薛 翔

（江西科技師范大學(xué)）

粵劇服飾在粵劇的發(fā)展歷程中起到了非常重要的推動(dòng)作用，粵劇服飾在戲劇表演中非常豐富多彩，是不可或缺的裝飾品，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾對(duì)粵劇服飾的審美標(biāo)準(zhǔn)日漸提升，如果固守著傳統(tǒng)粵劇服飾的藩籬故步自封，就會(huì)逐漸被觀眾淘汰，因此必須在粵劇服飾的設(shè)計(jì)與制作中不斷創(chuàng)新。

戲曲服裝的設(shè)計(jì)和制作和粵劇的發(fā)展是同步的關(guān)系，粵劇服飾的款式在悠久的歷史中發(fā)展出了多種式樣，形成了一定的規(guī)則范式，對(duì)粵劇服飾進(jìn)行符合現(xiàn)代審美要求的改良，才能吸引到當(dāng)代的青年觀眾，使粵劇的發(fā)展重新煥發(fā)出生機(jī)。

由于技術(shù)的迅速發(fā)展和時(shí)代的更加開(kāi)放，粵劇戲服制作行業(yè)由于沒(méi)有強(qiáng)有力的引導(dǎo)，在變革的過(guò)程中有些迷失，在創(chuàng)新的過(guò)程中進(jìn)行不斷嘗試，也有很多失敗的經(jīng)驗(yàn)。在粵劇服飾的進(jìn)一步發(fā)展中要對(duì)傳統(tǒng)粵劇服飾發(fā)展過(guò)程中遺留下來(lái)的精華進(jìn)行毫不動(dòng)搖的堅(jiān)持和繼承，推陳出新也要建立在對(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)技藝和手段的堅(jiān)持上，這并不是固守傳統(tǒng)，而是對(duì)精華的保留。

如果粵劇服飾的設(shè)計(jì)沒(méi)有突出人物的性格或者和角色所處時(shí)代發(fā)生脫節(jié)現(xiàn)象，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疑惑甚至對(duì)粵劇表演團(tuán)隊(duì)失去信心。比如，宋朝的皇帝穿戴明朝的服飾就會(huì)令觀眾失望，如果一年四季、不同場(chǎng)合中角色都穿同一套服裝，也會(huì)令觀眾有被敷衍的感覺(jué)。若想解決這個(gè)問(wèn)題就要對(duì)粵劇服飾進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。根據(jù)不同劇目中不同人物的特點(diǎn)進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)。

在青春版《牡丹亭》中，其戲曲服飾采用了專戲?qū)７淖龇ǎP者認(rèn)為這種做法值得粵劇服飾的設(shè)計(jì)借鑒。在粵劇服飾的使用中大多采用一服多用的方法，不同劇目中行當(dāng)相同的角色采用一套服飾的現(xiàn)象非常普遍，這種做法減少了以往流動(dòng)演出時(shí)運(yùn)輸服飾的成本，但是在現(xiàn)代就不能滿足觀眾對(duì)于審美的要求了，對(duì)于角色性格的展示也不全面。針對(duì)這個(gè)現(xiàn)象可以采取專戲?qū)７淖龇āＴ趯驅(qū)７脑O(shè)計(jì)和制作中應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)中的精華進(jìn)行繼承，同時(shí)還能突出角色的身份和特性，推動(dòng)劇情的發(fā)展，進(jìn)行氣氛的渲染，令觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

而如果采用專戲?qū)７姆椒ǎ矔?huì)帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題，即戲服制作、運(yùn)輸和保存的成本會(huì)隨之上升，因此要采用一種新型的戲服管理方式來(lái)對(duì)專戲?qū)７姆绞竭M(jìn)行支撐，才能真正將這種對(duì)于粵劇服飾有益的方法堅(jiān)持到底。

粵劇服飾的發(fā)展之所以進(jìn)入停滯期，也有經(jīng)濟(jì)的原因，從事粵劇服飾制作的繡坊、工廠也要盈利才能得以更好地生存和發(fā)展，因此要對(duì)粵劇服飾的成本管理進(jìn)行改革和創(chuàng)新。

傳統(tǒng)的粵劇服飾制作過(guò)程十分復(fù)雜，在用料上十分考究，繡制手法也很精巧，無(wú)法避免造成了成本過(guò)高的問(wèn)題?；泟》椫谱鬟^(guò)程中的設(shè)計(jì)、打板、刺繡和縫紉等環(huán)節(jié)都需要投入大量的人力、物力。手工制作粵劇服飾中的一套龍袍需要至少三個(gè)月的時(shí)間。而在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的服飾設(shè)計(jì)、粵劇發(fā)源地的歷史都必須有所了解，對(duì)于其他劇種的服飾設(shè)計(jì)和當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)的知識(shí)也要進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，在這個(gè)過(guò)程中也要投入很多的時(shí)間成本。但是粵劇服飾若想推陳出新又不能繞開(kāi)這個(gè)步驟，因此增加戲服款式是粵劇服飾設(shè)計(jì)中的必然手段。而款式的增多使得對(duì)于戲服的制作手段也要相應(yīng)隨之變化，手工縫制的方法已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代粵劇服飾的需求。

在這種情況下，粵劇服飾的制作工藝需要有所創(chuàng)新，對(duì)于國(guó)際上頂尖的服裝制作技巧也要給予關(guān)注并進(jìn)行有取舍的吸收。新型工藝的引入必將為粵劇戲服的制作開(kāi)創(chuàng)新的道路，也能對(duì)粵劇表演起到促進(jìn)作用。2009 年8 月份，廣州戲服制作技藝申報(bào)“廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”并成功通過(guò)審核，這是粵劇服飾制作技術(shù)傳承創(chuàng)新的新契機(jī)，粵劇戲服的發(fā)展對(duì)于新型制作技藝和現(xiàn)代科技的吸收將促進(jìn)其進(jìn)一步發(fā)展，并有走向世界的希望。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，人類社會(huì)的數(shù)字化步伐不斷加快，電子商務(wù)改變了社會(huì)的各行各業(yè)，粵劇服飾的生產(chǎn)和銷售也要緊跟這個(gè)潮流。利用網(wǎng)絡(luò)渠道進(jìn)行粵劇服飾的銷售可以省去很多場(chǎng)地成本，還能拓寬粵劇服飾的銷售范圍。粵劇服飾的生產(chǎn)企業(yè)應(yīng)該重視自身網(wǎng)站的建設(shè)，在網(wǎng)絡(luò)渠道的建設(shè)上投入更多的精力，及時(shí)更新粵劇服飾產(chǎn)品的信息，維護(hù)客戶關(guān)系。但是，同時(shí)又要處理好傳統(tǒng)銷售渠道和網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷渠道的矛盾，這樣才能在拓展新渠道的時(shí)候維護(hù)好已有客戶。

網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷渠道作為新時(shí)代高效便捷的銷售渠道，粵劇服飾的生產(chǎn)、銷售各環(huán)節(jié)都要給予重視，粵劇服飾生產(chǎn)和銷售企業(yè)要積極應(yīng)對(duì)這種變化，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷渠道的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)粵劇服飾消費(fèi)者的滿意度，把握好電子商務(wù)這個(gè)發(fā)展契機(jī)進(jìn)行業(yè)務(wù)的拓展。