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        淺談?dòng)彤嬚Z(yǔ)言的表達(dá)方式

        2015-11-07 08:25:22敖久麗閆小榮
        黑龍江史志 2015年5期
        關(guān)鍵詞:表達(dá)方式特點(diǎn)內(nèi)容

        敖久麗 閆小榮

        [摘 要]油畫語(yǔ)言是畫家用帶有自身文化特點(diǎn)藝術(shù)表現(xiàn)形式傳遞感情,具有相對(duì)穩(wěn)定性反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的、具有時(shí)代性、精神性、感染力的一種媒介。油畫語(yǔ)言的表達(dá)方式由于個(gè)人情感千差萬別,也是多種多樣的,豐富多彩的,正是這種多樣性油畫語(yǔ)言表達(dá)方式的發(fā)展,才推動(dòng)了油畫藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展,不斷滿足人們的藝術(shù)需求。

        [關(guān)鍵詞]油畫語(yǔ)言;內(nèi)容;特點(diǎn);表達(dá)方式

        一、油畫語(yǔ)言的內(nèi)容

        油畫語(yǔ)言作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)符號(hào),傳達(dá)著藝術(shù)家對(duì)客觀世界及生命的理解和對(duì)生活的感受,是一種無聲的語(yǔ)言,是溝通作品和觀眾欣賞的橋梁,是油畫的基本表達(dá)方式。對(duì)于油畫語(yǔ)言概念的界定,由于藝術(shù)家自身的理解不同,語(yǔ)言表述也多種多樣。如英國(guó)美學(xué)家克萊夫·貝爾在19世紀(jì)二十年代認(rèn)為:“線條、色彩在特殊方式下組成某種形式或形式的關(guān)系,激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系組合,這些審美的感人的形式,我稱之為‘有意味的形式”??梢哉f這種“有意味的形式”即油畫語(yǔ)言,是對(duì)油畫語(yǔ)言最早的界定。本土藝術(shù)家有人認(rèn)為:“油畫語(yǔ)言是油畫中可以用來表達(dá)作者感情的一切要素,如畫面中的各種構(gòu)成、繪畫技巧符號(hào)等等?!?/p>

        概括起來,油畫語(yǔ)言主要包含以下三點(diǎn)內(nèi)涵,首先油畫語(yǔ)言是一種溝通媒介,用以表達(dá)作者情感,傳遞給欣賞者;其次油畫語(yǔ)言的表達(dá)帶有個(gè)體性、獨(dú)具性,它主要通過油畫的構(gòu)圖、色調(diào)的冷暖、色彩的對(duì)比、透視的遠(yuǎn)近、體積的塑造和肌理的處理等來表達(dá)一種靜態(tài)的畫面;最后油畫語(yǔ)言突出體現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作的心理感受和內(nèi)心活動(dòng),不同的藝術(shù)家由于生活經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷、審美傾向、宗教信仰、地域差差異等方面的不同,所表現(xiàn)出來的形式也是多種多樣、千差萬別的,是共性與個(gè)性的統(tǒng)一,是畫家用帶有自身文化特點(diǎn)藝術(shù)表現(xiàn)形式傳遞感情,具有相對(duì)穩(wěn)定性反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的、具有時(shí)代性、精神性、感染力的一種媒介。

        二、油畫語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)

