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        木偶劇表演藝術簡論

        2015-07-25 20:00:41殷維真
        戲劇之家 2015年12期
        關鍵詞:木偶劇表演原則

        殷維真

        【摘 要】木偶劇是一種獨特的戲劇形式,表演藝術是木偶劇的生命與中心。本文從木偶劇表演藝術的重要意義、主要內(nèi)容、必要原則三大理論層面,對木偶劇的表演藝術進行了全面系統(tǒng)、深入細致的研究與論述。

        【關鍵詞】木偶?。槐硌?;意義;內(nèi)容;原則

        中圖分類號:J8 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)06-0051-01

        木偶劇又稱傀儡戲,是一種獨特的戲劇形式,它以演唱操縱木偶來表演故事情節(jié)。表演藝術是木偶劇的生命與中心,而木偶劇表演藝術本身,又是一項全方位、系列化、深層次的復雜系統(tǒng)工程。具體而言,可以分解為以下三大理論層面,來進行系統(tǒng)化的研究與解讀。

        一、木偶劇表演藝術的重要意義

        木偶劇表演藝術的第一個層面,是木偶劇表演藝術的重要意義。這是一個理性認知的“軟系統(tǒng)”,但也是一個智力支撐系統(tǒng)與動力之源系統(tǒng)。因為只有在理性認知上充分領悟到木偶劇表演藝術的重要意義,才能在具體的藝術實踐中做好木偶劇的表演工作。

        沒有表演藝術,就只有作為道具的木偶,而沒有真正意義上的木偶劇,所以說,木偶劇之所以成為“劇”,靠的就是表演藝術。而木偶劇整體藝術水準的高低優(yōu)劣,藝術風格的百花爭艷,靠的也是表演藝術。

        由此可見,表演藝術乃是木偶劇的生命與中心,對此必須有明確的認知。

        二、木偶劇表演藝術的主要內(nèi)容

        木偶劇表演藝術的第二個層面,是木偶劇表演藝術的主要內(nèi)容。這是一個主體系統(tǒng)與實體系統(tǒng),也是一個“硬系統(tǒng)”。

        具體分析,木偶劇表演藝術的主要內(nèi)容,分為兩大方面。

        一個方面是操縱。操縱表演本身,又呈多樣性與高難性兩大顯著特點。根據(jù)木偶劇木偶形體與操縱形式的不同,又分為不同的操縱表演。其中主要有以下幾種:

        第一種是杖頭木偶。杖頭木偶又稱“杖頭傀儡”,其“木偶形體一般約1米左右,裝有三根操縱棍,藝人用棍舉起木偶并操縱其表演。北京的托偶戲、四川的木腦殼戲等都屬杖頭木偶。廣東臨高木偶戲,系由演員托舉木偶同臺表演。”[1]中國的杖頭木偶戲早在宋代即已流行。

        第二種是提線木偶。其“木偶形體多在60厘米上下。關節(jié)部位各綴以線,演員在上空提線操縱木偶表演?!盵2]以福建泉州、龍巖等地的提線木偶戲較為著名。山東萊陽西漢墓出土的木偶、宋代流行的“懸線傀儡”,都是提線木偶。

        第三種是布代木偶。其“形體較小,頭部連在布袋上,外加戲裝。藝人以手伸進布袋,操縱木偶表演?!盵3]福建的布袋戲、江西南昌的被窩戲、北京的耍茍利子、各地街頭演出的扁擔戲等,均屬布袋木偶,又有“手托傀儡”之稱。

        第四種是鐵枝木偶。也叫“鐵枝戲”,由清道光、咸豐年間廣東潮州的低影戲傳入福建發(fā)展而成。“藝人用三根竹管套上鐵枝操縱木偶的軀干和雙手,身段和手勢靈活細致。”[4]

        另一個方面是演唱。木偶劇大多都有演唱表演,而且大多用戲曲曲調(diào)演唱,例如鐵枝木偶就用潮劇和廣東漢劇的曲調(diào)演唱。也有少數(shù)木偶劇用對話或歌舞形式表演。

        由此可見,木偶劇表演藝術的主要內(nèi)容,是由操縱和演唱兩大部分構成的,二者有機結合,形成一體,構成形體與聲音的組合,形成視聽一體的表演形式。

        三、木偶劇表演藝術的必要原則

        木偶劇表演藝術的第三個層面,是木偶劇表演藝術的必要原則。這也是一個“軟系統(tǒng)”,但又是一個保證系統(tǒng),它具有重要的指導作用。

        具體而言,木偶劇表演藝術的必要原則,有以下幾項:

        (一)藝術創(chuàng)造

        木偶劇的表演過程,是一個藝術創(chuàng)造工程。其核心任務是把劇本的思想內(nèi)容各個要素(包括題材、主題、人物、事件、情感等)與藝術形式的各個要素(包括體裁、結構、手法、語言、風格等)創(chuàng)造性地呈現(xiàn)在舞臺上。其中的重中之重,是“以情帶聲,聲情并茂”地表現(xiàn)劇中人物的情感,以此打動觀眾,引起觀眾的情感共鳴,收到“以情動情”的表演效果。

        (二)藝術創(chuàng)新

        一切藝術都必須與時俱進,不斷創(chuàng)新,才能不斷發(fā)展,不斷繁榮,木偶劇表演藝術亦如此。要在繼承傳統(tǒng)的基礎上,勇于創(chuàng)新,超越前人。無論是木偶形體設計與制作,還是在操縱與演唱等方面,都要全方位、大幅度、高強度地創(chuàng)新。

        (三)藝術創(chuàng)意

        藝術創(chuàng)意是木偶劇表演藝術的支點與力點、亮點與看點。要有獨特的創(chuàng)意,要呈現(xiàn)民族特色與地域特色,形成中國木偶劇表演藝術的中國作風和中國氣派。

        參考文獻:

        [1]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.1517.

        [2]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.852.

        [3]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.190.

        [4]辭海編輯委員會編纂.辭海[M].上海:上海辭書出版社,2000.2064.endprint

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