李 斌

（河北交響樂團(tuán) 河北 石家莊 050000）

鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響研究

李 斌

（河北交響樂團(tuán) 河北 石家莊 050000）

鋼琴演奏是一門藝術(shù)，演奏者借助手指在鋼琴上彈奏樂曲，帶給觀眾美的享受。所以，鋼琴音色至關(guān)重要。演奏者用音色傳遞樂曲中蘊(yùn)含的情感，并展示自己的演奏技術(shù)。從整體來看，鋼琴觸鍵技術(shù)在一定程度上決定了鋼琴的音色。本文圍繞鋼琴本身，淺析鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響。

鋼琴；觸鍵技術(shù)；鋼琴音色；影響研究

鋼琴音色是鋼琴的重要組成部分，是與鋼琴本身緊密相連的。隨著演奏方式的不斷變化，鋼琴音色也逐漸趨向于多元化。而在現(xiàn)階段，鋼琴觸鍵技術(shù)成為影響鋼琴音色的又一大因素。演奏者需要準(zhǔn)確把握觸鍵技術(shù)，以此區(qū)分不同的音色，并借助音色表達(dá)樂曲所蘊(yùn)含的情感。

一、觸鍵技術(shù)對(duì)音樂表現(xiàn)的影響

（一）觸鍵弧度

在分析觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色影響的過程中，我們需要注意觸鍵技術(shù)對(duì)音樂表現(xiàn)的影響以及觸鍵方法對(duì)音色表現(xiàn)的影響，從兩方面出發(fā)，綜合研究觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響。在觸鍵技術(shù)對(duì)音樂表現(xiàn)影響的研究中，我們談到了觸鍵弧度。在傳統(tǒng)演奏以及通常情況下，演奏者一般會(huì)選用“垂直觸鍵”，在潛意識(shí)中我們認(rèn)為用垂直觸鍵會(huì)充分表達(dá)人物的情感，不容易在演奏中出現(xiàn)差錯(cuò)。但是使用垂直觸鍵讓我們直接忽視了演奏者對(duì)優(yōu)美、變化多端音色的需求。演奏者在演奏過程中會(huì)考慮鋼琴音色的變化和樂曲所表達(dá)的感情的變化。因此，單單使用垂直觸鍵根本無法滿足演奏者對(duì)音色的需求。這時(shí)，“圓弧觸鍵”的出現(xiàn)便解決了這一問題。演奏者借助圓弧觸鍵會(huì)使聲音更加柔美。因?yàn)閳A弧觸鍵與垂直觸鍵不同，前者要求演奏者借助手掌、手腕、手肘等部位協(xié)調(diào)完成觸鍵，較后者更加靈活。

（二）觸鍵高度

除了觸鍵弧度會(huì)影響音色之外，觸鍵高度也會(huì)影響鋼琴音色。在現(xiàn)階段，觸鍵高度已經(jīng)形成兩種理論。一種理論認(rèn)為，演奏者在演奏樂曲時(shí)需要將手指貼近琴鍵。另一種理論認(rèn)為，演奏者的手指需要遠(yuǎn)離琴鍵，以此保證音色的清晰和干凈。而筆者認(rèn)為兩種理念需要融合在一起，在演奏過程中既需要高抬指來保證第三關(guān)節(jié)充分運(yùn)動(dòng)，又需要貼近琴鍵降低在彈奏中產(chǎn)生的噪音。但是演奏者需要注意，在演奏過程中很容易因高抬指造成音色聯(lián)系不緊密以及音質(zhì)較為粗糙的局面。所以，演奏者需要貼近琴鍵。通過貼近琴鍵使音色結(jié)實(shí)而圓潤(rùn)。

二、觸鍵方法對(duì)音色表現(xiàn)的影響

（一）觸鍵部位

在探討觸鍵方法對(duì)音色表現(xiàn)的影響的過程中，演奏者需要注意觸鍵部位對(duì)音色表現(xiàn)的影響。在演奏過程中，演奏者需要借助掌關(guān)節(jié)、手腕、手臂等來表現(xiàn)樂曲。在觸鍵的過程中，演奏者需要通過協(xié)調(diào)身體達(dá)到演奏的最終目的。

演奏者在練習(xí)過程中首先需要充分利用掌關(guān)節(jié)。掌關(guān)節(jié)需要充分張開，無時(shí)無刻不保持手指的獨(dú)立。在練習(xí)“快下”時(shí)，演奏者需要迅速反應(yīng)，并借助手指向下和迅速的觸鍵速度完成指導(dǎo)者的指令。在練習(xí)“放松”時(shí)，演奏者需要將手指自然放在琴鍵上，同時(shí)放松手指，不給琴鍵施加壓力。這樣既能鍛煉掌關(guān)節(jié)的靈活程度還能促使演奏者掌握演奏方法，從而提升自己的演奏水平。

手腕在演奏過程中主要起到調(diào)節(jié)的作用，它也可以通過與手臂協(xié)調(diào)達(dá)到演奏目的。當(dāng)然，手臂在演奏過程中也起著重要的作用。演奏者要注意手臂的力量會(huì)通過手指?jìng)魅肭冁I，手臂力量運(yùn)用得當(dāng)會(huì)使演奏者彈出的琴音更加自然和連貫。除此之外，演奏者還需要注意在演奏過程中協(xié)調(diào)身體。演奏者的身體會(huì)影響演奏的整體效果。所以演奏者在演奏過程中需要協(xié)調(diào)身體，保證不出現(xiàn)因身體不適或身體協(xié)調(diào)性差導(dǎo)致演奏失敗的情況。

（二）觸鍵技巧

鋼琴演奏者在練習(xí)觸鍵技巧時(shí)會(huì)出現(xiàn)這樣或者那樣的問題。因此，演奏者需要注意在練習(xí)過程中找到自己存在的問題并借助分析找到解決問題的方法。首先，演奏者需要提高所演奏樂曲的感染力。在演奏者眼里觀眾就是“衣食父母”，演奏者需要借助彈奏的樂曲感染觀眾，那么如果充分提高樂曲的感染力呢？演奏者首先需要學(xué)會(huì)聆聽自己的音樂，把自己當(dāng)成觀眾而不是舞臺(tái)上的表演者，以觀眾的角度思考自己想要聽到什么樣的音樂。其次，演奏者在練習(xí)過程中需要注意觸鍵點(diǎn)有集中感，在接觸琴鍵時(shí)，手腕應(yīng)該處于自然狀態(tài)而不是緊張狀態(tài)。這樣有利于充分發(fā)揮手腕的力量，從而達(dá)到最好的演奏效果。當(dāng)然，演奏者還需要充分了解鋼琴觸鍵的深淺，找準(zhǔn)鋼琴的發(fā)音以及了解每個(gè)音的強(qiáng)弱。只有準(zhǔn)確找到發(fā)音點(diǎn)和掌握每個(gè)音的強(qiáng)弱才能使演奏的音樂的品質(zhì)得以提升。除此之外，演奏者還需要在演奏中協(xié)調(diào)身體，使音色自然、流暢。最后演奏者還需要在演奏過程中充分使用踏板，借助踏板輔助演奏，使琴音音色更有變化和層次。演奏者通過掌握觸鍵技巧會(huì)提升自己的演奏水平和演奏質(zhì)量。

［1］康薇嘉.試論鋼琴演奏的音色教學(xué)［J］.新西部（下旬，理論版），2011，（3）∶12-13.

［2］陳孜楹.探討鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響［J］.音樂時(shí)空，2014，（18）∶23-24.

J624.1

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1007-0125（2015）07-0077-01