張梓昆

【摘 要】波羅乃茲源于波蘭，它不像瑪祖卡那樣具有民間風(fēng)俗的特性，但是它擁有莊重華麗的波蘭貴族氣息，由于大多數(shù)都是3/4拍子的節(jié)奏，所以又常常被叫做波蘭舞曲。當(dāng)年寫波羅乃茲最多的作曲家當(dāng)屬波蘭音樂家肖邦，我們熟知的有《軍隊(duì)波羅乃茲》和《英雄波羅乃茲》，但是這首《升f小調(diào)波羅乃茲》也別具風(fēng)味。

【關(guān)鍵詞】肖邦;波羅乃茲;波蘭舞曲;演奏分析

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0093-01

一、肖邦及其作品簡(jiǎn)介

弗雷德里克·佛朗索瓦·肖邦，是享譽(yù)世界的波蘭音樂家，浪漫主義時(shí)期的代表人物。肖邦一生以創(chuàng)作鋼琴音樂作品為主，是西方音樂史上最重要的音樂家之一，《練習(xí)曲》、《圓舞曲》、《夜曲》、《敘事曲》、《前奏曲》、《波羅乃茲舞曲》等均是他的代表作。

肖邦音樂作品風(fēng)格豐富，比如他的夜曲作品，非常的細(xì)膩柔和，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，而他的敘事曲則處處充滿了情節(jié)性的輾轉(zhuǎn)起伏，圓舞曲和波羅乃茲則充滿了華麗優(yōu)雅莊重的旋律。

二、《波羅乃茲舞曲》的起源

最早的波羅乃茲是按照所寫的固定的詞句來(lái)作曲的，一般描寫古代波蘭英雄的體魄和豪邁情懷，歌頌偉大的騎士精神。波羅乃茲以其華麗的風(fēng)格成為一種美麗、自信的音樂風(fēng)格，李斯特曾稱波羅乃茲舞曲實(shí)際上是“一種漂亮，光榮，顯示聲勢(shì)的展覽會(huì)”。波羅乃茲舞曲是一種比較威武、莊嚴(yán)，具有貴族華麗氣息的三拍子的舞曲，以強(qiáng)拍開始，樂句大多結(jié)束在第三拍，速度是每分鐘96拍，通常為三部曲式。

三、《升f小調(diào)波羅乃茲Op.44》作品分析

肖邦《升f小調(diào)波羅乃茲Op.44》創(chuàng)作于1840--1841年間，呈獻(xiàn)給德·波渥公爵夫人。這首作品并沒有具體的標(biāo)題，作品屬于戲劇性發(fā)生強(qiáng)烈碰撞的風(fēng)格。戲劇性的突發(fā)力量以及音樂的緊張發(fā)展，在這部作品里都達(dá)到了前所未有的高度，并且在樂曲的中段插入了瑪祖卡舞曲，這是肖邦唯一一首將波羅乃茲和瑪祖卡兩種不同體裁的舞曲結(jié)合在一起創(chuàng)作的樂曲。這首樂曲具有深刻的戲劇性，李斯特曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“動(dòng)力基本狂亂、不詳、好像是預(yù)兆颶風(fēng)即將來(lái)臨，好像是聽到絕望的哀呼，狂叫，好像是從遠(yuǎn)處戰(zhàn)場(chǎng)上傳來(lái)的隆隆的炮聲……”;第二段里，調(diào)性開始不斷變化，塑造出堅(jiān)強(qiáng)有力的音樂形象，使人聯(lián)想到刀光劍影、激烈奮進(jìn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面;而第三段則是用瑪祖卡節(jié)奏寫成的田園風(fēng)光性質(zhì)的樂曲，猶如戰(zhàn)斗的間歇，是對(duì)寧?kù)o生活的向往與追求。全曲最終在悲劇性色彩中結(jié)束。

