趙 慶 （南充市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心 637000）

一、現(xiàn)代科技對于舞美設(shè)計的空間處理

隨著時代的更新，科技也在不斷地進(jìn)步中，許許多多的在以前想都不敢想的科技現(xiàn)在都已經(jīng)變?yōu)榱爽F(xiàn)實?？萍嫉倪M(jìn)步不但對于人們的日常生活、工作、學(xué)習(xí)帶來了無限的便利，而且也對于木偶劇這種歷史悠久的文化藝術(shù)帶來了新的革新。在之前的木偶劇中，舞臺的設(shè)置不但很小而且舞臺的空間處理并不成熟，雖然由于其舞臺上面的小擋板可以使觀眾起到一定的立體感的作用，但是依舊沒有完全的展現(xiàn)出木偶劇中人物該有的生動。所以隨著香港電影、日本動漫、美國大片等多種外國文化元素的侵襲木偶劇逐漸的落入了低谷。直到進(jìn)入現(xiàn)代社會，科技的發(fā)展給木偶劇的舞臺設(shè)計帶來了跨越式的大進(jìn)步。首先木偶劇的舞臺設(shè)計一改之前的小舞臺設(shè)計，換成了和戲曲綜藝等節(jié)目一樣的大舞臺設(shè)計。同時也去掉了舞臺上方的擋板使得觀眾可以更加全面的看到舞臺中的全部場景。除此之外，木偶劇的整個舞臺設(shè)計還全部采用的了多層式的舞臺設(shè)計，使觀眾在觀賞木偶劇使更加的立體有種身臨其境的感覺。木偶劇的舞臺設(shè)置不但采取了立體式的分層結(jié)構(gòu)，而且還運(yùn)用了許多的新的科技手段。例如在舞臺中加入新型的燈光技術(shù)。新型的燈光技術(shù)不再局限于原來的聚光燈等，在新型的燈光技術(shù)下，舞臺可以輕易的模擬出白天或是黑夜，使得整個木偶劇的表演將會更加完美。而要說將木偶劇重新推入高峰的則一定是虛擬投影技術(shù)。虛擬投影技術(shù)是最近才被開發(fā)出來的一種高科技技術(shù)。虛擬投影技術(shù)不但可以投影出場景而且可以利用與燈光、聲、電等的配合投射出一個立體化的虛擬場景，在虛擬投影的配合下，木偶劇可以完成類似火山噴發(fā)、地震或是板塊搬遷等多種高難度的大型場景的布置，使得木偶劇的演出效果將會更加真實同時也將更加的震撼人心。

二、如何巧妙的利用舞臺空間

在科技進(jìn)步的同時，木偶劇的舞臺也借助很多的新型科技從而產(chǎn)生了翻天覆地的變化，然而在新型科技不斷涌入木偶劇的同時，我們也應(yīng)當(dāng)去考慮如何巧妙的利用新型的科技來改變木偶劇的舞臺使得木偶劇的舞臺可以更加的立體也能更加的真實。首先在不同的木偶劇的演出時所用的木偶是不同種類的，根據(jù)其不同的構(gòu)造以及操作方式可以大致的將其分為三種，一種是提線木偶，主要根據(jù)其木偶上的透明細(xì)線來控制木偶，一種則為杖頭木偶，在木偶下有一個木棍可以用來控制木偶的移動以及動作。最后一種則是在現(xiàn)代較為常用的布袋木偶。在我們現(xiàn)在社會中比較常見的木偶劇中的木偶都是這種布袋木偶，由一個人進(jìn)入一個木偶的大袋子中操縱木偶的移動以及各式各樣的動作。這種木偶在現(xiàn)在比較常見的原因便是因為高科技給舞臺帶來的改變。在以前的木偶劇中換場方式并不成熟所以為了使得整個木偶劇更加連貫大部分都會采用杖頭木偶或是提線木偶。但在如今木偶劇的舞臺中不但引入了新型的燈光設(shè)備以及全息投影技術(shù)等高科技元素，而且在許多的舞臺中都加入了下沉空間的設(shè)計。就例如一個眾所周知的木偶劇——《封神演義》。在其中有一個角色叫做土行孫，在劇中他利用土遁從地中竄進(jìn)竄出盡顯神通。這便是利用了下沉空間的技術(shù)，木偶在進(jìn)入下沉空間后向觀眾們展現(xiàn)出竄入地中的表現(xiàn)，之后又進(jìn)入上升空間竄出地面，給觀眾一種真實的神通感。所以在現(xiàn)在的木偶劇中我們不但需要引進(jìn)各種各樣的新興技術(shù)，我們還需要在舞臺場景的布置中合理的利用相應(yīng)的技術(shù)以達(dá)到層次分明的空間感，這樣會使觀眾的感受更加真實。

三、木偶劇舞臺設(shè)計的空間處理對于現(xiàn)代科技的一些誤區(qū)

在上文中我們主要提到了一些在現(xiàn)代社會中木偶劇舞臺的空間設(shè)計運(yùn)用了許多的現(xiàn)代科技元素。然而，在我們運(yùn)用科技元素填充自身不足的同時也產(chǎn)生了許多的誤區(qū)，這大都是我們對于現(xiàn)代科技的理解上的一些誤區(qū)所造成的。首先在我們運(yùn)用現(xiàn)代科技元素上的第一個誤區(qū)便是，我們?yōu)榱藢⑽枧_的空間設(shè)計發(fā)揮到極致而將舞臺設(shè)計的及其奢華而忽略了木偶劇本身的本質(zhì)。在木偶劇中不可否認(rèn)舞臺的空間設(shè)計是很重要的一個方面，然而更加重要的則是人物的演出。在設(shè)計中只注重舞臺的空間設(shè)計而忽略了人物本身的演出，這無疑不是舍本逐末的。在科技力量的運(yùn)用上的第二個誤區(qū)則是，過多的運(yùn)用科技力量而忽略了木偶劇本身舞臺的空間設(shè)計。在許多的時候，木偶劇演出首先會在臺中間放置一塊大型的LED屏幕來充當(dāng)背景，雖然這樣減少了場景設(shè)置的資金但這樣無疑也舍棄了從古至今木偶劇的重點之一舞臺的設(shè)計。在現(xiàn)代的木偶劇中我們應(yīng)當(dāng)合理的利用現(xiàn)代科技力量來使得我們木偶劇舞臺的空間設(shè)計更加的立體真實而不是過分的利用科技力量來代替原有的舞臺設(shè)計。

四、小結(jié)

隨著時代的進(jìn)步，科技的更新，在木偶劇傳統(tǒng)的場景布置上也加入了許多的現(xiàn)代科技的元素，我們在引入一些新型科技的同時也需要注意合理的使用新的科技元素，使其能夠發(fā)揮應(yīng)有的作用，將木偶劇舞臺的空間設(shè)計的更加立體、真實，也可以給觀眾帶來更加真實的體驗。綜上所述，現(xiàn)代科技的發(fā)展給木偶劇舞美設(shè)計的空間處理帶來了積極的影響，同時也在一定程度上推動了木偶劇這一古老的文化藝術(shù)瑰寶的發(fā)展。最后，希望木偶劇可以在新的科技的填充下可以得到更加好的發(fā)展。只有在原有的木偶劇舞臺中以及現(xiàn)代科技的力量下各取所需才可以打造為完美的木偶劇舞臺，這樣也可以使得木偶劇可以愈發(fā)的發(fā)展。