文/陳 苗

藝術(shù)類紀(jì)錄片的視聽特色研究
——以英國BBC攝制的《曠世杰作的秘密》為例

文/陳 苗

新世紀(jì)以來，藝術(shù)市場(chǎng)受到大眾普遍關(guān)注，藝術(shù)類紀(jì)錄片作為一種獨(dú)特的類型片也因此受到重視，成為紀(jì)錄片市場(chǎng)上的新寵。作為老牌紀(jì)錄片創(chuàng)作公司的英國廣播公司（BBC），近年來也將藝術(shù)類紀(jì)錄片作為制作的重點(diǎn)，其制作的《藝術(shù)的力量》《米開朗基羅》《達(dá)芬奇》《當(dāng)達(dá)芬奇遇上蒙娜麗莎》《畫廊外的天賦》《藝術(shù)創(chuàng)造世界》等，因其對(duì)極致完美畫面的追求，對(duì)深厚人文關(guān)懷的表達(dá)，贏得全球受眾的尊重，并在國際上屢獲國際艾美獎(jiǎng)最佳藝術(shù)類節(jié)目等大獎(jiǎng)。

自2001年起，英國BBC開始播出藝術(shù)類紀(jì)錄片——《曠世杰作的秘密》，該片介紹了美術(shù)史各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典作品，從第二季開始每季會(huì)選取三件年代代表性作品進(jìn)行介紹。到目前為止，《曠世杰作的秘密》已經(jīng)推出了八季，每季三集正片和三集特輯。《曠世杰作的秘密》憑借自身鮮明的視聽特色，成為藝術(shù)類紀(jì)錄片的一大典范?？梢哉f，視聽效果是決定藝術(shù)類紀(jì)錄片質(zhì)量好壞的重要內(nèi)容，對(duì)此，本文以英國BBC《曠世杰作的秘密》為例，主要從視覺和聽覺兩個(gè)方面對(duì)藝術(shù)類紀(jì)錄片進(jìn)行研究，以期為同類紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供參考。

用畫面表現(xiàn)藝術(shù)的美感

據(jù)調(diào)查，當(dāng)人類獲取外部信息時(shí)，有60%是通過視覺系統(tǒng)獲取的。因此，在藝術(shù)類紀(jì)錄片的制作上要非常重視對(duì)畫面的把握。英國BBC制作的《曠世杰作的秘密》之所以具有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，不僅在于其是豐富的藝術(shù)素材，還在于其獨(dú)具特色的視覺表現(xiàn)手法和拍攝風(fēng)格?？梢?，畫面是充分表達(dá)藝術(shù)類紀(jì)錄片制作意圖的決定性因素。

合理的構(gòu)圖方式。米勒曾經(jīng)指出，所謂的構(gòu)圖“就是把一個(gè)人的思想傳遞給別人的藝術(shù)”。構(gòu)圖的得當(dāng)與否一定程度上可以顯示出藝術(shù)類紀(jì)錄片整體的創(chuàng)造水平以及創(chuàng)作者對(duì)全局的把控能力，是作者創(chuàng)作思想與藝術(shù)表現(xiàn)形式的有機(jī)統(tǒng)一。藝術(shù)類紀(jì)錄片不但要向觀眾傳達(dá)藝術(shù)精粹的價(jià)值和美之所在，其本身也應(yīng)該帶給觀眾藝術(shù)的享受，因此在畫面的處理上會(huì)更加注重追求物體間結(jié)構(gòu)搭配的和諧與美感。如對(duì)主體、陪體、前景、背景以及空白等要素的位置處理，畫面中點(diǎn)與點(diǎn)、點(diǎn)與線、物體的運(yùn)動(dòng)軌跡、空間的透視把握等都隱含著豐富的情感寓意以及制作者的主觀情緒，從而促使藝術(shù)類紀(jì)錄片形式美和思想美的有機(jī)結(jié)合。以《曠世杰作的秘密》中《吶喊》一集為例，該集主要向觀眾講述了現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫先驅(qū)愛德華·蒙克一生的藝術(shù)追求，當(dāng)畫面中的他在紙上畫出第一筆時(shí)，不但意味著繪畫構(gòu)圖的開始，也是一種影視畫面構(gòu)圖的延伸。

富有藝術(shù)感的光影效果。在很早之前，藝術(shù)家們就開始認(rèn)識(shí)到光線對(duì)于描繪真實(shí)場(chǎng)景的重要性，在藝術(shù)類紀(jì)錄片《印象派：繪畫與革命》中提到，保羅·塞尚、莫奈、梵高等著名的印象派大師討論光線和色彩的應(yīng)用，認(rèn)識(shí)到隨著觀察位置的變換、光線照射角度的不同，色彩也會(huì)產(chǎn)生不同的變化，進(jìn)而影響人們觀察事物的結(jié)果。光線的應(yīng)用是電視、電影中一種常見的表現(xiàn)手法，他們可以借助光線的變換對(duì)事物的色彩、形態(tài)、空間進(jìn)行塑造和描摹，達(dá)到渲染氣氛的效果。