        油畫語(yǔ)言是一幅油畫的藝術(shù)符號(hào),首要特點(diǎn)是具有復(fù)雜性和滲透性。之所以說它具有復(fù)雜性關(guān)鍵在于油畫的材料多種多樣、不盡相同,主要包括油畫筆、油畫顏料、油畫框、油畫布、油畫刮刀等,是通過創(chuàng)作者對(duì)上述材料的熟練運(yùn)用,通過對(duì)畫面的造型、空間、色彩、肌理的控制和把握來形成一副靜態(tài)的畫面,傳遞情感表達(dá)思緒,以靜態(tài)的形式表達(dá)豐富的內(nèi)容。因此,油畫的內(nèi)容與形式密不可分,形式是整體表現(xiàn)出來的畫面,而內(nèi)容則是體現(xiàn)作者情感、觀念及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)現(xiàn)象的反映。因此,油畫語(yǔ)言是融合了繪畫技巧、畫面形式、色彩關(guān)系和具體表達(dá)內(nèi)容的統(tǒng)一,它是多方面相互滲透相互融合的復(fù)雜有機(jī)整體。正如斐德勒所說:“哲學(xué)家以語(yǔ)言文字表現(xiàn)他的精神思索,才能成為哲學(xué)思想;藝術(shù)家的精神,依靠表現(xiàn)技巧表現(xiàn)出來,才有藝術(shù)價(jià)值”。油畫的表現(xiàn)技巧包括的內(nèi)容很多,如色彩對(duì)比程度、透視的伸縮夸張、筆觸的連貫走向、造型的來往變化等呈現(xiàn)出來的畫面意境、情緒等在一定程度上與觀眾的思想發(fā)生碰撞,觸動(dòng)觀眾的視覺,產(chǎn)生共鳴。好的油畫作品往往能夠淋漓盡致的表達(dá)畫者的內(nèi)心世界,可以讓觀者“看”到畫者內(nèi)心語(yǔ)言,并進(jìn)行無聲的內(nèi)心交流,有了這種效果也就說明了作品的成功。

        油畫語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)其次是易被觀眾理解和認(rèn)同,油畫不僅僅是對(duì)油畫表達(dá)方式的簡(jiǎn)單堆砌,必需經(jīng)過藝術(shù)家通過藝術(shù)加工,形成能被觀眾理解的油畫語(yǔ)言,才能被廣大觀眾所接受,這就要求藝術(shù)家必須有熟練駕馭各種表達(dá)方式的能力,這就不可避免地要求藝術(shù)家自身綜合素質(zhì)必須達(dá)到一定的水平,才會(huì)創(chuàng)作出形態(tài)各異風(fēng)格不同的作品。每位藝術(shù)家的作品都會(huì)不自覺地受其個(gè)人文化知識(shí)的儲(chǔ)備、內(nèi)在品行的修養(yǎng)和個(gè)人涉獵的范圍的影響,從而奠定自身的藝術(shù)造詣,同樣也體現(xiàn)在其油畫作品之中。畫家對(duì)油畫語(yǔ)言的運(yùn)用,除了外在視覺因素外,還應(yīng)從深層次精神方面去把握油畫語(yǔ)言,如果畫者僅僅停留在技巧、形式和材料運(yùn)用這些固化技巧的探索之中,缺乏必要的情感融合,那就失去了與觀眾情感溝通的橋梁和紐帶,作品也就失去了觀眾,失去了的價(jià)值,因此應(yīng)該盡量把技巧、知識(shí)、直覺和情感融為一體展現(xiàn)在有限的畫面上,做到收放自如,緊松有度,色韻起伏,才會(huì)使油畫語(yǔ)言豐富多彩,永無窮盡。同時(shí)還要不斷地提升自身的文化、道德等多方面素質(zhì),把握好繪畫語(yǔ)言的規(guī)律,創(chuàng)造有自己特點(diǎn)的油畫語(yǔ)言,才能通過畫面表達(dá)自己內(nèi)心的精神世界和思想情感。

        三、油畫語(yǔ)言的表達(dá)方式

        油畫語(yǔ)言表達(dá)的方式多種多樣,如寫實(shí)手法、寫意手法、具像手法、抽象手法、象征手法等,每一種表達(dá)方式都代表了一種油畫風(fēng)格,代表著一種油畫派別。同時(shí)表現(xiàn)方式又由于藝術(shù)家的文化積淀和生活閱歷、性格等不同而不同。當(dāng)然觀眾對(duì)于不同的油畫表現(xiàn)形式也會(huì)有不同的藝術(shù)感受和不同的視覺反饋,從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)體驗(yàn)、藝術(shù)感悟和藝術(shù)評(píng)價(jià),最終產(chǎn)生不同的社會(huì)影響和社會(huì)效果。

