刁曉丹

（遼寧建筑職業(yè)學(xué)院，遼陽 111000）

一、《紅樓夢》對奴婢形象的描寫刻畫所取得的偉大成就

賈府的奴婢，最著名的是幾個主要人物的第一得力大丫鬟：如賈母房里的鴛鴦、鳳姐房里的平兒、賈寶玉房里的襲人、黛玉房里的紫鵑、寶釵房里的黃鶯兒、迎春房里的司棋等，全是貫穿于一百二十回全書的重要人物，她們的命運，也大多是在后四十回才有了結(jié)局的。她們各自具有自己獨特而又鮮明的個性，給人留下難以磨滅的印象。

傳統(tǒng)的思想是奴婢在作品中只能當(dāng)配角，奴婢形象的性格都比較單一，要么好要么壞；主人對待奴婢的態(tài)度也鮮明，或善或惡。只有《紅樓夢》最為復(fù)雜?！都t樓夢》中的奴婢有的可當(dāng)主角，有的只當(dāng)配角，有的在這個段落當(dāng)主角在另一段落當(dāng)配角，有的為主人當(dāng)配角，有時卻讓主人當(dāng)她的配角。其中主要的幾位奴婢形象，性格非常復(fù)雜，甚至令人捉摸不透。不同的主人對奴婢有不同的態(tài)度，有的主人對不同的奴婢有不同的態(tài)度，有的主人對同一奴婢在不同的時間、場合有不同的態(tài)度，而作者本人對書中不同的奴婢更有不同的愛憎傾向。

二、《紅樓夢》中值得關(guān)注的幾個丫鬟

（一）風(fēng)流靈巧、敢于反抗的俏丫鬟——晴雯

賈寶玉神游太虛幻境時，在《金陵十二釵又副冊》中看到的第一首曲子即歌頌晴雯：晴雯之所以為萬千讀者所喜愛，是因為她活得真實，活得精彩。晴雯不但赤膽忠心的伺候?qū)氂?，而且性格正直剛烈，嫉惡如仇，寶玉喜歡他，并視她為知己，這是襲人都無法比擬的。

曹雪芹在《紅樓夢》中沒有正面描述晴雯的美麗，但是讀者都知道晴雯的美麗出眾，是因為曹雪芹用鋪墊渲染的手法，讓一些反感晴雯的人從口中說出來，這就使得晴雯的美麗更加突兀。晴雯聰明智慧高傲潑辣，深得寶玉的重用和賞識。凡是他和黛玉私下傳情的事情，都是差遣晴雯去辦理，晴雯也深深理解寶黛的感情，傳話送物爽朗颯利。象寶玉病中惦念黛玉，給黛玉送舊手帕，就不能讓襲人等發(fā)現(xiàn)而偷偷的讓晴雯送去。

有些事情也只有晴雯敢于做出來，比如撕扇子做千金一笑，比如病中勇補孔雀裘。比如冬天的夜晚穿著單衣嚇唬人，一個頑皮、靈巧、任性的美的形象確實贏得了許許多多讀者的憐愛。晴雯在大觀園中的所作所為是光明磊落的，她雖然和寶玉情投意合但卻不會象襲人那樣“鬼鬼祟祟”的有肌膚之親，雖然無依無靠家境貧寒卻不會象別的小丫頭那樣偷偷摸摸，她看不起那些狗杖人勢欺負(fù)奴才的奴才，在抄檢大觀園的一幕里，晴雯的言行象一顆瞬間升起的絢爛的流星，剎那間照亮了大觀園那黑漆漆的夜晚。

（二）溫柔和順、諳于世故的癡心人——襲人

襲人是僅次于晴雯的最重要的丫環(huán)，是作者曹雪芹不惜筆墨刻畫的最豐滿的典型奴婢形象之一，也是受非議較多的一位。作者給襲人的最初評語，是“心底純良，克盡職任”，然而，在后面的章節(jié)中，也的確發(fā)現(xiàn)一些不相符的情節(jié)，這并非前后矛盾，而是因為她在成長過程中，性格和處世的方法發(fā)生了變化，這種變化是隨著她年齡的增長，環(huán)境的變化而產(chǎn)生的。

襲人做事頭腦清醒，且能一貫克己讓人。寶玉與黛玉憋氣爭吵，賈母調(diào)解不成，急哭了，襲人在背后暗地勸寶玉要“體貼女孩兒們的心腸”，主動去向黛玉賠個不是。寶玉生氣時踢人，錯踢到襲人身上，襲人又是羞，又是氣，又是疼，但料到寶玉不是存心踢她，便忍著說道：“沒有踢著，還不換衣裳去呢!”到晚間脫了衣服，只見肋上青了碗大的一塊，自己倒唬了一跳，又不好聲張，不意口吐鮮血，還是克制自己，不讓人知，反倒不斷安慰寶玉。晴雯在場面上揭襲人之短，襲人也一再忍讓，寶玉氣得要當(dāng)場攆出去，襲人帶領(lǐng)眾丫頭跪在地上，懇求寶玉寬恕晴雯。香菱弄臟衣裙，寶玉怕薛姨媽責(zé)怪她，要襲人將自己的裙子送她，襲人立即慷慨相送。凡此種種，皆非一般丫頭能做得到的。從這個角度看，這樣的賢惠丫頭大得寶玉喜歡，從賢內(nèi)侍升做賢內(nèi)助也原是自然和必然的。故而脂評贊她是“賢而多智術(shù)”的“襲卿”，稱頌她“可愛可敬可服之至”。

