張冬冬 謝明洋

頤和園寫秋軒造園藝術(shù)初探

張冬冬 謝明洋

頤和園寫秋軒的選址對于造園來說并不理想，但是我們的前輩們卻能在這里創(chuàng)作出極富詩意的園林棲居，并被孟兆禎先生譽(yù)為典范。本文嘗試結(jié)合歷史文獻(xiàn)、實(shí)地調(diào)研與測繪對其進(jìn)行一系列的研究，通過分析其園林內(nèi)部與外部空間環(huán)境、成景與得景等多方面因素，總結(jié)其“景面文心”的園林內(nèi)涵，并深入剖析寫秋軒假山的設(shè)計(jì)推理過程與其成功的原因。以期更為深刻地理解傳統(tǒng)山地園林造園藝術(shù)，并為現(xiàn)代山地園林的設(shè)計(jì)與營造提供借鑒。

頤和園；寫秋軒；山地園林；意境；假山

修回日期：2015-04-27

《園冶》載：“園地惟山林最勝，有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工?！保?］但現(xiàn)實(shí)并非所有山林地帶都能遇到這樣好的條件，頤和園寫秋軒就是一例。然而正是在這處乏善可陳的山坡上，清代園林設(shè)計(jì)建造者卻創(chuàng)作出了耐人尋味的山地園林杰作寫秋軒。特別是其場地設(shè)計(jì)與掇山相結(jié)合，達(dá)到了“雖由人作，宛自天開”的高超境界。正如孟兆禎院士所講，“寫秋軒假山在古典園林山石擋土墻的做法中做的最好，堪稱皇家園林掇山典范，值得后人深入研究與學(xué)習(xí)”①。

1　寫秋軒外部環(huán)境與內(nèi)部原初環(huán)境

寫秋軒位于頤和園萬壽山前山東麓。它北倚山脊南面昆明湖，西臨排云殿佛香閣建筑群，東近無盡意軒、千峰彩翠等景（圖1）。乾隆詩曰：“昆明滄池俯，萬壽髙峯仰”［2］194，“智仁樂并兼，會心在俛②仰”［2］196?？梢娖渫鈬杈皸l件優(yōu)越。另按周維權(quán)先生解釋，寫秋軒選址受萬壽山前山建筑群中軸對位布局影響。［3］宏觀來看，它的確起到呼應(yīng)整體、點(diǎn)染前山的作用（圖2）。但再從成景方面來看該處內(nèi)部原初環(huán)境和條件，并不理想。

對照萬壽山地形圖進(jìn)行實(shí)地踏勘（圖3），寫秋軒西、北、東三面坡度均勻，呈北高南低略向東傾斜狀。而基址南面地形變化紛雜，顯然與前者趨勢相悖。結(jié)合園史不難發(fā)現(xiàn)，這一改變?yōu)槌踅〞r(shí)就地平衡土方、尤其是光緒重修頤和園為慈禧開辟牡丹花臺所致。另外，基址西北有兩處裸露山巖，但距寫秋軒較遠(yuǎn)。除此，該處山石均為人工掇筑。由此可以推測，建園前這里地形坡度大體均勻、地貌呆板，無嶺巒溝壑之變化，亦無清可軒、智慧海等處大片可資利用的裸露石脈、懸?guī)r峭壁等地貌景觀，可以說是平淡無奇。

1 寫秋軒區(qū)位、外圍環(huán)境與地望分析圖

2 萬壽山前山建筑群中軸對位關(guān)系

2　寫秋軒內(nèi)部環(huán)境及園林意境

基于上述地形條件，建成后的寫秋軒園林坐北朝南，東西88m南北50m，含瞰碧臺-圓朗齋與寫秋軒高下兩層臺地院，并由西、北兩面假山環(huán)護(hù)而成（圖4-5）。

