)習(xí)一些優(yōu)秀的套路，但演練起來(lái)效果并不好。這是因?yàn)檫@個(gè)套路并不適合他，未能很充分的發(fā)揮出自身的優(yōu)點(diǎn)，所以節(jié)奏也不能發(fā)揮到最高水平。

二、結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏在武術(shù)套路演練過(guò)程中起到非常重要的作用。節(jié)奏是武術(shù)運(yùn)動(dòng)力與美的綜合展現(xiàn)，體現(xiàn)出武術(shù)的韻味，它的靈活運(yùn)用要經(jīng)過(guò)教練員的精心指導(dǎo)和運(yùn)動(dòng)員的艱苦磨練才能獲得。武術(shù)比賽的精髓是節(jié)奏的變化，只有不斷合理地變化節(jié)奏，才能夠在激烈的表演或比賽中爭(zhēng)取勝利，充分發(fā)揮自身的技術(shù)水平。武術(shù)套路演練中的節(jié)奏的表現(xiàn)形式表現(xiàn)在于演練過(guò)程中的動(dòng)與靜、快與慢、輕與重、長(zhǎng)與短、起與伏。節(jié)奏即是各種武術(shù)套路突出自身特色的主要因素，也是提高武術(shù)套路藝術(shù)欣賞性的主要方式，同時(shí)也是套路演練過(guò)程中運(yùn)動(dòng)員調(diào)節(jié)體能的主要手段。

基金項(xiàng)目：中國(guó)民航飛行學(xué)院青年基金項(xiàng)目。

參考文獻(xiàn)：

[1] 辭海編輯委員會(huì).辭海[M].上海：上海辭海出版社.2010.

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[3] 李湘遠(yuǎn)，梁志芬，周惠新.論武術(shù)套路演練中的動(dòng)靜節(jié)奏[J].福建體育科技.2011.