作為一種表現(xiàn)藝術(shù)魅力、傳達(dá)藝術(shù)精神的藝術(shù)類紀(jì)錄片，因?yàn)榫哂姓鎸?shí)性和敘事性的特點(diǎn)，所以無法運(yùn)用夸張的光影手法和脫離現(xiàn)實(shí)的電影語言。可以說，自藝術(shù)類紀(jì)錄片誕生之日起，它所運(yùn)用的光效語言就以自然光為主，很少使用特別的修辭光影，但這并不代表藝術(shù)類紀(jì)錄片的光影運(yùn)用就很遜色。在《西班牙的藝術(shù)》這部藝術(shù)類紀(jì)錄片中，就多次運(yùn)用斜陽映射在古老建筑上所產(chǎn)生的光暈效果來突出古老建筑的歷史滄桑感和厚重感，在給觀眾帶來視覺享受的同時(shí)，也讓他們真實(shí)地感受到古建筑的莊重和神秘，更加深入地了解西班牙建筑的精髓。

精妙的色彩感染力。一部藝術(shù)類紀(jì)錄片就像是一座專題類美術(shù)館，它借助小小的屏幕集中向觀眾介紹繪畫、建筑、工藝美術(shù)等藝術(shù)作品，而豐富的色彩則是表現(xiàn)藝術(shù)品之美的重要方式。色彩之所以會(huì)感染情緒是因?yàn)樵谌粘Ｉ钪校藗兎e累了許多與色彩相關(guān)的視覺經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人們的心理反應(yīng)與外部環(huán)境相呼應(yīng)時(shí)，就會(huì)誘發(fā)某種情緒的產(chǎn)生。藝術(shù)類紀(jì)錄片正是運(yùn)用這一原理，通過對(duì)色彩進(jìn)行不同的排列組合，使觀眾產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)。比如藝術(shù)類紀(jì)錄片《曠世杰作的秘密》向觀眾講述了各個(gè)藝術(shù)家、各類藝術(shù)流派的繪畫風(fēng)格，他們對(duì)色彩的精湛運(yùn)用是成就經(jīng)典藝術(shù)作品的重要因素。其中在《大碗島的星期天下午》一集，對(duì)新印象派繪畫大師修拉的作品《大碗島的星期天下午》的點(diǎn)彩技巧進(jìn)行了重點(diǎn)探究。他利用精細(xì)的色點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，生動(dòng)地再現(xiàn)了光線變幻的微妙與色彩碰撞的視覺震撼。藝術(shù)類紀(jì)錄片因?yàn)橐宰钫鎸?shí)的角度呈現(xiàn)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，所以對(duì)色彩的真實(shí)還原程度有極高的要求。色彩的失真會(huì)降低藝術(shù)品的特色與魅力，影片在向觀眾呈現(xiàn)修拉運(yùn)用點(diǎn)彩方法作畫的過程時(shí)，充分尊重了畫作的真實(shí)色彩，最大限度地還原了作品的真實(shí)面貌。

用聽覺加強(qiáng)藝術(shù)效果

聲音是一部影視作品必不可少的元素，它能夠更加準(zhǔn)確地傳遞作品所要傳達(dá)的信息。藝術(shù)類紀(jì)錄片中對(duì)作品和作者的敘述、對(duì)藝術(shù)的解構(gòu)主要由聲音來完成，如果沒有聽覺元素的滲入，僅僅依靠視覺畫面來表現(xiàn)不足以形成完整的敘事過程。一部制作精良的藝術(shù)類紀(jì)錄片，它的聲音并非簡(jiǎn)單的闡述，而是與視覺效果相得益彰，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)震撼人心的視聽盛宴。

深入內(nèi)涵的解說。藝術(shù)類紀(jì)錄片尤其是具有較強(qiáng)的敘事邏輯和時(shí)間邏輯的人物類藝術(shù)紀(jì)錄片，簡(jiǎn)單的依靠鏡頭畫面的組合、切換很難完成對(duì)人物生平的完整敘述。并且由于篇幅的限制，攝像機(jī)所能攝取的畫面只能局限在人物或事件的某一個(gè)點(diǎn)，無法將全局展現(xiàn)給觀眾，而解說恰好能夠彌補(bǔ)畫面的不足，它利用邏輯語言將畫面有序地進(jìn)行串聯(lián)，將畫面的深層含義以語言的形式闡述，使整個(gè)影片連貫流暢。

