任興燕 李維剛

（河南師范大學(xué) 文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

問影音格致別樣紅
——《秦頌》、《荊軻刺秦王》、《英雄》視聽影像比較

任興燕 李維剛

（河南師范大學(xué) 文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

《秦頌》、《荊軻刺秦王》、《英雄》這三部刺秦影片，導(dǎo)演以自身風(fēng)格，結(jié)合響應(yīng)的拍攝技術(shù)特色，通過色彩、聲音、構(gòu)圖等元素造就了影片不同的風(fēng)格基調(diào)在給觀眾帶來很強(qiáng)的視覺震撼的同時，也沖擊著觀眾情感的世界，包含著別致的內(nèi)涵和深刻的主題。

技巧；視聽語言；格調(diào)；英雄不滅

荊軻刺秦的故事雖然已久遠(yuǎn)，但是第五代導(dǎo)演所帶來的三部刺秦，不僅給觀眾帶來了視覺震撼，而且使刺秦的英雄形象在人們心中熠熠生輝，以張藝謀《英雄》、周曉文《秦頌》、陳凱歌《荊軻刺秦王》分析，他們在塑造秦王以及刺客的身份時，無不帶有明顯的主觀色彩，在不同的導(dǎo)演風(fēng)格的基礎(chǔ)上，營造出了不同的影片格調(diào)，在給觀眾帶來很強(qiáng)的視覺震撼的同時，也沖擊著觀眾情感的世界，包含著別致的內(nèi)涵和深刻的主題。

在對三部以英雄刺秦為主旨的影片中，可以看出第五代導(dǎo)演獨(dú)特而又不同的的拍攝手法與影視技巧；用細(xì)節(jié)營造氛圍。三部影片中通過不同風(fēng)格細(xì)節(jié)描繪和色彩塑造使刺秦故事神韻俱存。

在張藝謀的《英雄》中，光線畫面技巧主要是通過影片整體色彩畫面來傳達(dá)，這一點(diǎn)也是張藝謀導(dǎo)演的個人風(fēng)格所在，在《紅高粱》中，滿目的紅色沖擊著視線，在《英雄》中更是將色彩運(yùn)用的淋漓盡致，影片色彩多樣，但卻沒有繁瑣之感，導(dǎo)演將色彩運(yùn)用分離使用，用灰、紅、藍(lán)、白、黑五種主色彩進(jìn)行渲染影片，在開篇便是用灰色展現(xiàn)宏偉盛大的場面，灰色是不存在感情色彩的顏色，在秦王的臆想構(gòu)成的第二次敘事中，所有的人物畫面均用灰色呈現(xiàn)，可謂是匠心獨(dú)到。在無名編造的第一次回憶當(dāng)中，紅色的服飾，紅色的場景，恰是影片與光線色彩的呼應(yīng)所在，紅色熱烈、躁動，對比著無名的表態(tài)的沉穩(wěn)，暗示著事實(shí)有誤，在飛雪與如月在胡楊林決斗中更是將紅色運(yùn)用到了極致。張藝謀在《英雄》中用無聲的色彩將刺秦展現(xiàn)得刻骨銘心。在周曉文的《秦頌》中，注重的是畫面光線所營造的恢弘氣勢，色彩光線的運(yùn)營講究的是一個真實(shí)而震撼的效果，斬殺燕囚奴之時，那河水與血水混成的的暗紅，色彩沒有突出，但卻在真實(shí)中沖擊的觀眾的眼球與內(nèi)心，僅僅用畫面就透露了一股濃濃的“血腥味”。

三部刺秦影片在視聽語言方面依然也是獨(dú)具匠心。張藝謀在《英雄》當(dāng)中講究的是一種詩化的配音，陳凱歌的《荊軻刺秦王》煩雜而又真實(shí)，而周曉文《秦頌》的琴聲蕭瑟，蘊(yùn)意幽長。

《英雄》整體元素運(yùn)用少而簡潔，一種飄渺的意境，一種詩化的真實(shí)，人聲、刀劍盛、雨聲、水聲、鼓聲、琴聲綜合運(yùn)用，以輔助的元素來加入到電影中，就像作是詩之配樂貫穿全片，一股詩意飄渺的氣氛油然而生。相較于張藝謀的《英雄》，陳凱歌的《荊軻刺秦王》則是一種聲聲入耳的冷感音樂。歷史是殘酷的，陳凱歌對于音樂的運(yùn)用也是在真實(shí)中、不加修飾中體現(xiàn)殘酷的質(zhì)感，《荊軻刺秦王》的聲音大都在主題上回蕩，隱含著敘事與思考。攻占趙國時，孩子手中的撥浪鼓在戰(zhàn)火喧囂聲中顯得突兀不和，天真的聲響與戰(zhàn)爭之聲形成了鮮明對比，嬴政遭受侮辱的時候，手中咣當(dāng)作響的撥浪鼓令人心驚肉跳、毛骨悚然，氣氛沉重，殺機(jī)暗起，而在趙姬腳下再次作響的撥浪鼓則含蓄著趙國孩童已經(jīng)活埋入土的悲慘結(jié)局。周曉文在《秦頌》當(dāng)中使用的音樂威嚴(yán)、兇蠻、神秘、優(yōu)雅并存，聲畫關(guān)系時而對立，時而分離，時而同步，時而結(jié)合，以音樂貫穿影片主題。在影片中多次出現(xiàn)的燕國民謠兒歌映射了主題，暗示了秦王和高漸離的關(guān)系，隱含了故事發(fā)展的脈絡(luò)，秦王和高漸離兩個人的“撕咬”注定沒有贏家。

三部影片風(fēng)格基調(diào)不同，而在聲音“靜”處理上，確實(shí)有異曲同工之妙?！队⑿邸分?，刺客無名將劍柄抵在秦王身后，超乎一般的寂靜，卻完美的顯露出無名內(nèi)心激烈的爭斗，將為天下而假刺的英雄氣概展現(xiàn)得淋漓盡致?！肚G軻刺秦王》在趙姬離開嬴政，嬴政孤立在吊橋之上時，聲音隱匿，傳神的顯露了秦王嬴政的孤苦無助，可謂此時無聲勝有聲?！肚仨灐飞稀办o”處理同樣是令人深思，登基祭臺之上，偌大的爐鼎，孤苦伶仃的秦王，無聲的流淚，一股悲愴之感升華而起。

一部刺秦，三種風(fēng)格，三位君王，唯一秦王，不同刺秦，一場戲，三種英雄，三場震撼，愿英雄不滅。

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