□王征球

（作者系江西廣播電視報(bào)社長(zhǎng)）

欄目責(zé)編：陳道生

微電影《鳳儀天下》工作照

什么是微電影？十分有趣的是，今天的微電影在某種意義上竟然與剛剛誕生的電影有很多相似之處。1895年，法國(guó)盧米埃兄弟在巴黎工業(yè)獎(jiǎng)勵(lì)學(xué)會(huì)上試映了一部記錄下班工人走出廠門(mén)名叫《工廠的大門(mén)》的影片。這是人類(lèi)第一部公開(kāi)放映的影片，時(shí)長(zhǎng)近一分鐘。因此，我們首先從影片的長(zhǎng)度上來(lái)說(shuō)，今天的微電影可以說(shuō)就是電影的返璞歸宗了，換句話說(shuō)，電影的誕生就是從微電影開(kāi)始的。然而微電影畢竟是出現(xiàn)在21世紀(jì)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等高科技突飛猛進(jìn)的時(shí)代，微電影無(wú)論是在思想內(nèi)容還是藝術(shù)手法抑或?qū)徝狼槿ど隙加衅洫?dú)特的藝術(shù)個(gè)性特點(diǎn)。

接地氣的草根藝術(shù)之微

不僅僅在時(shí)間長(zhǎng)度上微電影和它的鼻祖非常相似，在其他的一些方面，微電影和電影也有許多相同的地方。最顯著的就是許多的微電影和它的鼻祖一樣，其表現(xiàn)的題材都是非常貼近生活，表現(xiàn)手法都比較簡(jiǎn)單。比如影片《盧米埃工廠的大門(mén)》表現(xiàn)的就是生活里簡(jiǎn)單的一幕而且拍攝手法也非常的簡(jiǎn)單。我們今天不少的微電影題材也是來(lái)自生活，很多都有生活原型。如本次大賽的參賽微電影《黃山畫(huà)魂》就是取材一個(gè)畫(huà)家16年堅(jiān)持不懈創(chuàng)作一幅100 米長(zhǎng)的瓷版畫(huà)的故事。片中再現(xiàn)的瓷版畫(huà)不論是創(chuàng)作過(guò)程還是創(chuàng)作成果都是真實(shí)的。參賽微電影《我們的青春之歌》就是取材于江西省永豐縣一支中老年合唱團(tuán)的故事。片中的許多人物都有真實(shí)的原型。他們熱愛(ài)合唱藝術(shù)，克服種種困難練習(xí)合唱，最后唱到國(guó)家大劇院奪得全國(guó)金獎(jiǎng)。這里面的故事情節(jié)、矛盾沖突都不是編劇虛構(gòu)的，也都有生活的原型。安義縣的參賽微電影《宗山米粉世家》取材的也是一個(gè)真實(shí)的故事，表現(xiàn)了在今天激烈的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下一對(duì)年輕人對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承、堅(jiān)守和對(duì)純真愛(ài)情的追求所遭遇到的巨大阻力。

相當(dāng)多的微電影都帶有自?shī)首詷?lè)的成分，因此無(wú)論是在劇本創(chuàng)作還是在拍攝手法上都顯得不夠?qū)I(yè)。如參賽微電影《傳遞愛(ài)》，表現(xiàn)的是一個(gè)有聽(tīng)覺(jué)障礙的小孩，得知該米粉店為每天第100 個(gè)顧客免費(fèi)送上一碗米粉時(shí)，為了讓奶奶在生日那天吃上一碗米粉，他一大早就在米粉店門(mén)前數(shù)進(jìn)去的顧客數(shù)。而老板發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子的舉動(dòng)時(shí)，打電話叫朋友來(lái)吃粉，好讓這個(gè)孩子早點(diǎn)讓他奶奶吃上免費(fèi)的米粉。整個(gè)故事很簡(jiǎn)練而且非常感人。不過(guò)本片在配設(shè)手法上無(wú)論是鏡頭的運(yùn)用、蒙太奇的剪輯，還是用光、化妝等都顯得比較粗糙?！段覀兊那啻褐琛啡瑳](méi)有一個(gè)專(zhuān)業(yè)演員，全部是合唱團(tuán)成員自己演自己。也沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演，甚至攝像師都不是拍攝電影、電視劇的專(zhuān)業(yè)攝像。因?yàn)閰⑴c拍攝的都是業(yè)余人員，拍攝現(xiàn)場(chǎng)誰(shuí)看了都要來(lái)“導(dǎo)幾下”。因此本片不僅讓合唱團(tuán)成員們過(guò)了一把演戲的癮，也讓不少在場(chǎng)的人過(guò)了一把導(dǎo)演癮。

獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之微

時(shí)下不少人認(rèn)為微電影就是縮小的電影或微型電視劇，因此他們?cè)谠u(píng)判一部微電影作品的優(yōu)劣時(shí)，總是不由自主地用電影或電視劇的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷。他們要求微電影也應(yīng)該有鮮明的人物性格，有完整的故事發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局過(guò)程，即有矛盾沖突產(chǎn)生的原因，矛盾沖突的發(fā)展、高潮和結(jié)局。在拍攝剪輯中也要有反應(yīng)鏡頭，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換要有空鏡頭過(guò)渡，不然轉(zhuǎn)場(chǎng)太突兀等。

