張 延

（陜西人民藝術(shù)劇院有限公司 陜西 西安 710000）

對(duì)話劇演出市場(chǎng)化的思考

張 延

（陜西人民藝術(shù)劇院有限公司 陜西 西安 710000）

【摘 要】話劇藝術(shù)在日趨完善的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，如何能既適應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律，又能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，避免成為市場(chǎng)的奴隸，這是目前亟待破解的課題。因此，本文主要針對(duì)話劇演出的市場(chǎng)化進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】話劇；市場(chǎng)化；思考

話劇藝術(shù)作為一種獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)，在日趨完善的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，如何能既適應(yīng)優(yōu)勝劣汰、適者生存的市場(chǎng)規(guī)律，又能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，從而避免成為市場(chǎng)的奴隸，這是一個(gè)目前亟待破解的課題，更是話劇團(tuán)體所面臨的生存與發(fā)展的挑戰(zhàn)。

一、演出市場(chǎng)的概念

演出市場(chǎng)作為文化市場(chǎng)的基本組成部分，是演出活動(dòng)在交換過(guò)程中形成的各種關(guān)系的總和，包括主體和客體兩部分。演出市場(chǎng)的主體是從事演出交易活動(dòng)的組織和個(gè)人，按作用的不同可分為表演者、消費(fèi)者和演出場(chǎng)所；演出市場(chǎng)的客體即演出節(jié)目，即藝術(shù)作品。

二、話劇演出市場(chǎng)的特點(diǎn)

（一）當(dāng)時(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)性是其基本特征。話劇藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)與消費(fèi)在空間和時(shí)間上是完全統(tǒng)一的，也就是說(shuō)話劇作為商品，其買賣雙方同場(chǎng)同時(shí)地直接見(jiàn)面，生產(chǎn)行為和消費(fèi)行為同時(shí)開(kāi)始、同時(shí)結(jié)束。

（二）話劇演出產(chǎn)品不以實(shí)物形態(tài)存在。話劇演出不需要任何載體來(lái)加以記錄、傳播，表演者直接面對(duì)消費(fèi)者，產(chǎn)品的生產(chǎn)者能直接感受到觀眾的反映，觀眾也可以直接看到表演者的形象。

（三）話劇演出市場(chǎng)的消費(fèi)者有一定的局限性。話劇演出需要專業(yè)性較強(qiáng)的演出場(chǎng)所，受場(chǎng)所的限制，同一場(chǎng)演出只能面對(duì)有限的觀眾；而且由于話劇的特殊形式，基本上是在同一場(chǎng)所重復(fù)演出，那么一般情況下同一觀眾不可能重復(fù)觀看同一場(chǎng)演出。

三、話劇市場(chǎng)目前所面臨的困境

（一）演出單位計(jì)劃體制色彩濃厚與完全趨附于市場(chǎng)的情況并存。在話劇演出市場(chǎng)中，演出單位是主要的主體?？赡壳埃S多話劇演出單位還繼續(xù)沿襲計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下人、財(cái)、物等各個(gè)方面都由國(guó)家大包大攬的模式，等、靠、要，沒(méi)有自主權(quán)，更缺乏積極性，競(jìng)爭(zhēng)能力較弱。與之相反，也有不少演出團(tuán)體在市場(chǎng)化轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，迷失了方向，一味迎合市場(chǎng)需求，一切以經(jīng)濟(jì)效益為核心，低俗空洞的內(nèi)容充斥舞臺(tái)。

（二）話劇產(chǎn)品質(zhì)量和演員水平均有下滑趨勢(shì)。話劇產(chǎn)品作為話劇演出市場(chǎng)的客體，是演出單位生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的商品。在文化資源相對(duì)較為豐富、人民群眾的精神文化需求日益多樣化的今天，話劇演出市場(chǎng)成為典型的買方市場(chǎng)。但是卻少有具有時(shí)代深度和強(qiáng)烈藝術(shù)震撼力的作品，沒(méi)有優(yōu)秀的劇本，自然談不上優(yōu)秀的舞臺(tái)呈現(xiàn)。另一方面，話劇排演周期長(zhǎng)，投入大，演出報(bào)酬低，使大量的優(yōu)秀話劇演員向影視劇方面流動(dòng)，加之對(duì)話劇前途存在悲觀情緒，話劇演員的演出水平呈下滑趨勢(shì)。

