魏 翔 姜彥青

傳遞信息是新聞的首要功能。非故事化的電視新聞“告知信息”，使用的手段是說明、轉(zhuǎn)述，而故事化的電視新聞則是在“講述故事”的過程中傳遞信息，側(cè)重對內(nèi)容描述及細節(jié)的展現(xiàn)，具有明顯的動感和現(xiàn)場感、場景背景鋪陳得當、人物形象豐滿立體、細節(jié)動人。說到底，電視新聞故事化，還是要在新聞傳播范疇的“新聞”與文學藝術范疇的“故事”之間尋找共通點。我們注意到，“新聞”的六要素為“5W1H”，即何時、何地、何人、何事、何故、如何。而“故事”的六要素為時間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結果。他們在要素點上是高度一致的。也就是說，電視新聞只要對這六個要素進行“故事化”控制，便可實現(xiàn)電視新聞的故事化。

人物控制——講好故事中的人

人是連接傳播者和受眾的中介，故事化的電視新聞可以通過對人物的立體展現(xiàn)，使觀眾獲得的信息不再是平面的內(nèi)容，而是一系列豐富感性經(jīng)驗的組合，讓觀眾通過對“人”的好奇，建立起對“人”的命運的關心，并在好奇心的不斷滿足中，完成新聞傳播的全過程。故事化的電視新聞為受眾建立了一種新的獲取新聞信息的途徑，即通過分享“人”的經(jīng)歷來理解和接受新聞信息。

一、選取典型人物，捕捉人物細節(jié)，關注人物情感。新聞故事中的人可以是新聞當事人、新聞見證人、與新聞當事人有關的相關人等。離新聞事件或新聞主題越近的人，其人物命運越與新聞故事的發(fā)展相契合，越適合被選取做“典型人物”。在典型人物的選取上，除了需要滿足“善于表達”“形象適合”“與新聞相關”等采訪所需的一般性要求外，還應思考誰離事件最近，誰受事件影響最深，誰的情感訴求最強烈……滿足以上要求的人物才應是故事化的電視新聞理想的典型人物。

在選取了典型人物之后，還要注重挖掘典型人物的典型性，并通過捕捉人物言行細節(jié)，表露人物情感，以達到使典型人物立體化的目的。真實生活中的人往往都是立體的，電視新聞在講故事時，記者要盡量挖掘人物性格中的多面，抓住人物性格中最驚人的特征，讓新聞復現(xiàn)生活的真實。例如，在2013 年11 月4 日《焦點訪談》的《藏族戰(zhàn)士的軍功章》報道中，記者成功地通過捕捉人物的典型語言和動作，將一個沒多少“看點”的、宣傳意味濃厚的選題寫活了。報道講述了藏族戰(zhàn)士降巴克珠入伍從軍并通過努力贏得了自己的軍功章的故事，大量使用了動詞，增強了故事的動感。如“他卯足了勁兒，哪曾想，通過云梯時，鞋底打滑，一個跟頭栽了下去，眼眶被磕出了血”等。同時人物語言的選取也親切可信，如“從小我就知道這些軍功章。因為我爸有事沒事拿出那個軍功章，擦一擦，給我們顯擺顯擺”等。

對人物情感的關注表現(xiàn)在兩個方面：一是關注人受到的影響并使之得到表達，二是關注人的欲求對故事的推動作用。在實際采訪中，我們可以思考：主人公的什么欲求在推動整個故事發(fā)展，主人公受到了多大影響，好影響還是壞影響，程度多深，這種影響在情感上是什么反應，這種情感上的反應是否通過言行舉止表現(xiàn)出來等。

二、人物關系的處理。故事的發(fā)展從根本上講，來源于故事中人與人之間的關系。電視新聞故事化要在人物關系處理上做文章，就要把主要人物及主要人物關系從紛繁復雜的關系中拎出來，并通過記錄人物之間的言語、舉止互動來強調(diào)人物之間的關系。

江西新聞獎獲獎作品南昌廣播電視臺電視消息《金賢進搬遷記》講述的是南昌舊城改造棚改的故事。主人公金賢進住的房子涉及多個產(chǎn)權人，關系錯綜復雜。金賢進想搬出棚戶住新家，如果其他人不答應拆遷，金賢進無法圓住房夢。觀眾在該新聞故事中能夠一目了然的看到主人公金賢進與其他幾個事件相關人的關系，從最初沒什么沖突到因為產(chǎn)權問題產(chǎn)生沖突，再到最后沖突解決，皆大歡喜的整條關系線。記者將故事中的人物關系處理得顯而易見，從而增強了故事的懸念與未知，增強了故事的可看性。