2.1瞰碧臺——圓朗齋臺地院

由東而入首層臺地院，兩座各三間卷棚硬山式建筑位列南北而立，將院落分為南、北、中三小段（圖6）。南座瞰碧臺，前庭東南向抹圓角而前伸，屹立于陡坡之上。其臺面積雖小但借得湖景甚廣，恰如乾隆詩贊“一碧平拖萬頃瀾，巖臺瞰意與俱寬”［2］198。北座圓朗齋，后庭背倚假山東端，下俯野卉上仰山林，沿小路北上西折即可循徑探幽。該層中庭重在通行，有一梯階連同圓朗齋西爬山廊與臺地二層相連。兩建筑曰“圓朗”、曰“瞰碧”，則含蓄地道出了這里景致所在及其意境。“依然山水間，妙趣托仁智。……如山亦有峰，圓嶠登所自。如水亦有波，朗照含品類?！保?］195“仁德為圓智得朗，曰山曰水備于斯。”［2］197從而寄情山水、物我為一。此外，圓朗又有明月之義。“昆明百頃碧澄鮮，鏡影當(dāng)前朗且圓”［2］195，令人聯(lián)想中秋月圓，“鏡影”則表達(dá)昆明湖水中之月，所以圓朗齋前修一高臺曰“瞰碧”，因高得遠(yuǎn)，進(jìn)而“近水樓臺先得月”。由此圓朗齋、瞰碧臺巧以景名相聯(lián)，而又呼應(yīng)了主題寫秋。

4 寫秋軒總平面圖

5 寫秋軒鳥瞰圖

6 寫秋軒園林建筑群東部剖面圖

2.2寫秋軒臺地院

第二層臺地院建“尋云”、“觀生意”兩座重檐四角攢尖方亭，位列臺地北側(cè)東西兩邊，各借一段爬山廊與臺地中后部另一高臺相連。此臺面積不大，卻載園之核心。它背靠該園假山最高峰，前設(shè)寶崁居高臨下，上建一座三開間卷棚歇山頂建筑，名曰“寫秋軒”。畫龍點(diǎn)睛，統(tǒng)攝全園。由此，上述建筑組合將該層臺地分成南北兩片，空間迥異，而又通過亭、廊、柱隙相互滲透（圖7）。南側(cè)是寫秋軒前平臺“觀生意臺”，空間開敞，性格開朗?！皻馑€曦晶，秋清果是清。吟風(fēng)高樹朗，滟露雜花榮。湖澈淪漣影，山開錦繡情?！保?］200-201乾隆詩文言簡意賅地指出這里景致因時(shí)而借、樹高花繁，但并不造成空間擁堵、視線隔絕。北側(cè)為建筑與假山群構(gòu)成的狹長空間，沿中行走時(shí)上時(shí)下、偶闊偶狹，有若穿行山谷。因而有“雨后山風(fēng)颯爾吹，野芳繞砌露華滋。一聲蛩響叢間遞，各寫秋情肯讓誰”［2］201的詩句。這種綜合利用園林手段因借氣象與生靈的創(chuàng)意，充分挖掘了園林意趣，拉近了人與自然的距離。

拙政園有一聯(lián)曰：“春秋多佳日，山水有清音”。意即一年可以“春秋”代之。刨去“春”字，還有“一日不見如隔三秋”之說。另外秋天又是一年中收獲的季節(jié)，所以稱軒名作“寫秋”，以言詠意，可抒發(fā)設(shè)計(jì)者對秋的贊美。寫秋軒西亭名“觀生意”，則誘引游人體味林中鳥語花香、湖上鳶飛魚躍。這種生機(jī)盎然的生態(tài)園境，在園林問名藝術(shù)中僅以一字“生”，點(diǎn)明了園林的功能與意境。此外古人認(rèn)為云產(chǎn)生自山石洞岫之中，因此后世掇山哲匠講究“置石看云起，移石動云根”，從而賦予了云與石之間浪漫的聯(lián)想。尋云亭后正是寫秋軒假山極為精彩的片段之一，“尋云”即是“尋幽”，一字之變而又多了幾分仙趣?？傊鲉误w建筑意境均統(tǒng)一于“寫秋”之下，卻又因境成景各有千秋。孟兆禎先生講，“我們做的景物都不會說話，但是我們題的園名、額題和寫的對聯(lián)可以跟游人產(chǎn)生會心的交流?！保?］寫秋軒正是通過這種“景面文心”的藝術(shù)手法概括提煉了園林意境。

