李知亦 高錦 楊錦寧

摘 要：《狼圖騰》是一部動物題材電影，改編自姜戎的同名小說。電影拍攝過程中多處借用紀錄片拍攝的手段，如真實再現(xiàn)、長鏡頭、交友拍攝等等。通過這些手段真實的表現(xiàn)了蒙古人民以狼為圖騰的信仰、他們的性格和生活，也表現(xiàn)出了狼這種動物的智慧、執(zhí)著和自由。將紀錄片的拍攝手段融入電影中，使電影極具真實感和表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：紀錄片;電影;真實

電影《狼圖騰》改編自姜戎同名小說，是國內(nèi)第一部用真狼拍攝的動物題材影片，采用3D實景拍攝。電影的導演是被譽為最會拍攝動物題材影片的法國名導讓·雅克·阿諾。主演是馮紹峰、昂哈妮瑪、竇驍、巴森扎布等。整部電影的拍攝時間歷長達7年，其中光養(yǎng)狼一個環(huán)節(jié)就耗時3年。他利用類似紀錄片的鏡頭語言，盡量真實地表現(xiàn)了草原人民的生活，人與狼，人與自然之間的和諧與矛盾。

紀錄片客觀的再現(xiàn)真實，但是絕對的真實是不存在的，因此在拍攝過程中依然可以用一些虛構(gòu)的手段來達到真實。電影本身的情節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但是故事情節(jié)也是基于客觀的現(xiàn)實生活。在電影的拍攝過程中，故事情節(jié)越貼近現(xiàn)實生活，藝術(shù)表現(xiàn)就越真實，觀眾的共鳴也會越強?！独菆D騰》這部電影中多次應用了紀錄片的拍攝手段來增加電影的真實性和感染力。

一、鏡頭語言

1.長鏡頭的運用

長鏡頭是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。因為沒有后期的剪輯和組合，完全按照事物發(fā)展過程來紀實，所以長鏡頭被廣泛的應用于紀錄片中。在《狼圖騰》的電影中，為了表現(xiàn)狼的特質(zhì)，長鏡頭也多次被用到。在電影中有這樣一個場景。狼群因為饑餓而去獵殺羊圈里的羊群，但是羊圈四周被修了高高的圍墻，狼群無法輕松翻過。因此開始了，一只又一只狼沖上去，又一次又一次的掉下來，只到最后終于有一只狼成功。攝像機始終在側(cè)面拍攝狼翻過墻的過程，將這一過程完整的記錄下來。這個過程充分的體現(xiàn)出狼群的執(zhí)著和堅韌，如果僅僅是用蒙太奇剪接直接呈現(xiàn)給觀眾結(jié)果，那對于狼性的刻畫就大大減弱。

2.空鏡頭的運用

象征性的空鏡頭?？甄R頭又稱景物鏡頭，在影片中對自然景物與場景進行描寫而不出現(xiàn)人物的鏡頭，空鏡頭具有象征、暗示、隱喻、說明等多種表現(xiàn)功能。在影片中有兩處對于狼圖騰的空鏡頭的描述，分別出現(xiàn)在影片的4分鐘，兩位知青剛來到蒙古草原，和39分鐘，狼群追趕馬群的時候。兩次的背景顏色一明一暗、一暖一冷，側(cè)面表現(xiàn)出兩個場景的截然相反的氛圍。通過這些具有象征性與意境感的空鏡頭不僅可以交代事件發(fā)生的環(huán)境，也可以能夠增加影片看點，從而增強影片的藝術(shù)感染力。

二、畫面語言

1.場景布置

通過環(huán)境和場景的布置來激發(fā)觀眾的想象，烘托氣氛和塑造人物?！独菆D騰》的故事主要發(fā)生在草原上，蒙古包、羊群、日用品的陳設(shè)都有助于電影接近日常的真實生活。例如，畢力格老人蒙古包中的陳設(shè)和布景。畢力格是蒙古族的一個首領(lǐng)，擁有較高的權(quán)威。他喝酒用的碗，墻上的掛毯都體現(xiàn)出一種傳統(tǒng)的古典美。他的蒙古包內(nèi)的燈光較為昏暗，總是給人溫馨的感覺。而相比較陳陣和楊克兩個人居住的房間，布景十分凌亂，給人一種不和諧的感覺。無論是白天還是晚上都是采用天光的直射，給人一種很冷的感覺。這兩種場景的布置都十分符合人物的形象，畢力格是一個智慧、偉大、有父親般溫暖的老人;而陳陣和楊克則是青春、勇敢的之情形象。這樣的場景布置將觀眾帶入到電影的環(huán)境中去，給人一種身臨其境的真實感。

