馮心韻

在浩如煙海的西方音樂(lè)歷史中，我發(fā)現(xiàn)在西方鍵盤(pán)藝術(shù)幾千年的發(fā)展之路上，第一位有記載的就是意大利作曲家蘭迪尼。這引發(fā)了我對(duì)這位中世紀(jì)晚期意大利音樂(lè)家創(chuàng)作及其鍵盤(pán)藝術(shù)成就的探究之欲。

在十四世紀(jì)意大利的一些商業(yè)發(fā)達(dá)的城市中，新資產(chǎn)階級(jí)的先進(jìn)知識(shí)分子開(kāi)始通過(guò)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作宣傳人文精神。蘭迪尼就誕生于這樣一個(gè)充滿前衛(wèi)意識(shí)的家庭。據(jù)佛羅倫薩編年史記錄者維拉尼（Filippo Villani）描述，蘭迪尼的童年因“天花”而致雙目失明，但他仍舊勤奮學(xué)習(xí)，并終身致力于哲學(xué)、占星術(shù)和音樂(lè)的研究，年紀(jì)輕輕就成為一位活躍的哲學(xué)家和社會(huì)活動(dòng)家。他曾獲得過(guò)很高的聲譽(yù)：在1364年獲得威尼斯詩(shī)歌比賽優(yōu)勝者的桂冠，由于當(dāng)局的恩典，他保留著炫目的名聲，其影響非常接近于被視為“人文主義之父”的意大利詩(shī)人弗朗切斯科·彼得拉克（Francesco Petrarca，文藝復(fù)興的代表人物之一）。蘭迪尼在歌唱藝術(shù)和音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域也頗有造詣，是十四世紀(jì)杰出的意大利作曲家和管風(fēng)琴演奏家。

歌曲是蘭迪尼最喜愛(ài)的音樂(lè)創(chuàng)作體裁。巴拉塔（ballata）是他存世作品的主要形式，這是一種仿照法國(guó)的維奧萊（virelay）或本土“勞達(dá)”形式創(chuàng)作的意大利歌曲。那一時(shí)期的歌曲大多由精細(xì)的線條、切分和顫音構(gòu)成，明顯缺乏“詞”與“曲”之間的情感紐帶。而蘭迪尼的歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)集中體現(xiàn)在：旋律具有“主調(diào)”音樂(lè)性格，極具可聽(tīng)性；典型的歌曲是由歌聲與樂(lè)器，或兩者混合進(jìn)行構(gòu)成，這與當(dāng)時(shí)的歌曲形成鮮明的對(duì)比。歌曲中優(yōu)雅的風(fēng)格，鮮明的夸張對(duì)比和明確、清晰的質(zhì)地，構(gòu)成蘭迪尼所有歌曲的特性。蘭迪尼最完整的歌曲作品保存在《斯夸爾恰盧皮古抄本》（Squarcialupi Codex）中，這是一份十五世紀(jì)初意大利佛羅倫薩藝術(shù)的手抄本，是當(dāng)今所見(jiàn)留存下來(lái)的十四世紀(jì)“意大利新藝術(shù)”的主要來(lái)源。

于潤(rùn)洋主編的《西方音樂(lè)通史》中提到“蘭迪尼終止”（Landini Cadence，或稱蘭迪尼六度，Landino Sixth）是蘭迪尼音樂(lè)創(chuàng)作技法中最重要的貢獻(xiàn)之一。雖然蘭迪尼既不是最早也不是唯一使用此種音樂(lè)技法的人；這一時(shí)期的“意大利新藝術(shù)”作曲家吉拉爾代洛·達(dá)·佛羅倫薩（Gherardello da Firenze）是最早使用這種創(chuàng)作技法的作曲家；但蘭迪尼在他的音樂(lè)創(chuàng)作中大量使用這種音樂(lè)模式，因而，在中世紀(jì)以后這種音樂(lè)模式被稱為“蘭迪尼終止”。

蘭迪尼不僅是一位創(chuàng)作成就斐然的作曲家，更值得一提的是，他的音樂(lè)與當(dāng)時(shí)許多其他方面都有聯(lián)系。譬如，他在音樂(lè)表情、尤其是將意大利語(yǔ)融入世俗歌曲的創(chuàng)作領(lǐng)域開(kāi)拓了新的形式，他的音樂(lè)似乎更可以看做是一種文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)現(xiàn)象。不過(guò)，由于蘭迪尼的音樂(lè)創(chuàng)作更多地繼承了中世紀(jì)晚期的風(fēng)格，所以音樂(lè)學(xué)家通常把他的創(chuàng)作歸類為中世紀(jì)時(shí)期的終結(jié)。與此同時(shí)，蘭迪尼還是一位卓越的器樂(lè)藝術(shù)家。他不僅掌握了精湛的管風(fēng)琴和長(zhǎng)笛的演奏技藝，而且還是擁有各種彈撥樂(lè)器高超技巧的弦樂(lè)演奏家，他掌握的弦樂(lè)器包括琉特琴和三弦琴（rebec，中世紀(jì)的彈撥樂(lè)器）等。維拉尼在編年史中還說(shuō)，“蘭迪尼是弦樂(lè)器‘syrena syrenarum’（一種結(jié)合了琉特琴功能的樂(lè)器）的發(fā)明者，這種樂(lè)器被認(rèn)為是班杜拉琴（bandura）的始祖”。蘭迪尼因此于1360年在威尼斯被塞浦路斯國(guó)王授予桂冠。