（三）缺乏相對(duì)穩(wěn)定的消費(fèi)群體。觀眾是話劇演出市場(chǎng)不可或缺的一部分，是演出市場(chǎng)的主體之一，是話劇產(chǎn)品的消費(fèi)者。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，尤其是在話劇演出市場(chǎng)以買方市場(chǎng)為主導(dǎo)的情況下，話劇觀眾甚至關(guān)系到話劇演出市場(chǎng)的生存，是整個(gè)話劇演出市場(chǎng)發(fā)展演變的主要?jiǎng)右?。但是由于缺乏大家喜聞?lè)見(jiàn)的話劇作品，加之改革開(kāi)放以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，藝術(shù)品種呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，話劇漸漸已淡出觀眾的視線。

四、探索經(jīng)濟(jì)、健康的途徑，繁榮話劇事業(yè)

（一）扎根生活，不斷創(chuàng)作話劇精品

好的話劇作品是繁榮話劇藝術(shù)的關(guān)鍵和核心。藝術(shù)要來(lái)源于生活，來(lái)源于人民群眾，因此，話劇藝術(shù)要正視存在的問(wèn)題和短板，懷著現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷，扎根生活，創(chuàng)作出既能弘揚(yáng)正能量、宣揚(yáng)真善美，又能被市場(chǎng)接受和喜愛(ài)的好作品。

（二）以低成本小劇場(chǎng)話劇為依托，普及話劇藝術(shù)

話劇演出投入大，回收慢，資金匱乏是演出單位所面臨的困境?？梢試L試尋找一種以有限的資金創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益最大化的演出模式。如小劇場(chǎng)話劇對(duì)演出場(chǎng)所要求不高、演出形式多樣、資金投入少，既可以加強(qiáng)演員的訓(xùn)練，迅速提高演出水平，而且由于投資小，價(jià)格相對(duì)較低，能夠吸引更多的觀眾，使大家重新認(rèn)識(shí)話劇，有利于普及話劇藝術(shù)，為大型的話劇演出積累資金。

（三）市場(chǎng)化和社會(huì)化相統(tǒng)一

話劇藝術(shù)要發(fā)展，既不能一味依靠國(guó)家投入，也不能完全市場(chǎng)化。因此，一方面各級(jí)政府應(yīng)加大對(duì)文化事業(yè)的投入，支持培育精品，穩(wěn)定話劇演員隊(duì)伍，對(duì)話劇藝術(shù)進(jìn)社區(qū)、下基層給予鼓勵(lì)和資金支持，使話劇團(tuán)體既能解決生存問(wèn)題，又能真正服務(wù)人民、回饋社會(huì)；另一方面，演出單位要準(zhǔn)確定位，將市場(chǎng)化和社會(huì)化相統(tǒng)一，把愛(ài)國(guó)主義作為文藝創(chuàng)作的主旋律，引導(dǎo)人民樹(shù)立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀，也要不斷在藝術(shù)形式上進(jìn)行創(chuàng)新，增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力和綜合能力，以適應(yīng)市場(chǎng)的需要。

話劇表演是一門高雅藝術(shù)，話劇市場(chǎng)的繁榮在一定程度上也代表了一方經(jīng)濟(jì)發(fā)展的狀況，反映出人民生活水平的高低。只有解決了溫飽問(wèn)題，生活水平達(dá)到一定程度，國(guó)民素質(zhì)達(dá)到一定層次的情況下，人們才會(huì)在文化娛樂(lè)方面增加消費(fèi)支出。我們一定要抓住機(jī)遇，轉(zhuǎn)變觀念，創(chuàng)作出更多膾炙人口的優(yōu)秀作品，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

中圖分類號(hào)：J824

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0060-01