摘要：中國工筆畫發(fā)展至今，有上千年的歷史，隨著時代的發(fā)展，社會的進步，工筆畫鳥所涉及的題材越來廣泛，表現(xiàn)形式更是五花八門，本文在眾多轉變中選取寫實性為題，對宋代的寫實性與當代工筆花鳥畫的寫實性進行對比，為當代工筆花鳥畫尋找發(fā)展之根，引出宋代工筆畫影響之遠。

關鍵詞：宋代；工筆花鳥；當代

宋代工筆花鳥，可謂是工筆畫鳥歷史長河中的一座豐碑，勾勒、填染等工筆畫的技法演化到一種極致。在此的基礎上，寫實性，也可以說是發(fā)揮到一種極致，隨著歷史的發(fā)展，科技不斷進步，人們的視野不斷開闊，對于寫實性的繪畫不斷的以各種新的表現(xiàn)的形式來表達，這種的新的表現(xiàn)形式，造成了傳統(tǒng)到現(xiàn)代工筆畫上材料的變化、表現(xiàn)形式和技法的豐富、題材的拓寬、角度與透視的多元化、構圖方式的改變等眾多繪畫表現(xiàn)因素，這些因素造成了筆花鳥畫的寫實性轉變。

一、繪畫材料的變化

在我國宋朝時代，相對于今天，造紙技術不夠發(fā)達，工筆花鳥的繪畫用紙基本上為熟宣和熟絹，所用之筆均為毛筆，顏料更為局限，均為植物性和礦物性顏料。而當今的工筆畫材料，那是五花八門，每個藝術創(chuàng)作者可以根據(jù)自身的興趣和喜好選擇和自制工具、顏料、紙張等。比如在顏料方面，除了傳統(tǒng)中的植物性和礦物性顏料外，還有日本的結晶顏料、廣告顏料、丙烯、水粉顏料等多種顏料在現(xiàn)代工筆花鳥中得到廣泛的應用，使傳統(tǒng)的中國畫顏料變得更加的豐富，利于在工筆畫的創(chuàng)作中表現(xiàn)不同題材和不同質(zhì)感。在紙張的選擇方面，除了傳統(tǒng)中的熟絹和熟宣之外，還發(fā)展了許多不同顆粒和纖維的承接物，如皮紙、高麗紙、亞麻紙等在傳統(tǒng)紙張上延伸的紙張，還有從材質(zhì)對承接物的轉變，比如油畫布、亞麻布等紋理特殊的布料。在作畫工具上，除了毛筆之外，還有引用了拍刷、鬃刷、橡皮、打磨紙等不同替代毛筆的用具。

二、表現(xiàn)形式和技法的豐富

對于作畫技法，從五代開始就基本形成先勾勒后填染的作畫步驟，宋代的工筆花鳥畫，基本上延用了五代時的作畫步驟，在這個步驟的基礎之上，對筆法的清、重、緩、急和轉折、提按、頓挫等極為講究，追求在工筆花鳥畫中線條的書法意味。除了先勾后填的表現(xiàn)手法外，在宋代，還出現(xiàn)了“落墨為格”的表現(xiàn)形式，既畫家以行筆的墨跡來體現(xiàn)物象的輪廓，必要時用色沖破，類似于當代的“沒骨”，用色上類似于當代的“撞水撞墨”。當代的工筆花鳥畫，秉持著宋代以來優(yōu)良的傳統(tǒng)，同時為增強視覺效果和吻合時代需要，創(chuàng)新出眾多的表現(xiàn)技法。對于當今新的技法體，在工筆畫中，多引用擦、揉、拓、印、洗、打磨等，比如工筆畫家江宏偉的作品，以洗和打磨的形式統(tǒng)一畫面，畫面中對比太強，刻死板的局部通過這種形式，進行柔和處理，使畫面更加的統(tǒng)一。又如畫家蘇百均，畫面多以拓印的形式描繪大的畫面形象，然后根據(jù)所拓印的形象勾勒或是添加相關物象，特殊的畫面機理效果與添加的物象渾然天成，毫無制作之感。工筆畫傳統(tǒng)技法在現(xiàn)代工筆畫中得到很大的拓展，同時在以工筆畫為基礎而產(chǎn)生的現(xiàn)代重彩畫，更是在表現(xiàn)技法上大顯特殊，所用的技法和材料基本上沒有固定，畫家可以盡其所想，盡其所能，任何技法和材料都可以用到畫面之中。

三、題材的拓寬

雖說宋代工筆畫鳥是工筆花鳥史上的一個高潮，但是，他的題材相對較為局限，工筆花鳥多表現(xiàn)的是花卉和珍禽，而當代工筆畫寫實的題材有了很大的拓展，幾乎所有能夠看到的題材都可以在工筆花鳥中出現(xiàn)，隨著當下注重創(chuàng)新，眾多藝術創(chuàng)作者往往從題材上下手，所以現(xiàn)代的工筆花鳥題材中繁雜。現(xiàn)代的工筆花鳥畫，不在局限于花和鳥的表現(xiàn)，同時還延伸到國內(nèi)外現(xiàn)實生活中所能看到的動植物。比如劉萬鳴所畫的猴、蘇百均所表現(xiàn)的化石、劉新華所表現(xiàn)的日本花卉以及很多青年畫家以工筆畫的形式表現(xiàn)的都市風俗等，都屬于中國現(xiàn)代工筆畫所表現(xiàn)范疇。

四、構圖方式的改變

宋代的工筆花鳥畫構圖形式，相對于現(xiàn)代，較為簡單和概括，多為折枝式構圖，講究畫面的起承轉合、呼應和疏密關系，注重氣息的貫穿和流通。雖是畫家特意經(jīng)營，畫面卻沒有感覺到認為的造作和雕琢，合情合理，渾然天成。當今的工筆花鳥，受到西方構成理念和焦點的透視的影響，構圖上出現(xiàn)了類似于西方的近大遠小和平面分割的構圖理念。例如密集構成形式，包括點密集、線密集、面密集，是一種形態(tài)的疏密變化與空間發(fā)生關系的構成。物象的羅列，空間的穿插，疏密的變化都使得構圖在形式表現(xiàn)上更具誘惑力。又如重復構成形式，重復構成是把相同或類似的物象按一定的秩序和規(guī)律重復出現(xiàn)在畫面上的構成形式。

現(xiàn)代的工筆花鳥畫對宋代工筆花鳥畫有著眾多的引用和借鑒，但是，為適應社會的發(fā)展，大眾審美的需要，現(xiàn)代工筆花鳥創(chuàng)新出眾多的寫實性因素，除了上文所列的寫實性因素的轉變外，還有賦彩、刻畫、渲染等等，總之，歷史是進步的，工筆花鳥畫也是前進的，它原有的基礎上不斷的改良和創(chuàng)新，創(chuàng)早出適合該時代的審美需要的藝術作品。

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作者簡介：向旭東，1984年1月出生于陜西安康。2013年畢業(yè)于湖南科技大學藝術學院，獲碩士學位，美術學專業(yè)，主攻中國畫。2013年8月至今在信陽師范學院華銳學院藝術系從事中國畫教學工作。