早在1361年，蘭迪尼就被聘為佛羅倫薩天主圣三大殿的管風(fēng)琴師。據(jù)意大利學(xué)者研究，蘭迪尼在1370年認(rèn)識(shí)了中世紀(jì)佛羅倫薩作曲家、管風(fēng)琴演奏家和著名管風(fēng)琴建造師安德列（Andrea da Firenze），并接受聘請(qǐng)擔(dān)任顧問(wèn)，幫助安德列建造佛羅倫薩的圣母瑪利亞教堂的管風(fēng)琴（那是在1375年左右，幸存的記錄中有安德列三天調(diào)整完成這架樂(lè)器的記載）。

莫雷蒂的《意大利管風(fēng)琴》（L’organo Iitaliano）是一本有關(guān)意大利管風(fēng)琴歷史發(fā)展脈絡(luò)的權(quán)威著作，重點(diǎn)介紹了意大利管風(fēng)琴設(shè)計(jì)、制作特點(diǎn)以及音色與調(diào)音的方式等。意大利學(xué)者認(rèn)為，十四世紀(jì)的管風(fēng)琴腳鍵盤(pán)還沒(méi)有形成獨(dú)立的操作系統(tǒng)，演奏時(shí)，為了使低音更加豐富，管風(fēng)琴制作者設(shè)計(jì)出了腳鍵盤(pán)，但此時(shí)只能將左手鍵盤(pán)與腳鍵盤(pán)聯(lián)動(dòng)，相當(dāng)于左腳幫助左手彈奏。擁有獨(dú)立機(jī)械操作系統(tǒng)、并將其與手動(dòng)音栓聯(lián)系在一起的腳鍵盤(pán)直到十五世紀(jì)才出現(xiàn)。莫雷蒂認(rèn)為，歷史上發(fā)明腳鍵盤(pán)的人是路易吉·凡·韋貝克（Luigi Van Werbecke），十五世紀(jì)貝爾納多（Bernado d’Alemagna）是完善意大利管風(fēng)琴腳鍵盤(pán)結(jié)構(gòu)的制作師。《意大利管風(fēng)琴》一書(shū)還提到，蘭迪尼在1379年幫助特羅伊納圣母領(lǐng)報(bào)教堂建造的新管風(fēng)琴，出現(xiàn)了最低音（Contra Bass），是迄今為止保留下來(lái)的最古老的一部帶腳鍵盤(pán)的管風(fēng)琴。在1387年，蘭迪尼參與了佛羅倫薩主教座堂管風(fēng)琴的設(shè)計(jì)和建造項(xiàng)目?？梢?jiàn)，他也是一位卓著的管風(fēng)琴制作家。

作為管風(fēng)琴演奏家，“來(lái)自管風(fēng)琴的弗朗切斯科”即興技巧非常有名。一部文藝復(fù)興時(shí)期的意大利中篇小說(shuō)描述過(guò)這樣一次迷人的演奏：“太陽(yáng)來(lái)了，天氣開(kāi)始變得溫暖，千鳥(niǎo)在歌唱。弗朗切斯科被命令演奏便攜式管風(fēng)琴，他上場(chǎng)依據(jù)鳥(niǎo)兒的歌聲增加或減少，變得更加抑揚(yáng)頓挫。當(dāng)他開(kāi)始吹奏時(shí)，許多鳥(niǎo)兒不再出聲，隨后加倍唱歌。說(shuō)來(lái)也怪，一只夜鶯飛來(lái)了，落在他頭頂?shù)囊桓鶚?shù)枝上?！币獯罄▽W(xué)家、數(shù)學(xué)家、作家喬瓦尼·達(dá)·普拉托（Giovanni da Prato）曾這么描繪，“演奏那么動(dòng)聽(tīng)，沒(méi)有人聽(tīng)過(guò)這樣優(yōu)美的曲調(diào)，他們的心幾乎從胸前爆裂”。普拉托在其小說(shuō)中栩栩如生地描繪、展現(xiàn)了蘭迪尼演奏便攜式管風(fēng)琴的情形，以顯示音樂(lè)所具有的如此強(qiáng)大的威力，更凸顯了蘭迪尼高超的管風(fēng)琴演奏技巧。

作為一位活躍于十四世紀(jì)的意大利作曲家、演奏家，蘭迪尼去世后被安葬于佛羅倫薩圣洛倫索教堂的墓地中，他的墓碑上雕刻著他演奏便攜式管風(fēng)琴的風(fēng)采。此外，他演奏便攜式管風(fēng)琴的畫(huà)像也出現(xiàn)在十四世紀(jì)著名畫(huà)家揚(yáng)·范·艾克（Jan van Eyck）的畫(huà)作之中。艾克是早期尼德蘭畫(huà)派最偉大的畫(huà)家之一，也是十五世紀(jì)北歐后哥德式繪畫(huà)的創(chuàng)始人。

弗朗切斯科·蘭迪尼，這位從年輕時(shí)起就活躍在佛羅倫薩的藝術(shù)家，不僅是意大利新藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的代表人物，還是一位個(gè)性鮮明的音樂(lè)創(chuàng)作技法的推行者；他不僅是歌手、詩(shī)人和管風(fēng)琴制作者，也是第一位見(jiàn)諸記載的西方鍵盤(pán)演奏藝術(shù)家。這使我們對(duì)西方鍵盤(pán)演奏藝術(shù)的認(rèn)知又向前推進(jìn)了三百年。

今天，蘭迪尼的作品已經(jīng)重新回到人們的耳際，這一時(shí)期的古鍵盤(pán)演奏藝術(shù)尚等待進(jìn)一步的探尋。