7 寫秋軒園林建筑群中部剖面圖

8 寫秋軒園林建筑群西部剖面圖

9 寫秋軒假山、地形豎向圖

寫秋軒臺地院西側(cè)，是另一段極為精彩的假山（圖8）。游人經(jīng)此走下臺地，寫秋軒則在山石林木的交相掩映中漸行漸遠(yuǎn)。谷道末端接一園路，經(jīng)寫秋軒臺地院前下方，向東直達(dá)瞰碧臺、圓朗齋，其間另分一條園路通向山下。

3　寫秋軒園林掇山的門道

寫秋軒利用掇山代替“一刀切”式的擋土墻究竟是怎樣修建的？又具體好在哪里？不妨展開分析。為便于闡述，這里將其分為西面假山（A、B、C三小段）與北面假山（D、E、F、G四小段）兩個(gè)片區(qū)（圖4、9）。

3.1意在手先，隨曲合方

《讀畫紀(jì)聞》論及山水畫有云：“山水章法如作文之開合，先從大處定局，開合分明，……若從碎處積成大山，必至失勢?！保?］人工掇山雖是利用料石集零為整，但道理相通，設(shè)計(jì)師也當(dāng)從原有山體、建筑與掇山三者關(guān)系的大局入手。

今園中核心建筑寫秋軒雖占據(jù)全園制高點(diǎn)，但其平面位置并未與左右兩亭取齊。從光緒年間重建寫秋軒的兩幅“樣式雷”圖之比較中，可見當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師曾對這一布局有過思考，但最終放棄了改建方案［6］（圖10-11）。綜觀全園地勢，當(dāng)初首建之時(shí)如若主殿與兩亭取齊，寫秋軒后地勢則明顯低于其西側(cè)觀生意亭后。但若將主殿北移，其后地坪依山勢必然抬升，從而高于兩亭之后，并因兩翼高度不同而出現(xiàn)“左急右緩”的動勢，使得巒頭朝向萬壽山主峰奔趨。再看圓朗齋，同樣采用平面上的錯(cuò)位布局，反向南移。一則可借山勢降其高程，從而減弱它在立面上對上層臺地建筑群的干擾；二來也為北面假山豎向設(shè)計(jì)提供基底的高差變化。同時(shí)，其平面布局也得以曲折宛轉(zhuǎn)，并結(jié)合西面假山在全園范圍對建筑、層臺構(gòu)成環(huán)護(hù)。西面假山則作為擋墻在總體格局之下滿足西向交通進(jìn)而細(xì)化（圖12-13）。另值得注意的是，假山最高點(diǎn)據(jù)地形本應(yīng)位于西北角，但因?qū)懬镘幈币贫『棉D(zhuǎn)位其后，這樣主殿后倚主峰順理成章。由此，園林得以從容地以假山為紐帶，隨山體之“曲”合建筑之“方”③。恰如乾隆《塔山四面記》所云：“室之有高下，猶山之有曲折，……山無曲折不致靈。然室不能自為高下，故因山以構(gòu)室者，其趣恒佳?！保?］寫秋軒實(shí)例不但印證此理，同時(shí)逆向告訴我們，園林設(shè)計(jì)遵循這一規(guī)律也可能動地、在條件不佳的山地去順應(yīng)山勢而又創(chuàng)造更為理想的自然環(huán)境?！巴鈳熢旎械眯脑础?，這不可不說是前人的一種杰出智慧。