三、讓人物動起來。人物動起來，整個故事便也有了動感，故事也就更好看。讓人物動起來有很多種方式，比如捕捉人物的動作，還可以將人物置身于不同的場景和關系中，通過場景的轉(zhuǎn)換讓人物動起來，可以是從一個地方到另一個地方，從一件事情到另一件事情，從一段關系到另一段關系等。例如在整個《金賢進搬遷記》的報道中，主人公從自己家到親戚家，從與房子的關系到與幾個親戚的關系，產(chǎn)權確認從房管局查檔案到遠赴老家查詢族譜，不斷變化，整個故事充滿了動感。

過程控制——增強懸念與沖突

懸念與沖突能夠增強新聞故事的情節(jié)性，將受眾帶入其中，使受眾主動去關心和關注新聞中的每一次發(fā)展和每一個細節(jié)，是將受眾從“被動”變“主動”的最關鍵環(huán)節(jié)和要素。設置懸念和展現(xiàn)沖突是講好新聞故事的關鍵。懸念的設置與沖突的呈現(xiàn)在故事化的新聞中應該是貫穿于整個起因、經(jīng)過、結果的。

一、敘事結構的控制。循環(huán)敘事是很多故事化電視新聞采用的敘事結構。循環(huán)敘事結構意指，每個故事在敘述最初處于一種原有的平衡狀態(tài)，緊接著出現(xiàn)一段時間的不平衡狀態(tài)，以后隨著不平衡原因的消除，新的平衡趨于建立，同時完成結構性循環(huán)。在“平衡——波折——平衡”的過程中，第一個“平衡”里蘊含著導致波折的因素，觸動導火索后產(chǎn)生“波折”，而“波折”正是懸念與沖突集中的部分，第二個“平衡”則是問題得到解決的過程。簡單來說，就是有因有果的一波三折。

在實際操作中，有時候會截取“波折”部分的一個片段，放在整個故事的最前端，以達到開門見山、先聲奪人的目的。以南昌廣播電視臺消息《金賢進搬遷記》為例，節(jié)目一開頭便是一段現(xiàn)場同期聲。記者：“你想做釘子戶?。俊苯鹳t進：“他不給我，準備這么做?！边@樣的結構方式吊足了觀眾胃口。另外，一些較長的故事被分為二三段進行播放也能夠起到加強懸念與沖突的效果，同時還能在集與集之間留足議題設置的時間，使新聞成為熱門話題。而從敘事結構上來看，新聞分段播放從本質(zhì)上講，仍然是追求最終平衡的一種方式。通常故事中的各種關系在前一期節(jié)目中沒有達到平衡，所以才需要下一期節(jié)目來達到平衡狀態(tài)。

二、敘事時間的控制。敘事時間包括時序和時限。先來說時序，時序是指故事片斷在節(jié)目中排列的順序之間的關系，包括三種運動軌跡：閃回、閃前、交錯。其中“閃回”通常是在需要介紹故事背景的時候使用，幫助觀眾了解事件的根源；“閃前”是指提前透露某個在敘事發(fā)展時序上尚未發(fā)生的片段，類似電影的預告片或者電視劇的下集預告。同樣的素材，平鋪直敘與靈活運用敘事時間手段出來的效果完全不同，它直接決定著新聞是否具有“故事性”。在《金賢進搬遷記》上集中，“原來，在1985 年的那場官司后……”就是靈活運用敘事時間手段中的“閃回”的體現(xiàn)。

時限是指故事發(fā)生的時間長度和敘述長度的關系，也就是敘述節(jié)奏的問題。通常來說，快節(jié)奏能夠增強新聞的情節(jié)感、故事性、懸念感。但是，“快慢結合”的敘事節(jié)奏其實更為巧妙。在概述事件發(fā)展過程的各個節(jié)點時，多用蒙太奇，適當加快節(jié)奏，多用畫面跳切加快節(jié)奏，順應觀眾對于迅速了解新聞全貌的心理。而在故事的關鍵細節(jié)處，例如人物的情感和心理狀態(tài)等，則使用長鏡頭，精細打磨，充分展現(xiàn)細節(jié)，這樣一來，不僅節(jié)奏感有了，故事也因為細節(jié)充分而生動，使人印象深刻。

