廖雙雙

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205）

淺談《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》讀本的雛形、撰寫(xiě)與修訂過(guò)程

廖雙雙

（湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410205）

《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》一書(shū)是汪毓和先生的音樂(lè)研究成果，其中飽含著汪先生的一腔藝術(shù)熱情，又折射出我國(guó)各個(gè)歷史階段的鮮明特色。本文首先簡(jiǎn)介“重寫(xiě)音樂(lè)史”的相關(guān)理論，分析讀本的寫(xiě)作背景，再闡述其初稿、出書(shū)和修改的整個(gè)過(guò)程，并針對(duì)幾種版本作對(duì)比研討，最后總結(jié)得出這一讀本所具備的重要意義。

《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》；雛形；撰寫(xiě)與修訂

汪毓和先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》一書(shū)是他個(gè)性化的文獻(xiàn)成果，是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上的杰出作品。該著作走過(guò)了我國(guó)特定歷史時(shí)期，歷經(jīng)修訂，因而不同版本帶有不同時(shí)代的烙印。總結(jié)并分析它們，對(duì)于我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史的研究工作，有舉足輕重的作用。

一、關(guān)于“重寫(xiě)音樂(lè)史”的概述

“重寫(xiě)音樂(lè)史”是一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的音樂(lè)研究活動(dòng)，討論的焦點(diǎn)話題是我國(guó)近現(xiàn)代階段如何改寫(xiě)音樂(lè)史的工作。在我國(guó)最早提出這一理論的應(yīng)當(dāng)是戴鵬海先生，他的觀點(diǎn)如同一枚石子投入我國(guó)的音樂(lè)界中，激起了千層浪潮，音樂(lè)界圍繞著這一問(wèn)題展開(kāi)了激烈的討論。這樣，汪毓和先生的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》成為了十幾年來(lái)學(xué)者討論的重點(diǎn)話題。他們從不同的角度和不同的層面提出了自己推陳出新的見(jiàn)解，雖然有的看法失之偏頗，但都對(duì)中國(guó)近代音樂(lè)史這一讀本進(jìn)行了多次深入分析。

二、《中國(guó)近代音樂(lè)史》中包含的時(shí)代特點(diǎn)

汪毓和先生《中國(guó)近代音樂(lè)史》讀本能夠順應(yīng)歷史的階段性，尊重音樂(lè)的藝術(shù)性，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度一路走來(lái)，不斷完善，不愧為我國(guó)近現(xiàn)代史上堪作教材的標(biāo)本類(lèi)作品，令人景仰。當(dāng)然，其中也難免會(huì)有一些歷史和政治的投影，比如由于受到狹隘的主觀政治和歷史局限影響，汪先生的作品在對(duì)音樂(lè)代表作和音樂(lè)家的選擇、論述等方面難免存在一定的問(wèn)題。汪先生本人也能接受批評(píng)并力求改變。在2001年和2002年《音樂(lè)藝術(shù)》刊物上，他也對(duì)戴鵬海先生的批評(píng)坦然接受，并提出自己對(duì)“重寫(xiě)音樂(lè)史”這一活動(dòng)的理解。

三、《中國(guó)近代音樂(lè)史》一書(shū)的初稿、成書(shū)和完善工作

1956年，汪毓和先生重拾中央音樂(lè)學(xué)院近現(xiàn)代部分的音樂(lè)教學(xué)工作。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度對(duì)所講授的《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》這一課程內(nèi)容進(jìn)行了思考和多次的編寫(xiě)，對(duì)其中的一些問(wèn)題進(jìn)行了更正。1959年，他一邊從事教學(xué)一邊整理和編寫(xiě)。兩年后的夏天，初稿完成了。1964年，他的讀本初稿在音樂(lè)界形成了很大影響，并作為我國(guó)中央音樂(lè)學(xué)院的內(nèi)部試用教材得以認(rèn)可發(fā)行。八十年代，我國(guó)人民出版社獨(dú)具慧眼，決定將他的初稿對(duì)社會(huì)公開(kāi)出版。于是，汪先生在不改變?cè)逭鹿?jié)和原有結(jié)構(gòu)的情況下，認(rèn)真地對(duì)全書(shū)進(jìn)行了技術(shù)性的充實(shí)和修改，并于1984年出版，命名為《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》（首發(fā)版），1985年和1988年又接連兩次再版。