10 光緒重建頤和園時(shí)期的寫秋軒重建方案

11 光緒重建頤和園時(shí)期被放棄的寫秋軒改建方案

12 寫秋軒假山總體布局（由西南視之）

13 寫秋軒假山總體布局（由東南視之）

3.2雖由人作，宛自天開

自然山石由于風(fēng)化、溶蝕等作用往往是化整為零［8］。寫秋軒假山師法自然，依地形變化自然錯(cuò)落，剖立面上它會分層，平面上也要分崗（圖9）。由此剔除了人工垂直擋墻呆板、平滯之弊［9］，從而達(dá)到了雖由人作、宛自天開的高超境界。

3.2.1西面假山

西面假山被分成三座山崗，高矮各異卻平正大方、渾厚雄沉，與宮苑性質(zhì)極其吻合（圖14-18）。三崗之間形成三叉谷道，除供通行也可排水。置身谷地不難發(fā)覺A崗最低，并隨地勢高下又細(xì)分為7座面積、形狀不同的小崗，而最高者居主體中部偏北，朝主山C崗南側(cè)靠攏。較A崗稍高者為B崗，其為一峰一臺、上呼下應(yīng)，并以多層石帶相連，下部石臺承接外圍園路，與A崗前端一高一矮、呈顧盼之形，其間夾嵌山石臺階一段尤為經(jīng)典。同時(shí)，B崗石臺下部西、南兩側(cè)另有更矮的山石綿延伸展，使得整座山崗猶如從地下鉆出一般躍然而現(xiàn)。最后，至高的C崗之上頑巖壓頂懸挑于空，雖高僅3m卻有如壁立千仞。沿其西側(cè)石階旋轉(zhuǎn)而上恍然發(fā)現(xiàn)，C崗之后山體脈絡(luò)相連層崗蜿蜒。不過，由此轉(zhuǎn)身南俯，則可將A、B二崗各巒、臺、谷、壑盡收眼底。反之置身三崗之下，無論南北各端均可捕獲異樣的深遠(yuǎn)感。《林泉高致》有論：“蓋畫山，高者、下者、大者、小者，盎睟向背，顛頂朝揖，其體渾然相應(yīng)，則山之美意足矣?！保?0］寫秋軒西面假山正是該論在三維層面實(shí)踐的精華。這種“三崗鼎立主客分明、谷道攀行崗中有崗、崗后藏脈深不可測”的掇山理法不僅捕捉了自然美的內(nèi)在規(guī)律，同時(shí)使得空間體驗(yàn)最大化。

14 自西北向俯視西面假山三座山崗

15 自南而視西面假山三座山崗

16 西面假山A崗

17 西面假山B崗

18 西面假山C崗

19 西面假山之山石踏跺

20 自西向東仰望北面假山E段層巖天際

再看前述山石臺階，極近自然之能事。它利用本山石材為斜方狀條石的天然特點(diǎn)避免規(guī)則形態(tài)，處理為山石踏跺。它每一步都不一樣高，有大有小、有的高兩級有的高一級、一級半，甚至同層也都寬窄各異、卻能搭配自然?？雌饋黼m帶一點(diǎn)險(xiǎn)意，但行走起來卻很安全。另外石階走向設(shè)計(jì)亦頗為講究，恰如《園冶》所謂“路類張孩戲之貓”，生動概括了這一理法要點(diǎn)。如果說學(xué)習(xí)書法必臨碑帖，那么寫秋軒山石踏跺當(dāng)為文人寫意自然山水園中石臺階的楷模（圖15、19）。