        在西方油畫藝術(shù)發(fā)展道路上,寫實(shí)手法是畫家們使用最多的油畫語(yǔ)言,如達(dá)芬奇、安格爾等。當(dāng)然許多油畫作品中都不是單純的一種油畫表達(dá)方式,多數(shù)都是多種手法綜合在一起,如寫實(shí)與寫意并存,具象與抽同在。在懷斯的油畫作品《克里斯蒂娜的世界》中,可以看到明顯的抽象語(yǔ)言在寫實(shí)的畫面重的運(yùn)用,簡(jiǎn)潔的線、面勾勒出少女不屈的精神,充滿抽象和象征的意味,在格列柯的作品《揭開第五封印》中,拉長(zhǎng)的人物比例和扭曲變形的身體,加之畫面色彩強(qiáng)烈的對(duì)比,給人以爆發(fā)的視覺沖擊,這都不是簡(jiǎn)單的一種油畫表達(dá)方式所能達(dá)到的效果。著名抽象主義藝術(shù)家波洛克,從他的畫中可以看出他獨(dú)特的油畫語(yǔ)言和表達(dá)方式,使作品達(dá)到了抽象化,直接化,自動(dòng)化和表現(xiàn)潛意識(shí)統(tǒng)一,為而后西方的行動(dòng)派藝術(shù)開了先河。我國(guó)本土藝術(shù)家白羽平在自己的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中,把寫意和抽象的手法結(jié)合起來,其作品大氣蓬勃,灑脫自由,技法不拘一格,帶動(dòng)了一批本土藝術(shù)家的發(fā)展。

        一篇好的文學(xué)作品,往往通過文字所表現(xiàn)出來的情節(jié)的曲折和故事結(jié)構(gòu)的精巧來吸引讀者,不帶有形象的特點(diǎn),而油畫語(yǔ)言是出于心靈對(duì)外界的感性把握,是經(jīng)過人的精神過濾表現(xiàn)在畫面上的一種靜態(tài)客觀表象。這種視覺語(yǔ)言,不光僅僅是視覺刺激,更不是簡(jiǎn)單的摹寫。畫者的情感等因素往往會(huì)有意無意的‘歪曲外在的表象,這種的歪曲不僅是必然的,而且是必要的。即便是一個(gè)超寫實(shí)的畫家也不是機(jī)械地畫出自己所看到的客觀事物,他們必然會(huì)融入個(gè)人的感情因素,這正是藝術(shù)的真實(shí)就是情感的流露,就是藝術(shù)家內(nèi)心獨(dú)白的寫照,也是他們心靈深處的呼喚,這也正是為什么攝影永遠(yuǎn)不能代替繪畫的根本所在。因此作為油畫語(yǔ)言的表達(dá),它本身是有生命的,是一種帶有個(gè)性化的精神體驗(yàn)和情感寄托的結(jié)果。正因如此,油畫語(yǔ)言的表現(xiàn)形式才會(huì)呈現(xiàn)出發(fā)散性的發(fā)展,出現(xiàn)了東西方不同的油畫語(yǔ)言表達(dá)體系,同時(shí)在大的繪畫語(yǔ)言體系的框架中,又呈現(xiàn)出不同規(guī)則的具體油畫語(yǔ)言分支,具體到每一個(gè)油畫創(chuàng)作者,又有一些因個(gè)人經(jīng)歷、個(gè)人情感、個(gè)人性格、個(gè)人的修養(yǎng)等因素影響而形成的純屬個(gè)體化油畫表達(dá)的小法則。因此,油畫語(yǔ)言的發(fā)展和表現(xiàn)形式總是呈現(xiàn)出豐富而又復(fù)雜的多樣化形態(tài),沒有具體的套路可尋,這也符合世界是多樣性的統(tǒng)一,個(gè)人情感也千差萬別、紛繁復(fù)雜的,正是這種多樣性油畫語(yǔ)言的發(fā)展,才推動(dòng)了油畫藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展,不斷滿足人們不斷提升的藝術(shù)需求。

        作者簡(jiǎn)介:敖久麗(1973-),女,蒙古族,河北平泉人,河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師,藝術(shù)學(xué)碩士,研究方向:油畫研究;閆小榮(1974-),女,漢族,河北灤平人,河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師,藝術(shù)學(xué)碩士,研究方向:國(guó)畫研究。

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