《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》是雙重中部的復(fù)三部曲式，第一段升f小調(diào)轉(zhuǎn)降至b小調(diào)A大調(diào);第二段第一中部升f小調(diào)、A大調(diào)，以A大調(diào)為中心調(diào)性不斷變化;第二中部為由瑪祖卡舞曲特征的中段;第四段再現(xiàn)第一段;最后是尾聲。

四、《波羅乃茲舞曲》的演奏分析

樂曲的1-8小節(jié)是引子，引入旋律，這個(gè)引子具有潛在性的激動(dòng)不安的特點(diǎn)，第1小節(jié)是核心動(dòng)機(jī)，第2小節(jié)擴(kuò)大音程。從第5小節(jié)開始，八度的回旋旋律加大了沖擊力，把旋律推向頂峰。接下來(lái)是明顯的波羅乃茲節(jié)奏，音樂形象沉著、威武、雄壯，又帶點(diǎn)悲戚，在演奏時(shí)要注意旋律的走向，左右手的旋律聲部要突出，不能生硬死板，以免彈出進(jìn)行曲的感覺;從17小節(jié)開始有兩條旋律線，一個(gè)是輪流到左手的主旋律，另一個(gè)是右手高音區(qū)的旋律，要彈得清晰，中間的和弦伴奏輕快且清晰，不能加重音;27小節(jié)樂曲開始轉(zhuǎn)調(diào)，旋律開始變得柔和。這時(shí)裝飾音要清晰且華麗，附點(diǎn)音符要掌握好節(jié)奏，注意八度演奏的整齊統(tǒng)一、干凈利落;61小節(jié)開始，音樂返回主旋律，但是在演奏上發(fā)生了變化，左手加入了音階，伴奏也增加了難度，基本都是八度的旋律伴奏;67-68小節(jié)有從右手轉(zhuǎn)左手的下行半音階，這段在演奏時(shí)要注意統(tǒng)一性、整體性，既要突出旋律，又要演奏出大氣磅礴的音樂形象。

79小節(jié)開始是插部，一直到102小節(jié)32分音符的演奏，要注意均勻且整齊。由于音符的位置不好掌握，要多慢練，再逐漸加速，111-125小節(jié)同樣如此;127-261小節(jié)是對(duì)比中部，以瑪祖卡舞曲形式為體裁，旋律的歌唱性非常重要，與波羅乃茲舞曲部分形成了鮮明的對(duì)比，此處的練習(xí)要注意情感的運(yùn)用和變化。

262小節(jié)開始是主旋律的變化再現(xiàn)，氣氛變得更加莊嚴(yán)莊重，八度與和弦也明顯增多，力度開始增強(qiáng)，仿佛從夢(mèng)境回到了現(xiàn)實(shí)，最后在悲壯的色彩中結(jié)束。這一段對(duì)于手指和手臂的力度要求非常高，彈起來(lái)也十分的累，因此建議多慢練，注意力度的變化，掌握好情感。

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦這首曲子生動(dòng)反應(yīng)了其音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，再現(xiàn)重復(fù)時(shí)越來(lái)越復(fù)雜，織體越來(lái)越多，和弦也具有旋律色彩，以及將音階、半音階都使用到作品中，使音樂形象越來(lái)越壯大。瑪祖卡與波羅乃茲的同時(shí)出現(xiàn)，既形成了對(duì)比，同時(shí)也展現(xiàn)了肖邦音樂作品的情感變化，具有雙重特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭培.肖邦“波洛涅茲舞曲”的民族精神[J].鋼琴藝術(shù)，1997（02）.

[2]廖乃雄.隱藏在花叢中的大炮—波蘭愛國(guó)音樂家肖邦作品簡(jiǎn)介[M].北京：人民音樂出版社，1981.

[3]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[4]胡千紅.肖邦鋼琴音樂的創(chuàng)作個(gè)性[J].鋼琴藝術(shù)，1999（04）.endprint