《曠世杰作的秘密》這部藝術(shù)類紀(jì)錄片，主要介紹美術(shù)史中不同階段的名家名作，向世人講述每一件藝術(shù)品背后充滿傳奇色彩的故事。由于片中許多的藝術(shù)品年代久遠(yuǎn)，最早要追溯到文藝復(fù)興時(shí)期，因此缺乏很多的影像素材。制作者想要使每一件作品都形象豐滿且富有內(nèi)涵，除了深入發(fā)掘相關(guān)的歷史資料以及圖片之外，解說詞更要對(duì)作品本身加以細(xì)致的描述。片中在向觀眾介紹喬治·修拉的作品《大碗島的星期天下午》時(shí)是這樣解說的：“仔細(xì)算算，這幅畫中共有48個(gè)人、8艘船、3只狗和1只猴子。徜徉在河岸的人們似乎在享受悠閑的晴朗午后。他不僅是賞心悅目，你會(huì)忍不住想知道畫中人的身份，以及他們?yōu)槭裁磿?huì)在那里？（畫中打著陽傘的女人）既然是出去散步，為什么會(huì)牽著一只猴子？這是不是有某種惡作劇的意涵？再來是左側(cè)釣魚的那名女子，她真的如外表般的無邪嗎？”片中以精煉的數(shù)字對(duì)畫面部分的景象進(jìn)行了詳細(xì)描述，然后又通過一系列的發(fā)問激發(fā)了觀眾繼續(xù)探索作品的興趣，充分展現(xiàn)了畫作的神秘感和藝術(shù)感，為影片的后續(xù)發(fā)展做了很好的鋪墊。

在藝術(shù)類紀(jì)錄片中，解說詞往往起到畫龍點(diǎn)睛的作用。它與畫面的內(nèi)容緊密聯(lián)系，并隨之延續(xù)，將畫面無法展現(xiàn)的深層次內(nèi)容表達(dá)得淋漓盡致。例如《曠世杰作的秘密》中對(duì)梵高的作品《向日葵》進(jìn)行解說時(shí)，配合對(duì)該畫作形象的描述，特寫鏡頭會(huì)定格畫作的細(xì)節(jié)之處，讓觀眾在解說和圖像的幫助下更加深入地理解畫作的深層含義，并引領(lǐng)觀眾沿著創(chuàng)作者的思路進(jìn)行欣賞。總而言之，解說詞是藝術(shù)類紀(jì)錄片制作者創(chuàng)作意圖的載體，對(duì)藝術(shù)品的闡述和評(píng)價(jià)是貫穿影片的重要橋梁，也是激發(fā)觀眾思考的重要方式。

溝通聲畫的同期聲。尊重客觀事實(shí)是藝術(shù)類紀(jì)錄片的重要特點(diǎn)，而同期聲因?yàn)榫邆湔鎸?shí)且聲畫同步的特點(diǎn)，能夠?qū)Ξ嬅媾c聲音進(jìn)行有效的整合，所以是溝通藝術(shù)類紀(jì)錄片聲畫關(guān)系的主要紐帶。

在藝術(shù)類紀(jì)錄片中，聲音主要來自于畫面里的人物、物件、環(huán)境音。通過聲音的真實(shí)再現(xiàn)可以增強(qiáng)畫面的真實(shí)性和可靠性，例如，在《曠世杰作的秘密》之《大碗島的星期天下午》中，制作者不但對(duì)陳列該畫作的芝加哥博物館進(jìn)行畫面描述，還讓館里的普通觀眾對(duì)作品進(jìn)行評(píng)價(jià)，這種由普通人參與藝術(shù)鑒賞的表達(dá)方式一方面能夠增加觀眾對(duì)影片的信任感，也更容易讓藝術(shù)作品為人所接受。另一方面，同期聲的引入豐富了聽覺效果，緩解了單一解說的枯燥乏味，并突出了聲畫統(tǒng)一的視聽效果。

藝術(shù)類紀(jì)錄片中的同期聲主要由三部分構(gòu)成，即主持人，采訪、現(xiàn)場(chǎng)聲、音響。其中主持人是藝術(shù)類紀(jì)錄片同期語言的重要組成部分，它不僅能夠?qū)崿F(xiàn)解說無法做到的聲畫同步，還能提高與觀眾的互動(dòng)程度，增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。采訪是對(duì)某個(gè)問題或某種現(xiàn)象有針對(duì)性地獲取可靠資料的有效途徑，它作為藝術(shù)類紀(jì)錄片的一種重要表現(xiàn)手法，通常采用與藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)人士直接對(duì)話的方式來表達(dá)某種觀點(diǎn)，凸顯了紀(jì)錄片的客觀性。而現(xiàn)場(chǎng)聲和音響則能夠很好地烘托氣氛，為藝術(shù)類紀(jì)錄片營(yíng)造逼真的效果。總之，同期聲的應(yīng)用不但提高了藝術(shù)類紀(jì)錄片的客觀性和真實(shí)性，還豐富了觀眾的聽覺體驗(yàn)，是藝術(shù)類紀(jì)錄片的常用手法。

可以說，通過對(duì)《曠世杰作的秘密》視聽特色的把握，不僅能夠加深國內(nèi)與國外同類紀(jì)錄片的對(duì)比研究，而且能夠充分感受到藝術(shù)類紀(jì)錄片的魅力所在，這無疑為中國藝術(shù)類紀(jì)錄片的發(fā)展提供了全新契機(jī)，促使我國藝術(shù)類紀(jì)錄片更廣泛地表達(dá)優(yōu)秀文化元素，推動(dòng)其可持續(xù)發(fā)展。

武漢紡織大學(xué)