然而在我們這次參賽微電影的拍攝過(guò)程中，有的微電影作品在故事完整性上就明顯不足。如微電影《宗山米粉世家》，本來(lái)一對(duì)青梅竹馬的戀人，沒(méi)有任何鋪墊和交代，女孩父母突然就要求女兒的男朋友改做機(jī)制米粉，不然就要女兒和男朋友分手。最后這對(duì)戀人還是走到了一起，而這個(gè)女孩父母反對(duì)的態(tài)度是否轉(zhuǎn)變卻沒(méi)有交代。如果從一部正規(guī)的電影來(lái)看，這部微電影確實(shí)有欠缺。可是作為時(shí)間長(zhǎng)度只有普通電影幾分之一的微電影，留下一些給觀眾想象的空間也不是件壞事。畢竟是一部十幾分鐘的微電影，只要把故事講精彩了就行，沒(méi)有必要把什么都交代得那么清楚。微電影《我們的青春之歌》幾乎所有的轉(zhuǎn)場(chǎng)都沒(méi)有任何空鏡頭過(guò)渡，使得看慣了普通電影，特別是看慣了肥皂劇的觀眾，對(duì)這樣沒(méi)有過(guò)渡的轉(zhuǎn)場(chǎng)感到不習(xí)慣。然而微電影這樣的處理卻是必要的。此外還有一些微電影就如以前也曾出現(xiàn)過(guò)的“一句話小說(shuō)”，故事簡(jiǎn)單到就是一個(gè)小小的橋段。如參賽微電影《一元錢(qián)》，沒(méi)有故事發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局，沒(méi)有矛盾沖突，甚至連片中人物的名字都沒(méi)有。全片表現(xiàn)了一個(gè)顧客花一元錢(qián)買(mǎi)了三個(gè)包子給一個(gè)老年乞丐吃，從而感動(dòng)了原本有點(diǎn)冷血的包子店小老板。故事就是這樣簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到有人認(rèn)為這不是藝術(shù)作品而是一個(gè)單純的說(shuō)教。

精致精美之微

微電影正是由于篇幅的短小，因此它在拍攝制作藝術(shù)上走了兩個(gè)極端。第一個(gè)極端如上述所提出的，微電影如果作為草根藝術(shù)，在拍攝制作上就顯得粗糙。然而如果微電影由專(zhuān)業(yè)的電影人來(lái)拍攝制作，那么微電影的拍攝就比普通的電影、電視劇顯得精雕細(xì)刻多了。

本次參賽作品不少就是由專(zhuān)業(yè)影視制作人員拍攝制作的，因此其作品不論是劇本、導(dǎo)演分鏡頭本都非常講究，攝影機(jī)使用的不是電視攝像機(jī)而是專(zhuān)業(yè)電影攝影機(jī)，燈光、化妝、道具等都非常專(zhuān)業(yè)，剪輯、音樂(lè)、音效等也非常專(zhuān)業(yè)和精細(xì)。本次參賽微電影《鳳儀天下》通過(guò)弘揚(yáng)“贛繡”藝術(shù)和講述“破繭成蝶”的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，描繪了年輕人擇業(yè)和企業(yè)家二度創(chuàng)業(yè)過(guò)程中蘊(yùn)含的辛酸苦辣。巧妙地將充滿濃郁中國(guó)女性韻味的旗袍與水墨、青花及江南古鎮(zhèn)風(fēng)格貫穿整部影片。全劇還把贛派的各種藝術(shù)元素混搭和融合，給人以耳目一新的視覺(jué)享受。這是一部不以故事尖銳矛盾沖突取勝，而是為了與主題協(xié)調(diào)，畫(huà)面非常唯美的微電影，色調(diào)帶著淡淡的江南特有的溫馨，音樂(lè)更是蘊(yùn)含著贛劇風(fēng)格。因此這部精美的微電影視覺(jué)沖擊力和音樂(lè)感染力都讓人感到深深的震撼。而本次大賽的另一部參賽微電影《回家過(guò)年》，以風(fēng)趣幽默表現(xiàn)手法，講述了航空護(hù)林人甘于奉獻(xiàn)、不懼艱險(xiǎn)的精神。片中同時(shí)出動(dòng)兩部直升飛機(jī)，地面一個(gè)拍攝機(jī)位、滅火直升飛機(jī)上一個(gè)拍攝機(jī)位、滅火直升飛機(jī)旁邊一架拍攝的直升飛機(jī)還有一個(gè)機(jī)位，并利用林業(yè)部門(mén)的“煉山”和森林滅火，經(jīng)過(guò)精心組織，非常真實(shí)地在森林大火中拍攝了直升飛機(jī)航空護(hù)林的戲碼。通過(guò)多角度拍攝航空滅火的驚險(xiǎn)瞬間，讓這部微電影有了極具視覺(jué)沖擊力的大片元素。

隨著互聯(lián)網(wǎng)特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)人們生活影響的日益加深，當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入到微信、微博、微電影的“微時(shí)代”。由于微電影這種藝術(shù)形式近年來(lái)才開(kāi)始興起，因此，微電影的創(chuàng)作和微電影的研究剛剛起步，即使要找到一個(gè)公認(rèn)的微電影的定義都很難。而本次大賽收到的參賽作品上百部，其題材之廣泛、藝術(shù)手法之多樣，對(duì)微電影創(chuàng)作是一次有益的展示，也是對(duì)江西乃至全國(guó)微電影作品的一次檢閱。我們有理由相信，微電影將是我們這個(gè)時(shí)代如唐詩(shī)宋詞那樣具有歷史象征意義的文學(xué)藝術(shù)樣式。