■王雪凝

李白樂府和歌行中“以文為詩”的筆法

■王雪凝

在近體詩流行的唐朝，古體詩的寫作仍然存在，李白的詩歌中常有“以文為詩”的筆法，主要見于其樂府與歌行當(dāng)中，這些詩或通篇散文化句式，或間或夾雜散文語句。李白的“以文為詩”主要變現(xiàn)為句式長短不一和虛詞的使用，這種筆法有兩個(gè)作用，一是抒情的需要，二是便于議論。

唐詩可以說是近體詩發(fā)展和完善的高峰，唐代詩歌普遍表現(xiàn)出對于聲律格式化的追求，詩句的字?jǐn)?shù)、平仄、對仗、押韻等都有著嚴(yán)格的規(guī)范。在近體詩蓬勃發(fā)展的時(shí)候，古體詩也并未就此退出歷史的舞臺(tái)。諸如陳子昂、李白、韓愈等一批詩人熱衷于古體詩創(chuàng)作，并取得了輝煌的成就。李白的“以文為詩”主要體現(xiàn)在樂府與歌行的創(chuàng)作中，樂府與歌行嚴(yán)格說來，屬于兩種詩體，但在李白的作品中，這兩者的區(qū)別并不明顯，故此處不將兩者嚴(yán)加區(qū)分，而是統(tǒng)一考慮，主要研究李白在詩中的“以文為詩”的筆法。李白這種具有復(fù)古意識(shí)的詩歌創(chuàng)作不僅是繼承了初唐陳子昂的文學(xué)觀點(diǎn)，也對中唐韓愈造成了很大的影響。

李白的“以文為詩”大致有兩種體現(xiàn)，一是通篇采用散文式的寫法，二是將散文化的語句穿插在詩歌當(dāng)中。前者例如《日出入行》，句式長短不一，頗效莊子之風(fēng)；后者例如《蜀道難》、《戰(zhàn)城南》，總體是七言句，在開篇和結(jié)尾處運(yùn)用雜言句式。

與詩歌相比，散文句式具有突出的特點(diǎn)，首先便是對字?jǐn)?shù)的要求寬泛。近體詩字?jǐn)?shù)規(guī)整，在嚴(yán)格的格律要求下，詩歌的抒情性受到了一定的影響。李白的樂府和歌行常用短句和長句的間雜來抒發(fā)噴薄的情感。他“以文入詩”是對其天縱奇才、浪漫狂放的詩人氣質(zhì)的呼應(yīng)。樂府和歌行沒有近體詩那般明顯的“起承轉(zhuǎn)合”的章法結(jié)構(gòu)，而是以詩人的內(nèi)在情感和思想的流動(dòng)為線索的，有著“形散而神不散”的特質(zhì)?！秾⑦M(jìn)酒》一開篇就是“高堂明鏡悲白發(fā)”的沉沉哀思，飽含著對時(shí)光流逝的無奈，“君不見”三字使得情感的抒發(fā)有了一個(gè)模糊但集中的對象。拋開格律之后的詩歌，在表達(dá)議論方面也表現(xiàn)出了其優(yōu)勢?！肚f子》以寓言散文見長，其縱橫捭闔的氣勢與散文化的語句不無關(guān)系。李白《戰(zhàn)城南》中有云：“匈奴以殺戮為耕作，古來惟見白骨黃沙田?！酥帘呤莾雌鳎ト瞬坏靡讯弥??！贝祟惥渥臃旁诠盼漠?dāng)中也不顯突兀，它直白的鋪敘是很適合議論的體式。宋人作詩好議論，李白或也為此開了先河?！耙晕娜朐姟备淖兞嗽娧灾?、詩緣情的較為單一的面貌，議論的加入使得詩歌具有了更高的社會(huì)功效。

“以文入詩”的另一表現(xiàn)是，詩句中有虛詞的存在。詩歌講求精煉，虛詞基本是被排除在外的，但在李白的筆下，“之乎者也”成了詩家?？汀Ｌ撛~在很多時(shí)候能夠增加抒情性，最典型的便是《蜀道難》開篇：“噫吁戲，危乎高哉！”全句有實(shí)意之字僅有“危”、“高”兩字，而虛詞充滿了感嘆意味，使得詩句有跌宕之感，將兩個(gè)字的情感內(nèi)涵擴(kuò)充到了整句。李白“運(yùn)用大量虛詞，從而突破了七言歌行在字?jǐn)?shù)上對句子的限制，以鋪張的氣勢表現(xiàn)出一種狂放縱逸、酣暢淋漓的散文美”，讓情感跳出了格律的框架。在詩歌中加入議論，虛詞也有著相應(yīng)的作用，在這一點(diǎn)上，李白除了受到莊子的影響之外，還得到了屈賦的感染，如《遠(yuǎn)別離》中有云：“君失臣兮龍為魚，權(quán)歸臣兮鼠變虎”，“兮”字的引入讓詩句節(jié)奏明快，議論更顯一針見血。虛詞有時(shí)也被稱為語氣詞，因此虛詞的更大作用還是在抒情方面。

“以文入詩”非李白首創(chuàng)，但卻在李白這里發(fā)揮了很大的作用，同時(shí)對于韓愈有很大的啟示。韓愈“著李一邊多”，他的創(chuàng)作在一定程度上借鑒了李白的“以文為詩”。

（西藏大學(xué)文學(xué)院）