3.2.2北面假山

北面假山主要采用分層手段。其上乘之作當(dāng)為北面假山E段，F(xiàn)段次之，其余兩段除配合整體得當(dāng)外局部則有所不足。

E段為現(xiàn)存假山最高部分（主峰），遺憾在其留給寫秋軒后庭的空間并不充裕，但畢竟立地條件有限。即便如此，前人還是為我們留下了宛自天開的山林體驗(yàn)。首先，設(shè)計(jì)者從剖立面上將該段假山分為上下兩層（圖7）。豎向上每層高差約3m；水平向上首層與頂層最高點(diǎn)（均大致與寫秋軒中軸線對齊）距寫秋軒后檐廊中部分別約為3m與6m，距首層山腳線分別約為1.2m與4.2m。以身高1.78m為例，當(dāng)人站立于后檐廊中部，欣賞假山首層與頂層的視高與視距比分別為1：2.3與1：1.4；當(dāng)人站立于山腳線附近，以上兩比例分別為1：0.8與1：0.9。意即人站在這個(gè)區(qū)間，假山首層不會遮沒頂層，假山層次與空間形態(tài)得以最佳展現(xiàn)。倘若上前一步，隨著屋檐與假山頂層沿線所夾天際愈加開闊，天際映襯下的喬木枝冠與山石組合將會更加優(yōu)雅、綺麗（圖20）。不單如此，設(shè)計(jì)者還對每層假山作了進(jìn)一步精妙處理而使其細(xì)節(jié)更臻完善。從平面而論，兩層假山之山腳與山頂沿線并非大致平行的直線，而是據(jù)東側(cè)地勢低下，有意將頂層假山東側(cè)北移，從而形成一片自西向東漸寬的條帶形小臺地。同時(shí)由于首層假山東側(cè)利用山石斜面砌筑，做了更加明顯的北移，因而上述小臺地與中部石臺（即首層中央最高處）似斷又連，其間所夾者則呈小層臺狀假山溝谷。這些處理不僅增大了寫秋軒后庭空間，并適當(dāng)降低了首層假山的高度，進(jìn)而豐富了假山的層次（圖20-22）。從立面而論，該段假山從東到西也有變化。東部末端緊鄰斜壁外伸大小三四層石臺（圖23），高低錯(cuò)落延向東南。因其位于寫秋軒東北角轉(zhuǎn)彎處，游人經(jīng)此每必俯臨。它除起到鞏固假山基礎(chǔ)外其狀亦頗為精彩。其第二層臺邊沿增設(shè)立石，則起到疏散雨水減緩徑流之用，同時(shí)山勢為之一轉(zhuǎn)而勢開，折向北面假山F段?；仡^再看E段假山西側(cè)。由于山體逼近、山勢陡升，所以這里假山設(shè)計(jì)較高，并在D段假山的配合下，起到了加固擋土的作用。其中西段末尾巖壁聳立，頂部呈懸?guī)r狀外挑，又恰值D、E兩段交匯處山谷道地勢陡降，更加劇了這一危巖聳立的高下對比（圖24）。而整個(gè)E段西端雖豎向上兩大分層并不明顯，但其中仍劃分出許多小層臺，可謂陡中見緩。這樣E段東西兩側(cè)形態(tài)因地制宜，滿足結(jié)構(gòu)等需要而又產(chǎn)生了藝術(shù)的變化。

21 北面假山E段中部偏東側(cè)兩層北凹

22 自東望西見 北面假山E段分為兩層，形成條帶狀小臺地

23 北面假山E段東端層臺疊落

24 北面假山E段西端懸?guī)r陡壁

4　結(jié)語

寫秋軒的設(shè)計(jì)營造尋找地脈特質(zhì)、揚(yáng)長避短，先難而后得，從而創(chuàng)造了詩意的山林棲居。這種面對不利條件仍能巧于因借、扭轉(zhuǎn)矛盾的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)思路，以及“是石堪堆”而又因境成景的設(shè)計(jì)手法與探索精神難能可貴。試想今日園林鋪裝、擋墻、立面、基礎(chǔ)、墊層與水泥，哪一項(xiàng)不需要開采石材、礦產(chǎn)、耗能加工？所以若能繼承國能、返璞歸真，豈不正是因地制宜、生態(tài)環(huán)保?！懊鎸湃说慕?jīng)驗(yàn)，與其束之高閣、與時(shí)代隔絕，不如選擇更寬容，更積極的態(tài)度?！保?1］寫秋軒當(dāng)之無愧為山地園林設(shè)計(jì)的一個(gè)經(jīng)典，值得我們今天認(rèn)真回顧從而繼承發(fā)揚(yáng)。