時空控制——增強故事的現(xiàn)場感和縱深感

這里所說的時空控制是指對新聞故事時間和地點的強化，以增強現(xiàn)場感為目的。對于電視新聞來說，它要求記者與攝像通力合作，通過音畫結合的方式加強時間的即時感和空間的現(xiàn)場感。

一、紀實風格的運用增強現(xiàn)場感。在電視新聞中，紀實風格有著特殊的意義和效果，它是電視新聞真實性的保證。紀實要求真實，而故事化又存在破壞新聞真實性的可能。因此，堅持紀實風格有助于電視新聞在故事化的過程中時刻保持在真實性的度內(nèi)。另外，對于電視新聞來說，紀實風格并非要求通篇記錄、有聞必錄。它是一種前期采訪中的過程式記錄與后期寫作、制作過程中的情節(jié)式記錄的結合。

作為一種內(nèi)容的處理方式，它首先要求電視新聞記者在前期采訪中第一時間到現(xiàn)場去，記錄下現(xiàn)場的情況，挖掘現(xiàn)場的故事，并在現(xiàn)場通過同期聲采錄、環(huán)境音采錄、捕捉故事相關人的及時情緒和情感。而在寫作和制作環(huán)節(jié)中，則可以通過細節(jié)的關注和強調(diào)，將這種現(xiàn)場感強化。以《湖南新聞聯(lián)播》于2013 年下半年制作推出的11集系列報道《縣委大院》為例，觀眾能夠多次明顯地聽到清晰的蟬鳴等環(huán)境音，使觀眾不僅在視覺，更在聽覺上“到了現(xiàn)場”，將觀眾迅速拉入故事的發(fā)展情節(jié)之中。又如《藍山縣委大院》這一集中解說詞對于細節(jié)的強調(diào)，“每天上班，先到的同志會給地板灑些水，再掃灰；擔心晚上下雨屋頂漏水，走前就給電腦披上件雨衣；一個辦公室掛兩三個牌子。一個十來平米的辦公室里擺五六張桌子；從四五十公分的過道過身還得小吸一口氣?！?/p>

二、時空縱深感增強故事的深度。在一些報道中（尤其是非事件性的報道中），由于題材牽扯的時間較長、面積較廣，因此常常會出現(xiàn)多個時空的問題。歷史、現(xiàn)在、未來交錯，既增添了故事的內(nèi)容，也增加了故事的厚度，使新聞故事更“值得看”。

《湖南新聞聯(lián)播》的系列報道《縣委大院》講述了在一批老舊的縣委大院里，干部們蝸居老樓，心系百姓，保持艱苦奮斗光榮傳統(tǒng)，努力推動地方發(fā)展的故事。該題材較為嚴肅，且因為屬于非事件性報道，因此故事本身的現(xiàn)場感較為欠缺，然而，故事在處理上，采用了多個時空交錯的方法，增強了故事的縱深感。雖然為嚴肅題材，但報道播出后產(chǎn)生了很大的反響，成為一時的熱門話題。在《藍山縣委大院》這期節(jié)目中，同樣的一個縣委大院的地點，卻有多個時間的交錯。

第一個時空：現(xiàn)在時，主人公藍山縣機關事務管理局局長朱登位正在協(xié)助檢修屋頂?，F(xiàn)在時的時空處理重在突出現(xiàn)場感。報道先聲奪人，以主人公與檢修工人之間的對話開頭，親切自然，仿佛就是此時此刻發(fā)生在眼前的事情。第二個時空：2008 年，大院遇雪災變危房。過去時的時空處理可以通過當事人講述故事來呈現(xiàn)，使故事中穿插故事，現(xiàn)場感強，更容易將觀眾帶入其中。第三個時空：60 年前，大院在時代變遷中保持原貌。故事在這個時里，通過當事人講述，將歷史中的縣委大院與現(xiàn)在的縣委大院進行了比較，有一種時空對接的感覺。第四個時空：現(xiàn)在時。時間再次回到現(xiàn)在，重在空間的對比，將縣委大院的破舊形象，與縣城發(fā)展的新面貌進行對比，故事主題顯而易見。

總體來說，時空手段的運用上，主要是依據(jù)故事性質(zhì)來分的。本身故事性強、情節(jié)突出的題材，要注重現(xiàn)場感的刻畫。而非事件性的故事，則應重視歷史縱深感的強化，來增強故事的可看性。