在《紅樓夢》中的眾多少女中，對于襲人的評價，貶低、批評者最多。20世紀(jì)名聲最大的紅學(xué)權(quán)威俞平伯，認(rèn)為襲人“引誘、包圍、挾制寶玉，排擠、陷害同伴，附和、討好家庭的統(tǒng)治者王夫人”。她的“性格最突出一點是的喜新忘舊，甚而至于負(fù)心薄幸”。20世紀(jì)四五十年代，王昆侖又據(jù)舊作改寫并發(fā)表了著名的《花襲人論》，具體分析和論證了花襲人這個人物作為封建奴才的思想性格特征。他的這個觀點，成為學(xué)術(shù)界認(rèn)識襲人的基調(diào)。后來的不少論者還更進一步批判她，將她看作是十惡不赦的人物，給予全面、徹底的否定。近年雖有人提出異議，認(rèn)為“她是被侮辱被損害的奴隸，而不是封建統(tǒng)治階級的忠實奴才”，但多數(shù)論者仍持嚴(yán)厲批判態(tài)度。

（三）求全人于《紅樓夢》，其惟平兒乎

清代讀花人涂瀛《紅樓夢論贊.平兒贊》云：“求全人于＜紅樓夢＞，其惟平兒乎！”清代青山山農(nóng)在《紅樓夢議》中說，“平兒不矜才，不使氣，不恃寵，不布恩，不辭勞怨，有古名臣事君之風(fēng)?！惫P者認(rèn)為對平兒還是應(yīng)當(dāng)正面評價，她的精明不比晴雯那樣要尖，那樣任性，她的穩(wěn)重又不比襲人那樣順受，她對王熙鳳不卑不亢，對賈璉不遠不近，對待別人又很溫和，這樣的人誰人不敬佩？這也是為人處世的至高境界。

平兒從不弄權(quán)仗勢欺人，心地善良，本能地同情那些和她地位相仿或更低的奴隸們，在茯苓霜和玫瑰露事件中，她勸鳳姐“得放手時須放手”，“什么大不了的事，樂得不施恩呢？”這才使柳家母女免去了一場災(zāi)難。賈璉偷娶尤二姐，平兒得知后告訴了鳳姐，后見鳳姐如此虐待尤二姐，她又把同情給了尤二姐，引起王熙鳳的不滿。尤二姐一死，王熙鳳推說沒有錢治辦喪事。平兒偷出二百兩碎銀子給賈璉，把局面應(yīng)付過去。當(dāng)然，以平兒這樣奴隸地位，應(yīng)命去處理種種復(fù)雜的關(guān)系和事件，是十分困難的。在紛繁的矛盾中間，她常常感到處境的艱難和內(nèi)心無告的悲苦。這是一個很成功的人物形象。

平兒敬重有能力的女子，所以她對鳳姐言聽計從，對探春是處處顧及。平兒是一個聰明人，所以她才可以在鳳姐和賈璉的夾縫中生活。平兒還是鳳姐的一把總鑰匙，鳳姐的許多事情都瞞著賈璉，如放高利貸等，但卻不瞞平兒，而平兒又能做到絕對為鳳姐保密，鳳姐的事不該讓誰知道，平兒清清楚楚，她也絕對不會讓這個不該知道的人知道。平兒做事，既能做、又會做。像處理薔薇霄事件、處理迎春的金鳳事件、當(dāng)機立斷地做主讓雪雁頂替不愿意為寶玉婚事的瞞騙行為當(dāng)差的紫鵑等。作為賈府奴婢里的佼佼者，平兒不是全人，她也會用勢利眼看人，

三、詩意的生命

《紅樓夢》中那些光彩照人的主角如黛玉、寶釵、妙玉是充滿詩意的，其他那些“身為下賤”的奴婢，她們來自社會最底層，不會寫詩，但她們卻用自己的行為語言寫下了最動人的生命詩篇。晴雯之死，鴛鴦之死，都是千古絕唱。

《紅樓夢》的魅力以及美感源泉，正在于它呈現(xiàn)了一群生命，一群空前精彩的詩意生命，這些生命，充滿兒童的天真和原始的氣息，在你爭我奪的功利社會里在內(nèi)心保持著一種最質(zhì)樸最純正的東西。

[1]魯迅.中國小說的歷史的變遷[M].西安:西安大學(xué)出版社,1925.

[2]周錫山.中國小說史略釋評[M].上海:文化出版社,2005.