致謝：

本文在寫作期間得到孟兆禎院士和楊賚麗教授的悉心指導(dǎo)，并先后請教了頤和園管理處耿劉同、高大偉、秦雷、谷媛老師，香山公園管理處高云昆老師，北京林業(yè)大學(xué)薛曉飛、王勁韜老師，在此一并表示衷心的感謝。

注釋：

①引自筆者2015年1月7日請教孟兆禎院士訪談錄。

②俛，音“俯”，通“俯視”之“俯”。

③是為《園冶》所講“隨曲合方”園林理法的又一具體體現(xiàn)。

④圖片來源：圖1-3根據(jù)參考文獻(xiàn)［3］改繪；圖10、11引自國家圖書館藏樣式雷圖檔，排架號344-0703、348-1171；圖19、20由孟兆禎院士拍攝；其余圖片均由作者拍攝或繪制。

［1］（明）計(jì)成原著，陳植注釋.園冶注釋［M］.第二版.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1988：58.

［2］（清）弘歷.寫秋軒（口號）·圓朗齋·瞰碧臺［M］//北京頤和園管理處編撰.清代皇帝詠萬壽山清漪園風(fēng)景詩.北京：中國旅游出版社，2010：194-201.

［3］清華大學(xué)建筑學(xué)院.頤和園［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2000：122-125.

［4］孟兆禎.傳承越論越傳承，道法自然文為心［J］.風(fēng)景園林，2014，（6）：140.

［5］（清）蔣驥.讀畫紀(jì)聞·章法［M］//楊大年.中國歷代畫論采英.鄭州：河南人名出版社，1984：244.

［6］張龍.“濟(jì)運(yùn)疏名泉，延壽創(chuàng)剎宇”乾隆時(shí)期清漪園山水格局分析及建筑布局初探［D］ .天津大學(xué)碩士論文，2006：52.

［7］（清）弘歷.塔山四面記［M］//于敏中等.日下舊聞考.北京：北京古籍出版社，1988：1658.

［8］孟兆禎.孟兆禎文集——風(fēng)景園林理論與實(shí)踐［M］.天津：天津大學(xué)出版社，2011：85.

［9］孟兆禎.園衍［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2012：190.

［10］（宋）郭熙著，周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校纂注.林泉高致［M］.濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2010：41.

［11］鮑沁星.古代園林研究的感悟［J］.風(fēng)景園林，2015，（4）：130.

Landscape Architecture Study of Xieqiu Xuan in Summer Palace

ZHANG Dong-dong XIE Ming-yang

The site of Xieqiu Xuan in Summer Palace is unfavorable for gardening， but our predecessors created a poetic dwelling here. It was praised as a model by Mr. Meng Zhaozhen. This paper conducted a series of systematic studies on Xieqiu Xuan， based on historical literature review， site survey and mapping. It analyzed various factors such as the internal and external space of the garden， being and borrowing scenery and so on. It summarized the connotation of the garden behind the landscape， the design process of the rockery and the causes of its success. It is expected to provide a profound interpretation of the traditional landscaping skills for upland gardens， which will be used as a valuable reference for the design and construction of modern upland gardens.

Summer Palace； Xieqiu Xuan； Upland Garden； Artistic Conception； Rockery

TU986

A

1673-1530（2015）05-0093-07

10.14085/j.fjyl.2015.05.0093.07

2014-08-21

張冬冬/1987年生/男/河南人/北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院博士生/研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)與理論（北京100083）

謝明洋/ 1980年生/女/江蘇人/首都師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系副教授/研究方向：風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)與理論（北京100037）