2.拍攝風格

《狼圖騰》的攝影師和導演共同確定將《狼圖騰》拍攝成一部自然主義的電影而不是唯美主義的電影，僅僅是客觀的記錄下了自然風光，沒有進行過多的顏色和亮度的調(diào)節(jié)，保持了最大的真實性。書中的情節(jié)經(jīng)歷了一年四季，在電影的拍攝過程中，也是運用真實的一年四季的景觀和光線，盡量減少使用人工光源來多加渲染。影片在保證真實性的基礎(chǔ)上應用了一些技術(shù)手段來抓取細節(jié)，例如影片采用3D的拍攝手段，使畫面看起來更為真實和立體。這符合弗拉哈迪的紀錄片拍攝理念，借用其他的技術(shù)手段無限地接近真實，只是弗拉哈迪的時代還沒有3D技術(shù)罷了。

無論是藝術(shù)片還是紀錄片都來源于客觀生活，紀錄片是對于生活的真實記錄，藝術(shù)片在真實記錄的同時又加入了對生活的藝術(shù)表現(xiàn)。因此真實記錄生活也是藝術(shù)片的一個重要因素。某些藝術(shù)片的扮演痕跡太重，僅僅是藝術(shù)上的再造而失去了真實的呈現(xiàn)。因此在現(xiàn)階段藝術(shù)片的拍攝十分需要借鑒紀錄片的拍攝手法。

三、形象塑造

1.真實再現(xiàn)

真實再現(xiàn)”是對時過境遷的特定重要情節(jié)由他人扮演，或者運用光影聲效造型，再現(xiàn)某種特定歷史性時刻的環(huán)境氛圍，作為對形象敘事的銜接和強調(diào)?！独菆D騰》中有很多蒙古籍的演員，他們的語言和生活方式都是蒙古族的，更接近于書中的形象。例如嘎斯麥，嘎斯麥是一個淳樸、能干、善良的蒙古族女性。在演員的選擇上，沒有選擇國內(nèi)一線的漂亮的女明星，而是選擇了一個觀眾不熟悉的生面孔由昂哈妮瑪扮演。相比較于主演馮紹峰的人氣額顏值來講，昂哈妮瑪則顯得稍微遜色一些，但是在電影中嘎斯麥卻絲毫不輸于陳陣。昂哈妮瑪對于蒙古族生活的了解，對于嘎斯麥的心理刻畫，她的外在形象塑造都非常成功。讓觀眾覺得昂哈妮瑪就是書中的嘎斯麥。

2.交友拍攝

所謂交友拍攝，簡言之，就是事先同被采訪對象進行情感溝通，雙方成為朋友后再投入拍攝工作?！独菆D騰》中除了陳陣、嘎斯麥、畢力格等主要的形象外，最重要的形象就是狼，狼王，小狼。阿諾導演曾說狼是世界上最難拍攝的動物，因此想要拍攝出好的電影，首先演員需要和狼建立非常親密的關(guān)系，建立朋友般的信任。在劇組中訓狼師安德魯起到了非常重要的作用。在整個劇組，從導演到演員到訓狼師對于狼都是非常尊重的，這十分符合電影中將狼視為圖騰的心理。在后期的采訪中，安德魯曾直接表示對小狼的贊賞，他說：“一個這么小的狼，在電影中表現(xiàn)出的勇敢和智慧是它非常驕傲。”馮紹峰也表示，自己就好像真的是一個狼媽媽一樣，如果小狼受傷他十分心疼。在拍攝時，攝像機和狼之間也保持著一段距離，狼是警惕性很強的動物，避免攝像機對于狼造成的干擾。

參考文獻：

[1]百度百科

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[3]閆宏.紀錄片的拍攝手法運用.科技傳播[J].2013-1（上），7-10頁

[4][5].沈偉清、潘禮紅.電視紀錄片的拍攝理論與方法.東南傳播[J].2006年第3期，81-83頁

作者簡介：

李知亦（1994.07.～），女，遼寧沈陽，大連理工大學，廣播電視新聞學;

高錦（1995.08～），女，遼寧大連，大連理工大學，廣播電視新聞學;

楊錦寧（1994.12～），女，遼寧大連，大連理工大學，金融學。