九十年代，汪先生的讀本走過(guò)了三十多年的歲月風(fēng)雨，得到社會(huì)認(rèn)可。1994年，他的修訂版《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》終于發(fā)行。驀然回首，迄今為止，該作品已走過(guò)了四次出版之路。而多年來(lái)，這一學(xué)科伴隨時(shí)代的步伐進(jìn)展很大，同時(shí)國(guó)內(nèi)外音樂(lè)同仁也提出了一些修改意見(jiàn)，汪先生對(duì)此深表不安。視音樂(lè)學(xué)術(shù)為生命的他決定在自己的有生之年認(rèn)真地對(duì)此書(shū)再一次進(jìn)行各種補(bǔ)充和修改。一方面重新審查自己的音樂(lè)觀點(diǎn)，進(jìn)行完善；另一方面對(duì)其中的薄弱之處進(jìn)行彌補(bǔ)。這一行為得到了人民出版社的熱情支持，2002年的金秋十月，該書(shū)的修訂版又全新面世。

筆者對(duì)該書(shū)的寫(xiě)作、修改整理如下：共有四個(gè)大型版本，也就是1964年音樂(lè)學(xué)院內(nèi)部版，1984年首次發(fā)行版，1994年初次修訂版，2002年再次修改版。

四、嘗試對(duì)比分析《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》的不同版本

總體來(lái)看，在篇章結(jié)構(gòu)等方面，四個(gè)版本的基本情況變化并不大。最初的中央音樂(lè)學(xué)院內(nèi)部出版稿從我國(guó)的舊民主主義和新民主主義革命兩個(gè)時(shí)期安排音樂(lè)研究板塊，呈現(xiàn)兩方面的內(nèi)容。首發(fā)版的結(jié)構(gòu)在原有基礎(chǔ)上只作了局部改動(dòng)：在第一篇和第二篇的開(kāi)章之處添加了綜述部分；在文章結(jié)尾的地方加入了編寫(xiě)反思、目錄、索引和相關(guān)資料注解，并擴(kuò)充了文字部分內(nèi)容。修訂版在框架和體例上并無(wú)大的變動(dòng)，添加了一些小節(jié)或小段，比如插入了西洋音樂(lè)的相關(guān)內(nèi)容、音樂(lè)教育家的知識(shí)、淪陷區(qū)音樂(lè)內(nèi)容；對(duì)部分冗長(zhǎng)的內(nèi)容予以合并，體現(xiàn)了各種歷史、政治、文化與音樂(lè)之間的必要聯(lián)系，嘗試對(duì)重點(diǎn)音樂(lè)和人物作了一些評(píng)述。

五、《中國(guó)近代音樂(lè)史》的藝術(shù)價(jià)值

《中國(guó)近代音樂(lè)史》這一著作由寫(xiě)作、出版到多次修訂，走過(guò)了艱難漫長(zhǎng)的過(guò)程，具有重大的藝術(shù)價(jià)值。

首先，打破常規(guī)，敢于創(chuàng)新，時(shí)代性和藝術(shù)性結(jié)合。其次，為我國(guó)音樂(lè)界提供了百家爭(zhēng)鳴的可能性，增強(qiáng)了我國(guó)音樂(lè)界辯證看待作家、作品的意識(shí)。第三，彰顯敢于推陳出新、不斷自我批評(píng)的藝術(shù)氣度。

我國(guó)近現(xiàn)代歷史風(fēng)云變幻，導(dǎo)致編寫(xiě)、修訂工作難度很大，然而汪先生一路走過(guò)來(lái)了，他的這本著作堪稱(chēng)我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史這一藝術(shù)學(xué)科的縮影，是用聲音去詮釋歷史。讓我們?yōu)檫@本著作和他的執(zhí)筆者汪毓和先生而深深致敬。

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1007-0125（2015）06-0091-01