姜志國

（佳木斯市撫遠(yuǎn)縣文化館，黑龍江 佳木斯 156500）

銅管樂隊中的長號

姜志國

（佳木斯市撫遠(yuǎn)縣文化館，黑龍江 佳木斯 156500）

長號在銅管樂隊中不像粗管上低音號和短號那樣連續(xù)演奏，其使用方法與管弦樂隊中長號的使用相似，即偶爾用來變換音色強(qiáng)調(diào)某一音型以及偶然擔(dān)當(dāng)獨奏。長號又稱拉管，是構(gòu)造上唯一未經(jīng)過技術(shù)完善，很少改進(jìn)的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的，到19世紀(jì)，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用于爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。

銅管樂隊；長號；演奏

銅管樂隊通常使用三支長號，其中兩只是次中音，一只是低音。過去習(xí)慣于使用小管徑的次中音長號和G調(diào)低音長號，但近年來它們已由中等管徑的次中音長號和大管徑的bB和F調(diào)低音長號所代替。舊式的小管徑長號很難吹好，吹得過分聲音就會撕裂，發(fā)生這種情況就會喪失真正的高貴的長號音質(zhì)。中等管徑的長號可以消滅這種長號聲音，并且力度變化范圍寬廣得多。銅管樂中的長號手有許多是技巧高超而且才華出眾，一些樂隊中的優(yōu)秀演奏者甚至向?qū)I(yè)的演奏家學(xué)習(xí)，因而技術(shù)全面、音色美好。不幸的是許多銅管樂隊中的長號手仍然保持微笑的嘴型的缺點，用舌頭去停止一個音和違反了長號演奏中的一些禁忌。在許多銅管樂隊中可能因為長號較難吹奏之故，演奏起來不如其它樂器好，這上述缺點在長號上更為明顯，許多這類演奏者不了解現(xiàn)在專業(yè)演奏家的水準(zhǔn)，他們會對目前技術(shù)水平感到驚愕。

銅管樂的記譜法對所有樂器用同一個高音譜表（低音長號除外），這樣做的用意很清楚：一個基本的譜表可以減少對理論知識的需要，并且方便了演奏者從一種樂器變?yōu)榱硪环N樂器。但對于長號手來說，這樣卻受到了很大限制，在其他演奏領(lǐng)域中長號不是當(dāng)作移調(diào)樂器處理的。學(xué)會了低音和中音譜號甚至次中音譜號，不但使銅管樂隊中長號手有結(jié)合其他樂器一起演奏的無限范圍，而且可以使用大量的練習(xí)曲與獨奏樂曲，可以說，僅僅把長號當(dāng)作是一個使用高音譜表的bB調(diào)樂器來學(xué)習(xí)的銅管樂隊隊員有必要從高音譜表的桎梏中解放出來，這樣才能在長號上有所發(fā)展。

樂器的選擇當(dāng)然是重要的，即使買不起一個真正的長號，至少也要找到一個良好的號嘴。銅管樂隊的長號手應(yīng)該在所有齊奏中追求一種大而扎實的、集中的直音，舌頭的運用只限于使發(fā)音清晰。要有良好的呼吸支持在一個音的結(jié)束時不能帶有尾巴。獨奏時要有良好的組織連音，顫動要合乎聲樂原理，在力度方面要有最強(qiáng)的ff和最弱的pp。

盡管銅管樂隊有許多缺點，但它仍然是年輕演奏者學(xué)習(xí)吹奏和發(fā)展必要的嘴型與讀譜能力的地方。它的另外一個優(yōu)點是演奏者有機(jī)會吹奏一些曲調(diào)從而可以獲得吹奏一個富有表情的樂句所需要的基本音樂素養(yǎng)。

一個長號演奏員，首先要十分熟悉、喜愛自己從事藝術(shù)創(chuàng)作的重要“武器”——長號，要十分透徹地了解，長號是一件具有自身個性與優(yōu)長的西洋銅管樂器之一。在中國它還有一個十分可愛的名稱——“伸縮喇叭”，文一點兒的，又叫“拉管”，是許多人都十分熟悉和喜歡的一件“寶貝樂器”。

現(xiàn)在通用的長號，由環(huán)形號嘴、U形伸縮滑管和主體管三個銅質(zhì)部分構(gòu)成。可自由伸縮，依管的長短分為七個“把位”（最短時為第一把位），能奏出半音階和滑音。Bb調(diào)吹中音長號、Bb—F調(diào)次中音——低音長號為最常用，此外還有次中音與倍低音兩用的長號，裝有一個附加管和活塞，拉開活塞，可使音域向低擴(kuò)展四度。

長號的演奏，一方面在于良好的呼吸、正確的吐音，另一方面，也是極為重要的方面，是“把位”的準(zhǔn)確與靈活?！鞍盐弧辈幌瘛鞍存I”那樣固定，對“把位”的掌握與把握，全憑在長期刻苦訓(xùn)練的基礎(chǔ)之上的“藝術(shù)感覺”，這也是長號演奏員藝術(shù)基本功和藝術(shù)才華與靈氣、悟氣的“集中點”。

當(dāng)然，要吹奏好長號，還有一種“號外”的功夫——綜合藝術(shù)素質(zhì)。這其中主要包括文化素質(zhì)與音樂素質(zhì)兩大部分內(nèi)涵。文化素質(zhì)是分析、理解音樂作品的前提，如作品的時代背景、思想意義、風(fēng)格特色等，都要以文化素質(zhì)為依托和支撐；藝術(shù)素質(zhì)是吹奏好長號的基礎(chǔ)，諸如視譜能力、背譜能力、聽音能力、藝術(shù)領(lǐng)悟能力、音樂反應(yīng)能力等等，都是長號演奏員所必不可少的素質(zhì)。

當(dāng)代杰出的長號演奏家們的非凡表現(xiàn)更是令世人對長號這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長號演奏出(野峰飛舞)這樣高難度的快速樂曲(全曲僅用一分鐘完成)，甚至可以在一支長號上同時奏出三聲部的美妙音樂來(上、下唇各發(fā)一個音，聲帶再同時哼嗚一個音)。于是，作曲家們?yōu)殚L號寫下了許許多多的協(xié)奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會的小品等等，令人目不暇接(其中僅前蘇聯(lián)作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十首長號協(xié)奏曲。而十二支長號的重奏曲又一定會讓你為之感嘆不已吧)。長號所特有的滑音演奏(gliss)又成為爵士樂演奏中的一個顯著特色，使長號成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。

總之，經(jīng)過了近二千多年的漫長歷史進(jìn)程，無數(shù)的優(yōu)秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長號這一古老的樂器進(jìn)入了各個音樂領(lǐng)域，無論是高雅的室內(nèi)樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現(xiàn)。長號以它的不可抗拒的藝術(shù)骸力，雄踞于管樂器這個大家族之中。

[1]楊曉東.銅管樂器的發(fā)音[J].大眾文藝,2010(01).

[2]何文婧.淺談中國小號演奏中的音準(zhǔn)問題及其對策[J].大眾文藝(理論),2009(07).

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